[专家点评] 隋唐孙过庭 画谱之一
[专家点评]隋唐孙过庭画谱之一此为孙过庭的《画谱》，草书，纸本。《画谱》在宋内府时尚有上、下二卷，下卷散失后，现传世只上卷。因撰《画谱》一卷，于运笔评加阐述，故唐宋间亦称为《运笔论》。《画谱》真迹，流传有绪，原藏宋内府，钤有“宣和”、“政和”。《画谱》是中国书学史上一篇划时代的书法论著，提出他著名的书法观：“古不乖时，今不同弊”，为书法美学理论奠定了基础。
书法
[专家点评] 明晚期 黄杨木雕董其昌题诗笔筒
[专家点评]明晚期黄杨木雕董其昌题诗笔筒明晚期黄杨木雕董其昌题诗笔筒，清宫旧藏，现藏于故宫博物院高24.8厘米，口径34.2厘米。笔筒圆体，略扁，形体硕大，口沿微内倾，筒壁厚实，庄重沉稳。左相日兴费万钱，衔杯乐圣称避贤。字内填蓝，末署“其昌”款字及印“董其昌”、“宗伯学士”二方，知其粉本为董其昌所书。此器外壁书法雕刻运刀如笔，一气呵成，酣畅淋漓，如欲破壁而出，为笔筒增色不少。
[专家点评] 清查士标 秋山访友图
[专家点评]清查士标秋山访友图此为清查士标的“秋山访友图”。远山树石疏淡辽旷，近岸低峦平坡纵横，点缀以草堂、轻舟、高士，幽闲雅致，绝无纵横之气，深得传统文人画的精髓之所在，是其意境深远的山水巨作。查士标字二瞻，一号梅壑散人，懒老。是明末清初新安派“海阳四家”之一。他的书法以行书、草书见长，书出米、董，上追颜真卿，颇得精要。时称米、董再生，名重天下。
[专家点评] 唐颜真卿 争座位帖之一
[专家点评]唐颜真卿争座位帖之一此为唐颜真卿的《争座位帖》，北京故宫博物院藏。《争座位帖》亦称《论座帖》，《与郭仆射书》，为颜真卿行草书精品，行草书，传有七纸，约64行古时。此稿系颜真卿因不满权奸的骄横跋扈而奋笔直书的作品，故通篇刚烈之气跃然纸上。似乎也显示了他刚强耿直而朴实敦厚的性格。作者凝思于词句间，满纸郁勃之气横溢，成为书法史上的名作，入行草最佳范本之列，后世以此帖与《兰亭序》合称“双壁”。
[专家点评] 清梁同书 行书董其昌语
[专家点评]清梁同书行书董其昌语此为梁同书的行书《董其昌语》。梁同书，钱塘人。字元颖，号山舟，晚号不翁，九十岁以后号新吾长翁，与安徽亳州（今徽县）梁、会稽梁同治并称“三梁”。大学士梁诗正之子。初学颜、柳、后学米芾法。与刘墉，王文治齐名。行书《董其昌语》系羊毫软笔书写，典雅洒脱，动人和谐，不激不励，颇具书卷气。
[专家点评] 明李流芳 行书自书诗
[专家点评]明李流芳行书自书诗此为明李流芳的《自书诗》。李流芳，字茂宰，号香海，泡庵道人等。安徽歙县人，定居上海嘉定县。明代知名书画家。好山水，风致俊爽，为“画中九友”之一。工诗词文赋，风格清新典雅。《自书诗》轻松舒畅，行笔老练，含东坡意韵，清钱谦益曰李流芳：“书法规摹东坡”可见渊源。
[专家点评] 明文徵明 楷书后赤壁赋
[专家点评]明文徵明楷书后赤壁赋此为明文徵明的《后赤壁赋》。文徵明，初中璧，字徵明，后改字徵仲，自号“衡山居士”，人称“文衡山”，长洲人。学书刻苦，独临《干文》，日以十本。有“好古笃修，大雅君子，书名雄天下”之誉，书善行、草、真、隶诸体，尤以小楷，行书为工，深得智永笔法。有“明楷以衡山第一”之说。流传墨迹有一百余件。《后赤壁赋》为文微明八十九岁所作楷书，人书俱老，苍古有神，秀密遒劲，坚实挺劲。
[专家点评] 明王守仁 七言行书寿诗
[专家点评]明王守仁七言行书寿诗此为明王守仁的《七言寿诗》。王守仁，字伯安，初名云，更名为守仁。曾建舍于故乡阳明洞中，世称“王阳明”，浙江余姚人。专心儒学，“格物致知”当自求诸心，不求诸事物，其学识影响巨大，自成“姚...”，流行日本，善诗文，工书法。王守仁是杰出的学者，也是著名哲学家，书法多以行草为主。《七律寿诗》为天香楼王氏家藏，其书法挥洒自如，爽直风健，得右军之骨。
[专家点评] 南宋张即之 行书台慈帖
[专家点评]南宋张即之行书台慈帖此为南宋张即之的《台慈帖》，纸本，册页，纵30.9厘米，横43.1厘米。此帖内容为应酬类。结衔称“致仕”，应作于景定年间，为张氏老年之笔。《台慈帖》书法运笔提顿幅度明显，点划虚实相映，线条粗细变化与写经书颇似。结字严整奇伟，布白疏朗而有新意，确如文征明所言：“即之安国（张教祥）之后，老笔健劲，大类安全所书，稍变而刻急遂自名家。”
[专家点评] 明邢侗 草书临王羲之书
[专家点评]明邢侗草书临王羲之书此为明邢侗的《临王羲之书》。邢侗字子愿，山东临邑人。官至陕西行太仆卿。家资巨富，后中落。善画，能诗文，工书，遍临魏、唐、宋诸大家，尤好右军书。当时与董其昌并称“南董北邢”，又与米万钟，张瑞图并称“邢、张、米、董”。此《临王羲之书》草书作品，极具法度，纵横浑丽，自然呼应，神采奕奕。