[专家点评] 近现代李可染 归牧
[专家点评]近现代李可染归牧此为李可染的《归牧》，纵69.1厘米，横45.6厘米，1964年作。近处画牧童与牛，远处绘天空与丛林，各展瑰丽，令人浮想联翩。画家有意将中景留白，增强了整个画面的纵深感，意境清新，充满诗情画意和“无言之美”。李可染曾以“可贵者胆”“所要者魂”两枚闲章为座右铭，此图钤“所要者魂”。画之魂者，意境也，李可染认为，只有继承传统，又敢于突破，善于创新，才能达到随心所欲而不逾矩的“最高境界”。
李可染
[网上展馆] 其命唯新 甘为孺—李可染的笔墨
[网上展馆]其命唯新甘为孺—李可染的笔墨近现代李可染童子牧牛图纵60厘米，横37厘米。由此得知，李可染非常注重写生。李可染的山水画重在黑、满、重、亮，也是他转型成功后成熟的标志。而最能体现李可染这种绘画风格的，则是他的漓江山水作品。李可染平生三赴漓江，并留下关于漓江的作品多幅。除了漓江胜景，李可染艺术另一个非常重要的题材是牛。
[名家名品] 李可染及其牧牛图
[名家名品]李可染及其牧牛图近现代李可染童子牧牛图纵60厘米，横37厘米。在李可染的众多作品中，那些饶有田园诗味的牧牛图，尤其深受人们的喜爱。李可染的牧牛图凝聚了他半个世纪的审美理想和艺术追求。李可染画牧牛图始于1940年。1942年秋，李可染的牧牛图首次在重庆举办的当代画家联展中亮相，观者好评如潮。李可染一生所作牧牛图无法统计，它们以独特的形式和丰富的内涵，成为20世纪中国画坛的一大奇观。
[专家点评] 近现代李可染 苏州拙政园
[专家点评]近现代李可染苏州拙政园国画大师李可染十分重视写生，他生前曾告诫学生要精读两本书，一本叫传统，一本叫生活，要一手伸向传统，一手伸向生活。这幅“苏州拙政园”即为写生稿，虽曰写生，其实就是一幅完整的艺术品。在这件作品中，以满幅构图为之，但不让人感到憋闷。李可染江苏徐州人。
[专家点评] 近现代李可染 唐人诗意图
[专家点评]近现代李可染唐人诗意图“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处”。唐人张旭这首家喻户晓、脍炙人口的七绝是画家喜爱表现的题材，而李可染这件小品却是如此的别开生面，不同一般。李可染在跋中写道：“废画载下一块，加上二人题唐诗一首”。李可染先生有许多精心巨制，气势宏大，而这件小画却是随意、轻松、有趣、纯朴……，真是变废为宝，化腐朽为神奇，大师手笔果然不同凡响，令人拍案叫绝。
[专家点评] 近现代李可染 童子牧牛图
[专家点评]近现代李可染童子牧牛图此为李可染的“童子牧牛图”。纸本，立轴，纵60厘米，横37厘米。李可染，江苏徐州人。曾师从齐白石、黄宾虹，得前者“墨块”、“墨线”，后者“积墨”、“渍墨”、“破墨”之诀，丰富了传统技法的表现力。长期执教于中央美术学院。曾任中国美术家协会...、中国画研究院院长等职。出版有《李可染画集》、《李可染山水写生画集》等，著有《李可染画论》。
[专家点评] 近现代李可染 春雨放牧图
[专家点评]近现代李可染春雨放牧图此为李可染的《春雨放牧图》。写春雨漾漾时节，牧童跪伏牛背看景。此图色墨融合，以湿笔层层积染、点染，形成丰富的中间色调，水痕斑驳，浓淡相济，自然清新，变化万千。值得一提的是，作者用焦墨白描写牧童背影，既与其他景物产生鲜明的对比效果，又为观者留下想象空间。
[专家点评] 近现代李可染 柳塘渡牛图
[专家点评]近现代李可染柳塘渡牛图此为李可染《柳塘渡牛图》，纵69厘米，横46厘米，1979年作。画家将描绘对象构成大半个圆形，对牛的人性化表现手法，令牧童与牛浑为一体，构思别具新意。
[专家点评] 近现代李可染 暮韵图
[专家点评]近现代李可染暮韵图此为《暮韵图》，1965年作。写牧归途中，牧童爬上路边一棵大树，坐在树杈间悠闲吹箫，斗笠与衣衫挂于另一树上，两只鞋子扔在地上，各分东西；老水牛安详伏地歇息，似乎正在倾听小主人的吹奏，充满乡村情调与牧童怡趣。此图章法洗练，气韵生动，色墨并施，于干湿浓淡中生动再现暮色将临的情景。右下角一个小小的画题，匠心独具，衬托出画面的时间感，犹有无声的韵律感。
[专家点评] 近现代李可染 梅花开时
[专家点评]近现代李可染梅花开时此为李可染的《梅花开时天下春》，纵69厘米，横46厘米，1987年夏作。牧童观梅，自得其乐，显现出作者将文人画的意趣与乡村风情相融合而产生的独特魅力。