音乐之圣贝多芬
聂费是一位具有多方面天才的音乐家，他扩大了贝多芬的艺术视野，使贝多芬熟悉了德国古典艺术的一些优秀范例，并巩固了贝多芬对崇高的目的的理解。尽管维也纳古典乐派中的三位著名作曲家所处的生活年代相当接近，但是贝多芬的思想同海顿和莫扎特显然并不属同一个“时代”。在音乐表现上，贝多芬几乎涉及当时所有的音乐体裁，大大提高了钢琴的表现力，使之获得交响性的戏剧效果；又使交响曲成为直接反映社会变革的重要音乐形式。
作曲家
音乐神童莫扎特
正因为如此，莫扎特在当时就被公认为“音乐神童”。他父亲是一位宫廷乐师，这使莫扎特从很小就接受了音乐的熏陶。在维也纳，莫扎特靠教私人学生，举行音乐会演出和出版作品为生。莫扎特的父亲力劝他的儿子向大主教赔礼道歉，重归于好，但莫扎特坚决拒绝。
音乐之父巴赫
就在这样一个动乱的时代却孕育了18世纪欧洲音乐的巨擘、古典音乐大师巴赫。>>巴赫这个家族注定要和音乐结下不解之缘，在近两百年的时间中，巴赫家族出现了许多位音乐家。在塞巴斯蒂安出生以前，巴赫家族已在图林根生息繁衍了五代人。此时的巴赫无论演奏技巧还是作曲水平都已到了炉火纯青的地步。三天后，巴赫在莱比锡圣约翰教堂墓地下葬。可以说，随着巴赫的逝世，音乐的巴罗克时代也就结束了。
100个世界景点背后的故事 大音乐家都葬在这里
那里除了安葬了贝多芬、舒伯特、勃拉姆斯和约翰•施特劳斯等20多位世界著名的音乐家、作曲家外，还有一座被誉为“音乐神童”的莫扎特的纪念碑。莫扎特36岁去世后，他的遗体只能安葬在贫民窟的乱坟堆里，以至于多年后人们已无法找到他遗骨所在的确切位置。舒伯特去世后，人们按照他的遗愿将他安葬在贝多芬墓地所在的维也纳魏林格公墓。
心口不一
一天，有人问法国作曲家圣桑：“您认为您的同行马斯南这个人怎么样？”“他是歌剧作曲家，但我不认为他有多大前途。”>这个人在一次偶然的机会又问马斯南：“您对圣桑怎么评价？”马斯南微微一笑，说：“他跟我一样有个毛病，那就是嘴上说的总是同心里想的相反。”
约翰·凯奇：美国先锋派古典音乐作曲家，勋伯格的学生
约翰·凯奇是20世纪美国著名的作曲家、哲学家和音乐作家，他在美国现代音乐发展史中，处于一个极为重要的地位，在很长一段时间内，约翰·凯奇在先锋艺术领域里的地位几乎就是一位领袖或先知。后辗转至著名作曲家勋伯格门下学习作曲。凯奇交不起学费，但勋伯格被凯奇欲献身音乐的精神所感动，同意免费为他授课。但凯奇毕竟缺乏一般意义上的专业作曲家所必需的对和声的感觉，两年后勋伯格劝他不要再致力于作曲。
阿诺尔德·勋伯格：美籍奥地利作曲家、音乐教育家和音乐理论家
奥地利作曲家阿诺尔德·勋伯格于1874年9月13日出生在维也纳，二十世纪著名的现代音乐作曲家之一，“表现主义乐派”的主要代表人物。>勋伯格是一个自学成才的作曲家，小时候家境贫寒，十六岁时父亲去世。第一次世界大战开始后，勋伯格参加了奥地利军队。1933年勋伯格离职赴美，担任加利福尼亚大学的音乐教授。他和他的学生贝尔格、威伯恩被合称为“新维也纳乐派”，即“表现主义”音乐流派。
阿隆·科普兰：美国作曲家，祖籍俄国，是第一位被认为有本土风味的美国作曲家
阿隆·科普兰，美国作曲家。科普兰的《钢琴协奏曲》，作于1926年，标题为《爵士乐协奏曲》，这首作品采用了爵士乐的语汇，是一首极具现代特色的协奏曲。在这两部作品中，科普兰用爵士乐的因素，清除他自认为“过于欧化”的味道。科普兰的管弦乐《声明》，受美国作曲家协会委托，为明尼阿波利斯交响乐队而作，作于1932—1935年。此外，科普兰共收集、编曲两集《古老的美国歌曲》，第一集编于1950—1954年，第二集编于1952—1958年，分别都为5首。
安东尼奥·维瓦尔第：意大利神父，也是巴洛克音乐作曲家
维瓦尔第的父亲是威尼斯圣马可教堂乐队的小提琴手。25岁时，维瓦尔第成为神父。>他是个天才>安东尼奥·维瓦尔第巴洛克时期意大利著名的作曲家、小提琴家。>>异乎寻常的音乐家>维瓦尔第是一个异乎寻常的音乐家。尽管如此，维瓦尔第在协奏曲史上的地位仍是无可争议的。>维瓦尔第的一生正处于欧洲巴罗克艺术鼎盛时期。安东尼奥为长，其出生当天据说还出现了地震。很多威尼斯人不晓得维瓦尔第，却知道红发神父。
肖斯塔科维奇：原苏联最重要的作曲家之一，20世纪世界著名作曲家之一
德米特里·德米特里耶维奇·肖斯塔科维奇，生于圣彼得堡，原苏联最重要的作曲家之一，20世纪世界著名作曲家之一。这期间对斯特拉文斯基、勋伯格等现代作家的音乐发生兴趣，自己的创作也倾向现代潮流;1923、1925年先后毕业于钢琴、作曲专业。以毕业作品《第一交响曲》的演出而成名;1927年在华沙肖邦钢琴比赛中获荣誉奖。>>1919年肖斯塔科维奇考入彼得格勒音乐学院，师事ⅢB.尼古拉耶夫(钢琴)和M.O.施泰因贝格(作曲)。