[专家点评] 明 “望诸君”玉印
[专家点评]明“望诸君”玉印“望诸君”玉印，明，印面2.05×2.1厘米，通高1.9厘米。印白玉质地，兽钮，印面有阴线边栏，印文字体为篆书，白文，右上起顺读“望诸君”三字。此印为明代托名战国封君玺印之作。印文中的“望诸君”本为战国时期的赵国封君，名乐毅。燕昭王的继任者燕惠王为太子时与乐毅即有矛盾，继位后疑忌乐毅，派骑劫替换他为将。乐毅恐被加害而逃往赵国，赵封乐毅于观津，号曰望诸君，尊宠乐毅以警动于燕﹑齐。
[专家点评] 明 黑漆嵌螺钿龙戏珠纹香几
[专家点评]明黑漆嵌螺钿龙戏珠纹香几香几高82厘米，面径38厘米，黑漆表里。海棠式几面，鹤腿象鼻式足，落在须弥座式几座上。几面嵌螺钿彩绘单龙戏珠，周边饰折枝花卉纹。边缘沿板均开光，描彩折枝花纹。束腰上浅浮雕如意云头纹，上彩绘折枝花纹。腿上部嵌螺钿彩绘龙戏珠纹，下部彩绘折枝花纹。座面圆形开光内绘鱼藻纹，外圈饰折枝花。腿牙内侧刀刻“大明宣德年制”款。明代有室内焚香的习俗，香几为承置香炉的家具。
[专家点评] 汉 绿釉磨房
[专家点评]汉绿釉磨房汉绿釉磨房（背面）汉绿釉磨房（侧面）汉绿釉磨房（侧面）汉绿釉磨房（细部）汉绿釉磨房（底足）汉绿釉磨房（细部）此件藏品高16.5厘米，长21.5厘米，宽15.2厘米。方形结构，满绿釉，泛银光，瓦顶，一面敞开，可见磨房内的踳臼及碾盘。汉代时候盛行厚葬，大量反映当时社会生活真实情况的器物得以保存下来，具有很高的文化历史价值。
[专家点评] 西晋 越窑系青釉烛灯
[专家点评]西晋越窑系青釉烛灯西晋越窑系青釉烛灯（另面）西晋越窑系青釉烛灯（另面）西晋越窑系青釉烛灯（另面）西晋越窑系青釉烛灯（底足）西晋越窑系青釉烛灯（细部）西晋越窑系青釉烛灯（细部）此烛灯底座为一圆形托盘，中有柱，双面对称安有一对兰花型托和套环，通体施青釉，釉层较薄，但青绿可人。汉晋时期，蜡烛为奢侈品，通常为宫廷及官宦人家使用。
[专家点评] 清雍正 景德镇窑米黄釉笔洗
[专家点评]清雍正景德镇窑米黄釉笔洗清雍正景德镇窑米黄釉笔洗（侧面）清雍正景德镇窑米黄釉笔洗（侧面）清雍正景德镇窑米黄釉笔洗（侧面）清雍正景德镇窑米黄釉笔洗（口沿）6清雍正景德镇窑米黄釉笔洗（里内）清雍正景德镇窑米黄釉笔洗（底足）清雍正景德镇窑米黄釉笔洗（足）这件雍正米黄釉笔洗，连座高15.3厘米，洗高10.1厘米，口径9.6厘米。器内施透明亮清釉，釉色坚至，泛鸭蛋青，器内有鸡爪纹，为清雍正时物。
[专家点评] 北宋 蓬莱洮河石砚
[专家点评]北宋蓬莱洮河石砚蓬莱洮河石砚长30．3厘米，宽22．3厘米，高6．6厘米。洮砚的出现，从各方面资料看，当在宋代。其形制、雕刻风格因时因地也各有特点。这方蓬莱砚藏于日本，有苏轼款。砚上半部刻重山叠嶂，中有殿阁，上有“蓬莱山”篆书横额，池边饰以波纹及二龙戏珠图案。砚背以波纹为底纹，中间刻龟负石碑。石色浅绿，形制古朴。
[专家点评] 北宋 景德镇窑白釉盘口梅瓶
[专家点评]北宋景德镇窑白釉盘口梅瓶北宋景德镇窑白釉盘口梅瓶（另面）北宋景德镇窑白釉盘口梅瓶（另面）北宋景德镇窑白釉盘口梅瓶（俯视）北宋景德镇窑白釉盘口梅瓶（底足）这件北宋景德镇窑白釉盘口梅瓶，高27.3厘米，口径8.7厘米，底径8.1厘米。盘口，束颈，丰肩，器身修长，圈足，一体拉坯成型，底足为挖出。通体施白釉，仅圈足内无釉，釉层细腻，胎质坚致，为景德镇窑产品。
[专家点评] 清郑燮 行书五言轴
[专家点评]清郑燮行书五言轴此为郑燮的“行书五言轴”。充分夸张字形的形态和重心变化的行书轴为郑板桥的行书五言诗，书作于清乾隆癸未年，是其晚年之作。虽是信笔挥洒，却落落自然。郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人。他的诗清新纯朴，发自内心真情实感。而书法更是出规入矩，融篆、隶、楷、行各体于一炉，自创出一种“六分半书”，技巧熟练，面目奇异，在书坛上独树一帜。因而成为清代书坛上最有个性和真情的书法家。
[专家点评] 南宋法常 观音像
[专家点评]南宋法常观音像观音像（细部）此为法常的《观音像》，纵约173厘米，横99厘米。此图中的主角，曾被日本美术史家矢代幸雄誉为“幽婉的梦幻般的白衣观音”，端坐于溪边的岩石上，神态端庄，作冥思状。观音慈眉善目，表情安祥，令人肃然起敬。法常为南宋画家。法常是名僧，俗称李（一说薛），号牧溪，生卒年未见记载。其作品大部分流传到日本，对日本的绘画发展有一定的影响。
[专家点评] 晋 青釉镂空熏炉
[专家点评]晋青釉镂空熏炉晋青釉镂空熏炉（另面）晋青釉镂空熏炉（另面）晋青釉镂空熏炉（口沿）晋青釉镂空熏炉（底足）晋青釉镂空熏炉（里内）晋青釉镂空熏炉（足）这件晋代青釉镂空熏炉，高8.3厘米，口径8.6厘米，底径8.6厘米。束口，有双耳，圆腹，平底。腹部透空供通风，为熏炉之一种。釉层薄，颜色不均匀，仍然带有原始青瓷的味道，是西晋时期之产品。