[名家名品] 查士标的绘画
查士标的山水画，初师倪瓒，后学吴镇、董其昌，参以变化，笔墨疏简，风神嫩散，意境荒寂，功力雄厚。查士标和弘仁、孙逸、汪之瑞四家，都是明末遗民，清王朝的建立，给他们精神上带来很大...，对清朝统治深为不满。以渐江、查士标、孙逸、汪之瑞为代表的新安画派，和当时的金陵八家、浙江画派、江西画派诸流派齐名。查士标的绘画作品，润笔纵横排奡，狭笔生涩多致，生动富润，有超过渐江处，然伟峻沉厚不及。
书法
[名家名品] 渐江
[名家名品]渐江清弘仁梅竹双清图轴纵89.3厘米、横44.7厘米。渐江，俗姓江，名韬、舫，字六奇、鸥盟，为僧后名弘仁，自号渐江学人、渐江僧，又号无智、梅花古衲，歙县人，是新安画派的开创大师，和查士标、孙逸、汪之瑞并称为“海阳四家”。影响最大，成就最高的，则是其画学。渐江法师而不泥师，学倪瓒（云林）的精神，直师造化，别开生面。
[名家名品] “河东三凤后人” 薛绍彭
[名家名品]“河东三凤后人”薛绍彭宋薛绍彭草书晴和帖页宋薛绍彭行书杂书卷宋薛绍彭草书手札宋薛绍彭云顶山诗卷宋薛绍彭摹兰亭序一般来讲，宋代书法有如下几个特点，一：行书盛行；二：尚意轻法，书贵自运；三：书风纵肆欹侧，意气外露；四：多学刻帖。因二人同为当时著名的收藏家和书法家，有人将他们以“米薛”相称，对此薛绍彭有些不满，以为失当，故投书米芾道“书画间，久不见薛米？”
[名家名品] 蒲华的书法
[名家名品]蒲华的书法清蒲华赠镜泉草书四条屏清蒲华草书四条屏每屏149×40厘米。蒲华的书法总体来说应属帖学一路，但清代兴碑以后，时代的审美观念不能不对个体产生影响，起到了潜移默化的作用。蒲华自谓书法效法吕洞宾、白玉蟾，这是蒲华狡黠的一面。蒲华作为一个碑学兴盛时期的书家，能摆脱一般书家受碑学之风笼罩的束缚，从已趋烂熟了的帖学中，寻找到了书法风格突破的契机，这是他在近代书法史上的成功！
[名家名品] 皇帝书家、理论家—赵构
宋徽宗赵佶与宋高宗赵构这对父子皇帝虽然在政治上无能，但对两宋的书画繁荣与振兴却起到了巨大推动作用，赵佶攻书画，擅草书，并创“瘦金书”，个性鲜明。全卷自始至终毫无懈怠之意，显示了赵构深厚的书法功力。此卷亦是赵构退位称太上皇时所书。与“洛神赋卷”相比，此卷写的更加规矩、精致，以真草二体分作二行书写，笔法圆熟、优雅、从容不迫，是赵构的精品之作。
[名家名品] 字画遒媚 美女簪花—宋璲的书法
[名家名品]字画遒媚美女簪花—宋璲的书法明宋璲敬覆帖明宋璲覆岳翁札明宋璲前日帖元至正四年甲申，黄河大水泛滥，决曹州，汴梁、白茅堤、金堤等地，“水势北浸安山、冲越会通河，继续东北流，将危及沿海盐场。曹、濮、济、兖都受灾。”
[名家名品] 疾如风雨 矫如龙蛇——张弼的书法
[名家名品]疾如风雨矫如龙蛇——张弼的书法明张弼草书“论书”明张弼草书卷纵23厘米，横84厘米世间常有这样的事，艺术家对自己艺术的评价往往与别人的看法相抵触，比如齐白石自评“我的诗第一，印第二，字第三，画第四”。
[网上展馆] 艺苑新秀
[网上展馆]艺苑新秀当代董建篆书联73x16cm当代董建篆书临“散氏盘”138x69cm当代董建篆刻当代董建隶书梁文帝萧纲“晚春赋”132x32cm当代董建行草陆游诗61x60cm当代董建篆刻当代董建行书边寿民诗横幅126x28cm当代董建隶书唐无名氏诗106x27cm当代董建小楷“心经”27x28cm本期网上展馆我们展出了董建先生的书法篆刻作品数幅，目的是推举激励艺苑新秀。1996年书法入选题名《全国第二届楹联书法展》。此评颇为中肯得当，借为此展之序。
[名家名品] 命运多舛话丰坊
[名家名品]命运多舛话丰坊明丰坊行草书七言诗卷纵26.5厘米,横301.2厘米明丰坊草书七绝眼前这件草书卷为明代丰坊所书，纵33.4厘米，横772.5厘米，藏故宫博物院。关于“恶其人并废其书”，要了解这一点，须从丰坊身世说起。丰坊大喜，厚赏他们。俗语“屋漏偏逢连阴雨”，丰坊家中又遭“丙丁”之灾，书帖、家产损毁过半，不得已丰坊将幸存的古籍、碑帖及住宅售与了“天一阁”主人范钦。此后丰坊寄居寺院，贫病而死。
[名家名品] 李可染与“酱当体”
李可染自称自己的书法为“酱当体”，这当然是出于自谦。李可染作为一位杰出的画家，对作品的形式十分在意，他的书法章法也是如此，时见匠心，很讲款字与正文的对比，艺术形式很完整。另外请注意，李可染先生是画家，他的书法是副产品，我们今天讨论、欣赏他的书法，是我们的自觉，李可染先生并不以书家自居。李可染说自己为了纠正赵孟的书风影响，而有意练写厚实的字体，并形成了自己的风格——酱当体。