[专家点评] 明陈淳 罨画山图卷
[专家点评]明陈淳罨画山图卷罨画山图卷（细部）罨画山图卷（细部）罨画山图卷（细部）罨画山图卷（细部）罨画山图卷（题跋）陈淳字道复，更字复甫，号白阳、白阳山人。陈淳在绘画上曾向文徵明学习过，但他不拘于师法，更多自运，笔墨豪放，意境幽远。卷尾陈淳大字题跋，笔飞墨舞，全然没有与绘画比例的框框，这正是一般的画家不敢为、又不能为的。嘉靖甲辰即1544年，陈淳是年辞世，此作当为最晚作品之一。
美术
[专家点评] 清恽寿平 仿古山水图册
[专家点评]清恽寿平仿古山水图册史料载恽南田初画山水，颇具规模，及见王翚画，自叹不如，耻为天下第二手，遂改画花卉，师法徐崇嗣，于没骨画法自立一体，明丽清润，造意精微，世称“恽派”。这固然说出了恽寿平主要的绘画成就，但我对恽自叹不如王翚山水总有点怀疑。这里介绍的是恽寿平“仿古山水图册”中的一开，纸本，纵25.5厘米，横19厘米，藏无锡市博物馆。
[专家点评] 北宋范宽 溪山行旅图
[专家点评]北宋范宽溪山行旅图溪山行旅图（细部）溪山行旅图（细部）溪山行旅图（细部）溪山行旅图（细部）“谿山行旅图”是范宽的代表作，也是中国绘画史中的杰作，此幅为绢本设色，纵206.3厘米，横103.3厘米，现藏台北故宫博物院。范宽是自荆、关、董、巨、李成之后，中国山水画发展史上的又一座高峰，影响至深。
[专家点评] 近现代黄宾虹 山水图
[专家点评]近现代黄宾虹山水图在绘画上，实与空是相对的，画面上的“实”往往由“空”来衬托出来，反之，亦如是。近代山水画大师黄宾虹先生的画很强调虚实关系，有的画画的很满，很黑，但我们并没感到塞闷，这就是“空”和“虚”用的好。这幅画是黄宾虹为学生作的示范画，著录于《荣宝斋画谱》第二十三辑中。
[专家点评] 高克恭 春云晓霭图轴
[专家点评]高克恭春云晓霭图轴石涛《画语录》“境界章”中提到山水画的“分疆”，认为画面可作“三叠两段”的处理，三叠是指“一层地，二层树，三层山”，所谓“两段”是指“景在下，山在上，云在中”，将画隔做两段。这件高克恭的“春云晓霭图”也大致属此。
[专家点评] 清高其佩 乞儿图
[专家点评]清高其佩乞儿图讲“粗头乱服”，大概是可以从这幅画中体现出来了。这幅“乞儿图”为清高其佩所绘，高其佩是最著名的指画家，他的侄子高秉撰有《指头画说》，记其画法和轶事。高其佩是辽宁铁岭人，这件作品右上方题有“铁岭且道人指头生活”。高其佩字韦之，号且园，又号南村。
[专家点评] 明王榖祥 玉兰图轴
[专家点评]明王榖祥玉兰图轴署名王榖祥所作“玉兰图”轴现存二幅，一幅为乐艺斋藏，另一为上海朵云轩藏。《收藏》杂志1999年第10期刊有齐雄先生的“明王榖祥《玉兰图轴》真伪辨析”一文，分析的很有道理，有兴趣者不妨一读。绘画为王榖祥余事，这就决定了他的利家画的特性，此图构图虽简，但并不单薄，线条也不怯弱，将玉兰花的挺立向上，婀娜生姿的风韵表现了出来。王榖祥字禄之，号酉室，苏州人。
[专家点评] 清任颐 花鸟册
[专家点评]清任颐花鸟册徐悲鸿先生1926年在巴黎留学时，曾将任伯年的作品给他的老师达仰观看，达仰感慨万端地题道：“多么活泼的天机，在这些鲜明的水彩画里，多么微妙的和谐。在这些如此密致的彩色中，由于一种如此清新的趣味，一种意到笔随的手法--并且只用最简单的方术——那样从容的表现了如许多的物事，难道不是一位大艺术家的作品么？任伯年真是一位大师。”
[专家点评] 明周臣 山水人物扇面册（ 四）
[专家点评]明周臣山水人物扇面册（四）周臣字舜卿，号东村，苏州人。职业画家，人物、山水、花鸟均擅。明四家中唐寅、仇英都曾从他学过画。山水人物扇面册共十开，金笺水墨，27×53公分。现选一开扇面介绍。职业画家的最大优势是“能”画，构图繁复、场景多变，绝不似大多数文人画家只会笔墨游戏。彼之所短，正是此之所长。
[专家点评] 近现代王震 松鹤图轴
[专家点评]近现代王震松鹤图轴王震是近代书画家，寓上海，绘画早年得到徐小仓指点，后学任伯年，画风却和吴昌硕近似。王震与任伯年、吴昌硕友善，关系大约在师友之间。王震的行草书与其绘画相比更近似吴昌硕，画则有“貌和神离”处，此处讲并非贬意，而是说王震的绘画自得其神，王震的大写意比吴昌硕更放的开，大笔点染，水墨淋漓，极其洒脱，从这件“松鹤图”完全可以看出这一点。