元青花的成熟及一度失踪探究
元青花的成熟及一度失踪探究中国自从在商代烧制成功原始瓷以后，经过一千多年的改进和提高，至东汉，已能烧制成熟的青瓷与黑瓷。给青花瓷最沉重的一击，系来自它的生产成本。能证明元青花已进入成熟期的杰作，莫过于1969年底在四川省雅安市文化路窖藏出土的青花盖罐。总之，延祐年到至正年间的元代晚期，青花瓷业已成熟是不争的事实。
瓷都
亦真亦幻元青花
亦真亦幻元青花近年来，元代青花瓷器成为收藏界的新宠，各地涌现出了不少收藏研究元青花的大家和异常精美的元青花瓷器实物，人们为这些元青花的真伪进行着有益的争鸣，它不仅只代表看器物真伪的表象，更引伸出传统鉴定...与现代科学技术孰重孰轻，如何结合及如何利用等一些更深层次的问题。由此可见，元代时期烧制青花瓷器，并没有引起自其烧制以来600年间收藏者的重视。进口青料的出现与运用，加快了元代青花瓷器向前发展的速度。
浅说广彩瓷器
浅说广彩瓷器“广彩”是“广州织金彩瓷”的简称，以其“绚彩华丽，金碧辉煌”而闻称于世，深受欧美等国喜爱和欣赏。广东省博物馆历来十分重视对“广彩”的征集和研究，迄今已收藏自雍正以来各时期“广彩”瓷器百余件套，是国内“广彩”瓷收藏最多的博物馆。同治广彩锦地开光人物花瓣口瓶为该时期典型器物之一。
清代景德镇粉彩瓷器与赣文化特征
清代景德镇粉彩瓷器与赣文化特征景德镇制瓷业历史悠久，每个时代都有其特殊的成就。清代景德镇民间粉彩瓷带有鲜明的赣地域文化特点，在内容题材方面都是与赣地其他民间美术形式相近的。清代景德镇粉彩瓷的主题表现1．粉彩瓷是按照赣地域文化的传统伦理道德与做人规范准则进行创作，同一题材可根据使用时间、地点、贫富而有所区别，并且是程式化创作。
追寻元代景德镇窑“釉上蓝彩”瓷
追寻元代景德镇窑“釉上蓝彩”瓷在我收藏的数万块瓷片里，有两块瓷片十分罕见而令人惊喜，它就是我国历史上著名的江西景德镇窑，在元代烧造的“釉上蓝彩”瓷的残片。为此，笔者查阅了国内不少的有关考古资料，均未见有江西景德镇窑在元代烧造过“釉上蓝彩”瓷的有关记载与报道。景德镇窑“釉上蓝彩”瓷的烧制成功，标志着唐、宋以后，我国青花工艺发展达到了历史上新的水平。
从器物排比看“官钧”年代（观察二）
从器物排比看“官钧”年代（观察二）器物排比是考古类型学的基本...。由于传世“官钧”瓷器中缺乏标志时代特点的器物，故给断代造成一定困难。此外，通过对传世“官钧”瓷器与相关材料的对比研究，也发现不少其他有价值的线索。图5图6图7图8图9、10钧釉方流鸡心扁壶在近年出土的“官钧”瓷器中，此式扁壶是最值得重视的。
也说“克拉克”瓷
也说“克拉克”瓷“克拉克”瓷引起国内外古陶瓷界重视，有大半个世纪的历史。“克拉克”瓷名称的来源纯属偶然。“克拉克”瓷就是景德镇及福建漳州地区的民窑青花。文物收藏类报刊登载的有关“克拉克”瓷的文章，不特别惹眼，是因为货色太普通了。比照曹建文先生文中所附彩照，景德镇与福建漳州地区的“克拉克”瓷很容易分别。“克拉克”瓷实际就是景德镇的明清民窑普通青花，国内也有人称作外销瓷。
浅谈明代乐平窑瓷器
浅谈明代乐平窑瓷器江西的制瓷业历史悠久，史籍记载，“新平冶陶，始于汉世”，可见早在汉代这里就开始生产陶瓷了。1962年在乐平县城东５公里的窑上家翥山脚下，经勘查发现５处堆积，进一步的调查证实，乐平窑为一处明代民窑窑址，以烧青花瓷为主。明代民窑青花瓷器的纹饰丰富，画工纯熟。乐平窑瓷器是江西地区明代民窑的重要组成部分，但是长期以来没有被收藏者和研究者所重视。
“南定”白瓷的窑口及异同点之我见
“南定”白瓷的窑口及异同点之我见“南定白瓷”，是指宋室南迁后所烧的定器，简称“南定”。在中国古陶瓷白瓷体系中，“南定”是值得研究的一个新亮点。结合以上所采集的标本，就“南定”瓷的窑口以及它们之间仿定窑瓷的异同作一探讨，仅供大家参考。吉州窑和景德镇窑在南宋时成功仿烧出“定窑”，这是不争的事实。南宋时，民间常用的白瓷，大部分来自于以上二窑。
影青瓷的作假与辨伪
影青瓷的作假与辨伪影青瓷的沿革影青瓷，也叫青白瓷，是宋代景德镇窑工们在五代青瓷、白瓷的基础上烧制而成的一种特色瓷器。元青花烧制成功以后，影青瓷便逐步退出了自己辉煌的主演角色。宋、元时期的影青瓷器的底部有明显的时代特征。影青瓷的作假与辨别下面主要以影青瓷的碗类为例，说明赝品与真品之间的差异。在瓷器作假的传统手法中，有种接胎法，但它在影青瓷的作假中并不流行。