[专家点评] 东晋 青釉牛形灯盏
[专家点评]东晋青釉牛形灯盏这件东晋青釉牛形灯盏，高13.4厘米，底径17.5厘米。胎色灰白，施青釉。底为浅腹盘，盛油用，中央有一上鼓中内收往下渐扩大的瓶状体，顶端和末端后壁均有方孔，用作插灯芯。肩中和下腹两侧有上下叠压的四肢，犹如一头站起来的牛。构思新颖，别具匠心，是瓯窑青瓷中最瑰丽的作品。1956年浙江瑞安出土。现藏浙江省博物馆。
东晋
[专家点评] 东晋佚名 高崧夫人谢氏墓志
[专家点评]东晋佚名高崧夫人谢氏墓志此为东晋“高崧夫人谢氏墓志”，墓志均为长方形青灰大砖，单面双刀阴刻，志长50.5厘米、宽25.2厘米、厚6厘米。此墓志与“高崧墓志”于1998年同出土于南京师范大学仙林校区一六朝墓中。《谢氏墓志》与《高崧墓志》相比，在书法上率意自然成份较大，如开头“镇西”两字明显大于其他字，“西”字尤为出格，刻的也比较马虎，但书法整体有一股拙朴的古意，亦不失为一种审美风格。
[专家点评] 东晋王羲之 丧乱帖 二谢帖 得示帖
[专家点评]东晋王羲之丧乱帖二谢帖得示帖此图是王羲之“丧乱三帖”：“丧乱帖”、“二谢帖”和“得示帖”，合裱于一卷，纸本，纵26.2厘米、横58.4厘米，日本宫内厅三之丸尚藏馆藏。帖有“延历敕定”朱文印。延历为日本桓武天王年号，相当于中国唐代德宗朝。此三帖实为唐模本。可见当时模写后不久即流入日本。“丧乱三帖”是王书中的精品，笔法变化莫测，笔走龙蛇。
[专家点评] 东晋王献之 中秋帖
[专家点评]东晋王献之中秋帖此帖为王献之的《中秋帖》，纵27厘米、横11.9厘米。《中秋帖》传为王献之所书，与王羲之的《快雪时晴帖》，王询的《伯远帖》合称“三希”。《中秋帖》书法纵逸豪放，应是王献之创造的新体。释文为“中秋不复不得相还为即甚省如何然胜人何庆等大军”王献之，字子敬，王羲之第七子，官至中书令，人称王大令。幼年随父羲之学书法，兼学张芝。
[专家点评] 东晋 越窑青釉点彩四系罐
[专家点评]东晋越窑青釉点彩四系罐东晋越窑青釉点彩四系罐（另面）东晋越窑青釉点彩四系罐（另面）东晋越窑青釉点彩四系罐（另面）东晋越窑青釉点彩四系罐（口沿）东晋越窑青釉点彩四系罐（底部）这件东晋越窑四系罐高11.2厘米，口径8厘米，底径8.5厘米。内外施青釉，釉色泛黄，釉层较薄。肩部有四系，腹部以褐彩点啜几何纹图形。为东晋时期越窑产品。褐彩装饰最早出现在越窑，馆藏品中有见三国时期青釉褐彩瓷。
[专家点评] 东晋王珣 伯远帖
[专家点评]东晋王珣伯远帖此为东晋王珣的《伯远帖》，纸本，行书。纵25.1厘米，横17.2厘米。现藏故宫博物馆。《伯远帖》是王珣给亲友的一通书函。它行笔峭劲秀丽，自然流畅，是我国古代书法作品中的佼佼者。它的笔画写得较瘦劲，结体较开张，特别是笔画少的字显得格外舒朗，飘逸，真有点“如升初日，如清风，如云如霞，如烟，如幽林曲洞”的晋人韵味。
[专家点评] 东晋顾恺之 洛神赋图（１）
[专家点评]东晋顾恺之洛神赋图（１）洛神赋图（细部）洛神赋图（细部）洛神赋图（细部）洛神赋图（细部）洛神赋图（细部）洛神赋图（细部）洛神赋图（细部）洛神赋图（细部）洛神赋图（２）洛神赋图（３）洛神赋图（４）洛神赋图（５）洛神赋图（６）东晋顾恺之洛神赋图，宋人摹本，北京故宫博物院藏。顾恺之的《洛神赋图》发挥了高度的艺术想象力，富有诗意地表达了原作的意境。
三国两晋南北朝灿烂的陶瓷器
三国两晋南北朝灿烂的陶瓷器一序言三国两晋南北朝是公元二二0—五八一年的几个朝代。三国两晋南北朝的陶瓷器，品种多，...精细，装饰讲究，是研究当时历史、经济、文化和生活习俗的珍贵资料，二首次繁荣的江南瓷业三国时吴国的孙权为了巩固自己的政权，进行了大规模的屯田、兴修水利和推广先进农业技术等有利于生产的措施，并采用“省徭役、灭征赋，除民所患苦”的政策，使长江中下游的农业、手工业和商业有了很大的发展。
史上最失败托孤案例: 千古一帝刚死， 四大辅臣就把小皇帝宰了
夜黑风高，皇宫大内，几个黑影徐徐而动，一行人面露凶光，利刃在手，奔着皇帝寝宫就去了，这是要去行刺皇帝啊，什么人这么大胆？这一行人不是别人，正是皇帝最信赖的四大辅政大臣，分别是司空徐羨之，尚书仆射傅亮，领军将军谢晦和护军将军檀道济，小皇帝正是那位气吞万里如虎的南朝第一帝宋武帝刘裕之子刘义苻！
东晋是一个偏安江南的朝廷？它最爱收复失地，胜过任何朝代
在中国历朝历代中，晋朝给人们留下的印象或许是最差的了。