[专家点评] 近现代张大壮 对虾
[专家点评]近现代张大壮对虾张大壮字养庐，别署富春山人。出版有《张大壮画集》、《荣宝斋画谱——花鸟山水部分》等。张大壮绘画花鸟宗恽寿平、华嵒，晚年逐步吸收徐渭、陈淳等人意趣，开始走向洒脱，张大壮所画蔬果、鳞介最受人们喜爱，多用没骨法画成，色彩丰富透明，极有灵性、生趣盎然。但张大壮画虾，却能独辟蹊径，不为所囿，以彩墨画对虾，用笔用色神采飞动，独树一帜，这正是一位杰出艺术家的品质和素质。
美术
[专家点评] 清吴熙载 蔬果图册（之一）
[专家点评]清吴熙载蔬果图册（之一）中国传统绘画中的蔬果、清供图一类题材有点像西方的静物画，但西方画讲究焦点透视，故逼真。而中国画多体现笔意笔法，对摆置是否合理、准确不甚留意。吴熙载是著名篆刻家、书法家、亦能绘事，他所画的蔬果图册应属笔墨游戏，正因如此，写来十分轻松，以我手写我所见，没有刻意痕迹。此册藏朵云轩，纸本，设色，每开纵34.5、横25厘米。
[专家点评] 清赵之谦 没骨钟馗图
[专家点评]清赵之谦没骨钟馗图清赵之谦没骨钟馗图（细部）赵之谦是一位多才多艺的大师级人物，精通多种艺术门类，篆刻、绘画等皆开流派风气之先。赵氏绘画以花卉最精，偶写人物也是曲尽其妙。这幅“没骨钟馗图”纵100.3厘米，横只有23厘米，在这样一个狭长的纸上，钟馗只占三分之一位置，而上段空白赵氏以其精致的书法弥补，作品十分空灵而又完整。赵之谦初字益甫，号冷君，后改字撝叔，号悲盦、无闷等。
[专家点评] 近现代王震 松鹤图轴
[专家点评]近现代王震松鹤图轴王震是近代书画家，寓上海，绘画早年得到徐小仓指点，后学任伯年，画风却和吴昌硕近似。王震与任伯年、吴昌硕友善，关系大约在师友之间。王震的行草书与其绘画相比更近似吴昌硕，画则有“貌和神离”处，此处讲并非贬意，而是说王震的绘画自得其神，王震的大写意比吴昌硕更放的开，大笔点染，水墨淋漓，极其洒脱，从这件“松鹤图”完全可以看出这一点。
[专家点评] 明周臣 山水人物扇面册（ 四）
[专家点评]明周臣山水人物扇面册（四）周臣字舜卿，号东村，苏州人。职业画家，人物、山水、花鸟均擅。明四家中唐寅、仇英都曾从他学过画。山水人物扇面册共十开，金笺水墨，27×53公分。现选一开扇面介绍。职业画家的最大优势是“能”画，构图繁复、场景多变，绝不似大多数文人画家只会笔墨游戏。彼之所短，正是此之所长。
[专家点评] 清任颐 花鸟册
[专家点评]清任颐花鸟册徐悲鸿先生1926年在巴黎留学时，曾将任伯年的作品给他的老师达仰观看，达仰感慨万端地题道：“多么活泼的天机，在这些鲜明的水彩画里，多么微妙的和谐。在这些如此密致的彩色中，由于一种如此清新的趣味，一种意到笔随的手法--并且只用最简单的方术——那样从容的表现了如许多的物事，难道不是一位大艺术家的作品么？任伯年真是一位大师。”
[专家点评] 明王榖祥 玉兰图轴
[专家点评]明王榖祥玉兰图轴署名王榖祥所作“玉兰图”轴现存二幅，一幅为乐艺斋藏，另一为上海朵云轩藏。《收藏》杂志1999年第10期刊有齐雄先生的“明王榖祥《玉兰图轴》真伪辨析”一文，分析的很有道理，有兴趣者不妨一读。绘画为王榖祥余事，这就决定了他的利家画的特性，此图构图虽简，但并不单薄，线条也不怯弱，将玉兰花的挺立向上，婀娜生姿的风韵表现了出来。王榖祥字禄之，号酉室，苏州人。
[专家点评] 元佚名 永乐宫壁画“仙真”像
[专家点评]元佚名永乐宫壁画“仙真”像永乐宫建于十三至十四世纪，是一座道教寺观，元代全真教的中心。永乐宫中纯阳殿四壁绘有吕嵓故事画；三清殿的《朝元图》绘神仙行列，以八个主像为中心，各种神祗280多个，内容十分丰富，绘画水平很高，堆金沥粉，犹存唐代以来壁画风范，并且大部分积存较好。“仙真”像在三清殿神龛左侧，人物形象画的拧眉竖眼，轻咬嘴唇，显得刚毅、果敢。
[专家点评] 明陈淳 罨画山图卷
[专家点评]明陈淳罨画山图卷罨画山图卷（细部）罨画山图卷（细部）罨画山图卷（细部）罨画山图卷（细部）罨画山图卷（题跋）陈淳字道复，更字复甫，号白阳、白阳山人。陈淳在绘画上曾向文徵明学习过，但他不拘于师法，更多自运，笔墨豪放，意境幽远。卷尾陈淳大字题跋，笔飞墨舞，全然没有与绘画比例的框框，这正是一般的画家不敢为、又不能为的。嘉靖甲辰即1544年，陈淳是年辞世，此作当为最晚作品之一。
[专家点评] 郭味蕖 潺潺
[专家点评]郭味蕖潺潺一件好的绘画作品，除了技巧以外，还须表现出时代特征和面貌，比如生活在今天的画家，画出的画却是十八、十九世纪的气息，不管怎么说，总归是有某种程度的失败。读郭味蕖先生的画，你能体会什么是时代精神和面貌，这归功于他的作品多从写生中来，生活气息很浓，尽管他已去世多年，尽管他的许多作品画于六十年代。郭味蕖在他的作品中尝试将山水与花卉相结合，取得了融为一体、相得益彰的效果。