读钱维城山水册
读钱维城山水册小墅松崖阿那处最便宜是听流湍《石渠宝笈》著录的清官旧藏依然不时...着高端收藏爱好者敏感的神经。此册现归北方一家公司的老板所有，其并非收藏圈子中人，但热衷艺术品投资已有经年，近闻其意，欲出让这套《钱维城画山水》(四册)，遂紧赶着从沪上飞回，有幸得见此册真身。钱维城近年曾先后有几幅山水轴、卷之类见于翰海、嘉德大拍，却均系溥仪早年偷盗出宫的内府珍藏，所以，次次轰动，屡创高价。
乾隆
皇家血脉宝物-赵孟頫《滚尘马图》卷
皇家血脉宝物-赵孟《滚尘马图》卷在中国的绘画历程中，两宋绘画是一个全盛时期，而其中的文人绘画也进入了一个崭新的时期。而据床学马，应为掌握马翻滚的动态和感受，《滚尘马图》正是赵孟勤学画马的见证。从赵孟存世鞍马画和各画上的题跋等分析，《人马图》卷标为1296年，是赵氏43岁时所作。《滚尘马图》卷亦是此进步的表现。
清代宫廷画辨伪面面观
清代宫廷画辨伪面面观清朝从1644年建立，至1911年灭亡的200多年中，宫廷画师们创作了数量众多、内容丰富、艺术精湛的作品。至于全国的宫廷画伪作有多少，目前还难以统计。现将清宫廷画的艺术特点及辨伪之法简述如下：其一，署款形式。从而为鉴定宫廷画的真伪提供了可靠的依据。传统清代宫廷画的辨伪，仍应从笔法、构图、墨色、师承等人手，用对比分析...找出其中的破
“青花釉里红”见证中国瓷器的辉煌
“青花釉里红”见证中国瓷器的辉煌数千件明洪武年间景德镇的瓷片在挖掘机下出土，其中最为耀眼的就是釉里红。雍正时期是当之无愧的釉里红和青花釉里红工艺最为成功的历史时期。雍正时期釉里红工艺得到全面发展，工艺技巧达到中国制瓷上的最高水平。明永乐釉里红龙纹片乾隆以后，中国瓷器烧造最辉煌的时代渐渐远去了。
清宫藏乾隆仿古玉器分类
清宫藏乾隆仿古玉器分类清宫仿古玉器向来有“造化钟神秀”之誉，基本为宫中造办处...。在全部乾隆仿古玉器中，最具鲜明特点的就算是这类大量的仿古彝器了。足内侧阴刻“大清乾隆仿古”隶书款。清宫仿古玉器中，以古玉璧为蓝本的占有一定比例。清宫收藏的乾隆仿古玉器在类别划分上也有着不同的方式，可以按所仿对象的时代分，或按仿制的器形、器类
浅谈清代窑变红釉瓷器的演变
浅谈清代窑变红釉瓷器的演变窑变红釉是清雍正时期模仿宋钧窑玫瑰紫彩釉斑繁衍出的新品种。然而，到了清代窑变红釉瓷已经成为一种特色品种而专门生产。乾隆早期窑变红釉尚能保持雍正时红蓝色交织变幻的特点，随后演变为红蓝面积相等或红色大于蓝色的面积，但达到了模仿钧窑的预期效果。嘉庆窑变红釉瓷的款识为“大清嘉庆年制”六字三行篆书阴刻款。窑变红釉瓷的表面施釉更厚一些，均超过了以往。
清三代珐琅彩瓷器装饰特征
清三代珐琅彩瓷器装饰特征清三代珐琅彩是我国陶瓷装饰艺术中一朵奇葩，在中国陶瓷发展史上占有重要地位，是三朝极为名贵的御用器。“珐琅彩”是釉上装饰彩绘瓷器，二次烧成。清末、民国出现过仿康、雍、乾珐琅彩瓷器。乾隆珐琅彩形成“题材多样、装饰华丽”艺术特色，其珐琅有“五彩珐琅”之称。这些珐琅瓷器产量不大，完全由清宫廷垄断。现存清宫珐琅彩瓷共约五百余件、两百多个品种。
也说“粉彩”
也说“粉彩”粉彩瓷，系景德镇四大传统名瓷之一。粉彩装饰，是在康熙五彩的基础上，吸收珐琅彩...工艺而创制的一种釉上彩品种，又称“软彩”。高级粉彩也称“特艺粉彩瓷”。中级粉彩多半为复制品，根据市场需求批量生产，其中画面繁杂而工细者叫“重工中级粉彩”。中级粉彩以传统题材为主，少数饰以现代题材。
叶佩兰细说粉彩（上）
叶佩兰细说粉彩（上）一、什么是粉彩瓷器粉彩是景德镇窑在五彩的基础上及“珐琅彩”的影响下创制成功的又一种彩瓷。其作法是用经过“玻璃白”粉化的各种彩料，在烧成的白釉瓷器的釉面上绘画，经第二次炉火烧烤而成。现在社会上出现许多仿制的乾隆官窑粉彩，与传世品相比，水平相差甚远。
叶佩兰细说粉彩（中）
叶佩兰细说粉彩（中）四、嘉庆至晚清的粉彩瓷器及其仿品清嘉庆粉彩瓷器从传世品看，已经比乾隆器物逊色得多了。这种题材在嘉庆、道光的民窑粉彩瓷画中十分流行。因而道光粉彩中斋堂款的瓷器较多特别是盖碗。此外，小笔筒、小冬瓜罐、小鼻烟壶、小鸟食罐等都较为新颖，均为道光粉彩中的典型器。这些大小动物与多种花卉、瓜果组成吉祥画面，形成道光粉彩纹饰的一大特色。