[专家点评] 明文徵明 草书诗卷（一）
[专家点评]明文徵明草书诗卷（一）明文徵明草书诗卷（二）明文徵明草书诗卷（三）明文徵明草书诗卷（四）明文徵明草书诗卷（五）明文徵明草书诗卷（六）明文徵明草书诗卷（七）明文徵明草书诗卷（八）此卷为文徵明的“草书诗卷”，纸本，纵29.5厘米、横133.4厘米。该卷书于明正德十四年，文徵明五十岁。文徵明正草隶篆四体皆能，但其总体风格倾向清秀、安详、理性成份较重，这对写狂草来讲并不是好事，故文徵明一生狂草作品并不多见。
草书
[专家点评] 近现代林散之 隶书联
[专家点评]近现代林散之隶书联林散之先生被誉为当代“草圣”，其草书深受人们的喜爱。但林散之先生的隶书成就亦极大，并不亚于其草书，但因作品少及人们对书体的偏见，使林散之的隶书没有得到应有的地位。林散之一生大量临帖，对汉隶十分重视，功力极深，此联已不拘于某碑，而是形成了林散之自己独特的风格，笔划有的舒展、有的紧结，生动活泼，线条质量极佳，达到了出神入化的境界。林散之生于江苏江浦乌江江家坂。
[专家点评] 明王铎 草书自作五律之三
[专家点评]明王铎草书自作五律之三此为明王铎的“书法”。此幅整体看去为行书，个别字有草字出现，如“曲”、“随”、“熟”三个字。作品用笔雄迈，变化多姿，不落俗套，出新意于法度之中，收奇效于意想之外。中行最后一“掌”字将整幅作品撑住，更加重了整幅作品的份量，体现了王铎书法的个性和性格。
[专家点评] 明王铎 书法
[专家点评]明王铎书法此为明代王铎的“书法”。纵152厘米，横42厘米。此卷行草作品，笔力苍劲刚健，线条、行笔酣畅，颇有吞吐风云、容纳葱茏之气概。字距紧凑，行与行之间错落有致，字与字之间大小、粗细、疏密、浓淡等变化，都表现的非常到位，显示整幅作品行气贯通自如，有强烈的感染力。因王铎创作活跃于明末清初，故该作又见证着所谓“清代草书第一人”之说。
[专家点评] 近现代于右任 游山西村
[专家点评]近现代于右任游山西村此为于右任的《游山西村》(陆游诗)，为民国二十一年作。作品中“笑、酒、留、重、无、明、风、夜”诸字皆以草法为之。这种安排并非刻意的做作而是他性情的自然表达。于右任在此时已开始对草书进行研究，1932年12月在上海创立了“标准草书学社”，所以此作出现草书字体就不足为奇了。于右任行书的成就源于他早期对王羲之、赵孟的研究和对北碑的大量吸纳。
[专家点评] 近现代林散之 草书
[专家点评]近现代林散之草书此为林散之的“草书”。该作品通篇气象万千，笔墨淋漓，神采飞扬。短短28个字，有19个字之间用笔牵连，舒畅的线条抒发了一泻千里的情感。整幅作品洒脱奔放中显示出严谨的法度，笔锋与墨色转换之处，果断泼辣而有主次，中锋、侧锋、藏锋、露锋兼施，疾涩方圆并用。前人在用笔上所追求的最高境界－－“锥画沙”“折钗股”“屋漏痕”，在林老书作中皆有所体现。通篇章法，虚实对比，恰到好处。
[专家点评] 明王铎 意临王羲之行草书轴
[专家点评]明王铎意临王羲之行草书轴此为王铎的“意临王羲之行草书轴”。纵横飘忽而奇崛恣肆的行草书轴为王铎意临王羲之书作，书作于1647年，即清顺治四年，此时的王铎已56岁，虽在朝廷身居高位，但其内心是痛苦的。就是在这种失意、空虚、悲哀、颓丧中，他以书法为寄托。从该行草书中，可见其书宗唐、宋诸家，而又大胆创新，藉书法来肆意宣泄自己的真实情感。王铎，字觉斯，号嵩樵，河南孟津人。
[专家点评] 明李东阳 草书甘露寺诗
[专家点评]明李东阳草书甘露寺诗此为李东阳的“草书甘露寺诗”。观其书，赏心悦目，品其诗，韵味无穷。李东阳，字宾之，号西涯，是湖南茶陵人，世称“李长沙”。生于1447年，卒于1516年。从小聪颖过人，于明天顺八年中进士，当时年仅17岁。他以渊博的才学、机谨的处世，在天顺、成化、弘治、正德四朝为官，官至吏部尚书、华盖殿大学士，担任宰相实务长达15年。
[专家点评] 清黄慎 草书送汪瞻侯归姑苏诗
[专家点评]清黄慎草书送汪瞻侯归姑苏诗此为黄慎的《送汪瞻侯归姑苏诗》。此草书如疏影横斜，苍藤盘结，长短错落，收放有致，枯润相间，饶有别趣。“从草书入画”是黄慎绘画，成就之本，狂草功力颇厚。黄慎，字恭懋，又字恭寿，福建宁化人。久居扬州，与郑板桥友善，卖画为生。为扬洲八怪之一，时人谓：“书工草法，极古劲之致”，王己山先生称其诗书皆有物外趣。
[专家点评] 清高凤翰 草书自书七绝
[专家点评]清高凤翰草书自书七绝此为高凤翰的草书《自书七绝》。《自作七绝》因其右臂瘫痪，此书是其左手书写，笔力老辣，中锋运笔，顿挫有致，可见其书法功底极深。字西园，亦作西亭，号南屯阝等。官至徽州绩溪知县。清代前期著名诗人，书画家。久居扬州一带，与郑板桥等关系甚密，善篆刻印砚，藏砚千余方，皆自铭自琢，著有《砚史》等。