[专家点评] 清何绍基 隶书“惟川”（１）
[专家点评]清何绍基隶书“惟川”（１）隶书“惟川”（２）隶书“惟川”隶书“惟川”(款印)汉代隶书工整精巧，结体扁平，笔画间有波磔，为历代书家所推尊。据史载何绍基专习隶书较为晚，是从六十岁开始的。近代书法家曾熙评道：[本朝言分书，伊、邓并称。从何绍基所临大量碑文来看，书体是自己的笔法，所具有的是汉隶的神韵。何绍基擅长各种书法体势，在篆书方面的成就也是卓越的。
书法
[专家点评] 元鲜于枢 行书杜工部行次昭陵诗卷
[专家点评]元鲜于枢行书杜工部行次昭陵诗卷鲜于枢此卷以行书录杜甫《行次昭陵》诗，末署“右工部《行次昭陵》诗，困学民书”，无年款。鲜于枢以书法录写唐诗，这与以晋、唐书法为楷模的复古观念颇相一致。他的书法于元代初年与赵氏齐名，两者的书风亦有共通之处，惜因过世较早而未如赵氏般对后世有更大的影响鲜于枢的传世墨迹多为行草书，而这件《杜工部行次昭陵诗卷》属大字行书，是其传世的代表作之一。
[专家点评] 元赵孟頫 行书二赞二图诗卷
[专家点评]元赵孟行书二赞二图诗卷元赵孟，行书二赞二图诗卷，27厘米x456.3厘米。元代初年，书法的风貌出现很大的变化。赵孟的《二赞二图诗卷》所流露的风格却与其追慕的风貌不甚相同而较为少见。此卷款署“湖州观堂与受益外郎饮酒，一杯之余，便觉醉意横生。戏书此卷，为他日一笑之资。孟。”从署款可知，此卷是赵孟俯和友人于湖州观堂相众时乘着酒兴而书的。
[专家点评] 明吴承恩 七言草书律诗
[专家点评]明吴承恩七言草书律诗此为明吴承恩的《七言律诗》，现珍藏于扬州博物馆。吴承恩，，字汝忠，号射阳山人，山阳人。晚年致力写作《西游记》声名远扬。工书法，师二王、虞世南，欧阳询，点画丰腴，劲秀俊朗，是当时颇具影响力的书法家。《七言律诗》扇面为吴承恩三十五岁时作，洒脱俊秀，行草相间，体势开阔。吴承恩流传墨迹罕见，此当是难得佳作。
[专家点评] 明文徵明 七言草书律诗四首
[专家点评]明文徵明七言草书律诗四首此为明文徵明的《七言律诗》草书，师张旭、怀素狂草风范，纵横起伏，迂回飘逸，笔力雄健，富有韵律感，不失为狂草精品。文徵明，长洲人。初名壁，或作壁，以字行，更字徵仲，号衡山居士。工书善画，书模宋、元，亦专法晋、唐。行草笔法智永，大、小楷学黄庭坚，隶书法钟繇，山水师沈周，人称其兼有赵孟、倪瓒、黄公望之体。又善画花、鸟、竹、果。为明四大家之一，创吴门画派。
[专家点评] 明倪元璐 草书扇面自书诗
[专家点评]明倪元璐草书扇面自书诗此为明倪元璐的《自书诗》。倪元璐，字玉汝，号鸿宝。擅山水，清润古雅，工书，其书法沉郁含蓄，方整纵肆，与当时恬美书风有很大差别，是晚明新书风代表。《自书诗》扇页，体势左纸右高，生动畅快，苍劲流美，超迈中透出灵秀逸趣。
[专家点评] 明祝允明 《致元和》草书手札
[专家点评]明祝允明《致元和》草书手札此为明祝允明的《致元和》草书手札。书学深厚，真、行，草诸体皆能，尤擅草书，被称为“明代草书第一人”，有“拔山草书天下无，妙洒岂独雄三吴。”之誉，传世墨迹有《手札》《饭苓赋》等。《手札》为祝允明所书信件，其书流流畅自然天真烂熳，极富表情，呈现出祝允明高妙的书法功力。
[专家点评] 明米万钟 草书轴
[专家点评]明米万钟草书轴此为明米万钟的《草书轴》纸本，立轴，纵166.8厘米，横42.8厘米。此轴书法既有南宫书意，而盘曲纡回、沉着飞翥、以纵取势的笔态又形成了自己独特的风格。书中用笔劲健丰润，提按轻重分明，三字连贯而成，笔法精熟，颇有意韵。
[专家点评] 明祝允明 行书七言诗
[专家点评]明祝允明行书七言诗明祝允明行书七言诗，立轴，水墨纸本131×31厘米。祝枝山的书法，在有明一代极负盛名，有“国朝第一”之称。此轴曾经《中国古代书画图目》、《中国书法挪赏大辞典》、《祝允明墨迹大观》多次出版印行，《中国书画家印鉴款识》中“祝氏希”一印亦选自本幅，是他的中年真迹中之佳者。
[专家点评] 明文徵明 自书杂咏
[专家点评]明文徵明自书杂咏文徵明此卷，录自作诗十首，书写严谨，秀丽劲健，是他中晚年后习见的书风。书画家精品的出现，有许多内在和外在的因素。说它是文氏书法中的佳作，绝不为过。其上玺印累累，是其流传的佐证。而在清初入宫之前，则已被人什袭藏之，其上“四明朱氏收藏图书记”、“留余堂记”二印已被“石渠”著录，可见必为乾隆前之藏家。