[专家点评] 近现代韩登安 篆书轴
[专家点评]近现代韩登安篆书轴此为韩登安的“篆书轴”。篆刻家多讲“印从书出”，而韩登安先生却提出“书从印出”，所谓“书从印出”是指所篆书法多为印章中字，这是一种新尝试。当年韩登安为创作毛主席诗词篆刻，设计了不少印稿，偶有将印稿写成书法作品，这些作品无一不带有印章韵味在内。由此也可知，要想成为一位有成就的篆刻家，没有良好的书法功底，尤其是篆书，不啻是天方夜谭。
书法
[专家点评] 近现代吴昌硕 墨竹图
[专家点评]近现代吴昌硕墨竹图此为吴昌硕的“墨竹图”，纸本，纵135.5厘米，横55厘米。全幅充满了生气及金石气。画面与题款错落上下，具有变化之美。吴昌硕作于1917年5月，为晚年作品，画之左面长题三行。李煜书画世已不存，已难知“金错刀”究竟为何面目。吴昌硕自题“金错刀”，当是他对金错刀的认识。
[专家点评] 清李瑞清 梅花图
[专家点评]清李瑞清梅花图此为李瑞清的“梅花图”。李瑞清以书法著名，其画水平亦高，一生临石涛画颇多，后潘天寿在画上曾借鉴过他。其画梅花，自言“于前贤画派了不知，酒后戏以钟鼎笔法写此古梅一株，观者当于武梁祠中求之”。仅此一帧，李瑞清亦足称名家了。光绪二十年，李瑞清中进士，钦点翰林院庶吉士。1900年，李瑞清改官道员，摄江宁提学使兼两江师范学堂监督、宁藩司，民国后，易服为道士，在上海卖书画为生。
[专家点评] 宋拓唐刻 王羲之《兰亭序》（定武本）
[专家点评]宋拓唐刻王羲之《兰亭序》（定武本）这件宋拓唐刻王羲之《兰亭序》（定武本），半开纵23.9厘米，横9.6厘米。《兰亭序》亦称《禊帖》，相传真迹随唐太宗...葬入昭陵。传世摹拓颇多．以唐欧阳询摹《定武本兰亭序》著名。刻石因曾进定州定武将军官库，故名。为宋代黑墨精拓。明詹景凤旧藏，后入清内府。钤清内府“三希堂精鉴玺”“嘉庆御览之宝”等印。清亡佚出，归张珩收藏，1960年无偿捐献给北京故宫博物院。
[专家点评] 近现代黄宾虹 青城峦影图
[专家点评]近现代黄宾虹青城峦影图此为黄宾虹的“青城峦影图”。黄宾虹书法的用笔十分讲究，起承转合，变化很多，画图笔法多用太极图式，包罗万象。这张画可以清楚地看出黄宾虹绘画上的笔法，骨线为主，墨法为辅。黄宾虹一生对美术史研究很深，可谓烂熟于胸，而他的书法功力也是十分了得，所谓笔力扛鼎。有人说黄宾虹画具有现代意识，有“形式美”，这实在是误解，黄宾虹是一位典型的传统士夫画家。
[专家点评] 明王铎 李贺诗（一）
[专家点评]明王铎李贺诗（一）明王铎李贺诗（二）明王铎李贺诗（三）此为王铎的行书“李贺诗”。从这件“李贺诗”看，此言不虚。王铎确实有“独宗羲献”的作品，而这件不是，其欹侧之势出自李北海，迅疾出自米芾，而浑厚明显是法颜真卿。在这件作品中，王铎使用大量的湿墨，造成笔痕涨出，形成块面，与清爽迅疾的笔法形成对比。
[专家点评] 清翁同和 行书扇面
[专家点评]清翁同和行书扇面此为翁同和的行书扇面，纵18.3厘米、横52厘米。这件扇面字写的活泼生动，重笔与轻灵之笔交相辉映，折射出翁同和驾驭毛笔的高超技艺。翁同和字叔平，号松禅，晚号瓶庵居士。清咸丰六年状元，同治、光绪帝师。官至工部尚书、军机大臣，卒谥文恭。然而翁同和并不以政绩闻名，使他出尽风头的是他的书法。翁同和书法曾从赵孟、董其昌入手，掺以米芾笔意。
[专家点评] 清阮元 石画记（底稿一）
[专家点评]清阮元石画记（底稿一）清阮元石画记（底稿二）清阮元石画记（底稿三）阮元工诗文、精鉴赏，善书法，亦作花鸟。阮元在任云、贵总督时，曾在许多具有天然图画的各色大理石上题识，后来曾编《石画记》一书，书有刻本传世。底稿大小不一，达一百多张，大者如一页稿纸，小者仅火柴盒大小，纸张质量也是不一，可见是阮元灵感一到，随手写来。字体以行书为主，也有隶书、篆书、楷书，反映了阮元书法的多种面目。
[专家点评] 清吴大澂 手札
[专家点评]清吴大澂手札近年拍卖会上名家手札升温，是有其道理的。名家手札不仅是书法，还是珍贵的历史文献，里面往往有许多鲜为人知的史料乃至“不可告人”的勾当。因书札的实用性，书写者往往比较随意，较多流露本性，常常比正规书法要自然、真实。这件吴大澂信札便是写在印有人物的信笺上。字体为吴大澂一贯风格，书风工稳、不激不励。吴大澂字清卿，号恒轩，苏州人。甲午中日战役因督师失利，被遣回籍，为龙门书院院长。
[专家点评] 近现代黄宾虹 行书轴
[专家点评]近现代黄宾虹行书轴此为黄宾虹的“行书轴”，纸本，纵59厘米、横46.5厘米，藏浙江省博物馆。黄宾虹单独行草书不多，书法创作主要为篆书。而行书多为题画及信札中，但行书仍是黄宾虹书法中的重点。黄宾虹先生遵循着诗书画印全面修养，强调书画同源，绘画笔法出自书法，因此他的绘画线条皆是书法。在这件作品中，我们不难体会黄宾虹用笔的变化多端及枯湿顿挫。研究黄宾虹的绘画，应多留意他的书法才是。