[名家名品] 字画遒媚 美女簪花—宋璲的书法
[名家名品]字画遒媚美女簪花—宋璲的书法明宋璲敬覆帖明宋璲覆岳翁札明宋璲前日帖元至正四年甲申，黄河大水泛滥，决曹州，汴梁、白茅堤、金堤等地，“水势北浸安山、冲越会通河，继续东北流，将危及沿海盐场。曹、濮、济、兖都受灾。”
草书
[名家名品] 疾如风雨 矫如龙蛇——张弼的书法
[名家名品]疾如风雨矫如龙蛇——张弼的书法明张弼草书“论书”明张弼草书卷纵23厘米，横84厘米世间常有这样的事，艺术家对自己艺术的评价往往与别人的看法相抵触，比如齐白石自评“我的诗第一，印第二，字第三，画第四”。
[名家名品] 命运多舛话丰坊
[名家名品]命运多舛话丰坊明丰坊行草书七言诗卷纵26.5厘米,横301.2厘米明丰坊草书七绝眼前这件草书卷为明代丰坊所书，纵33.4厘米，横772.5厘米，藏故宫博物院。关于“恶其人并废其书”，要了解这一点，须从丰坊身世说起。丰坊大喜，厚赏他们。俗语“屋漏偏逢连阴雨”，丰坊家中又遭“丙丁”之灾，书帖、家产损毁过半，不得已丰坊将幸存的古籍、碑帖及住宅售与了“天一阁”主人范钦。此后丰坊寄居寺院，贫病而死。
[名家名品] 蒲华的书法
[名家名品]蒲华的书法清蒲华赠镜泉草书四条屏清蒲华草书四条屏每屏149×40厘米。蒲华的书法总体来说应属帖学一路，但清代兴碑以后，时代的审美观念不能不对个体产生影响，起到了潜移默化的作用。蒲华自谓书法效法吕洞宾、白玉蟾，这是蒲华狡黠的一面。蒲华作为一个碑学兴盛时期的书家，能摆脱一般书家受碑学之风笼罩的束缚，从已趋烂熟了的帖学中，寻找到了书法风格突破的契机，这是他在近代书法史上的成功！
[名家名品] 倪元璐其人其书
[名家名品]倪元璐其人其书明倪元璐行书手札明倪元璐行草扇面纵17cm，横52.5cm。明倪元璐行草轴明倪元璐行书轴明倪元璐手札明倪元璐草书七绝诗条幅纵127cm，横40cm。四月，升为侍讲的倪元璐又上疏要求焚毁《三朝要典》的刻板，得崇祯首肯，于五月被焚，书亦被禁。倪元璐的书法学颜真卿，又受苏东坡书法影响，他与黄道周，王铎在翰林院时相约攻书，为其日后的书风形成打下了基础。
[名家名品] 草圣张旭《古诗四帖》艺术浅析
[名家名品]草圣张旭《古诗四帖》艺术浅析唐张旭古诗四之一总纵29.1厘米，横195.2厘米唐张旭古诗四之二唐张旭郎官石记序唐张旭古诗四之三唐代大书家张旭，任常熟县知县的时候，有个老人陈牒求判，张旭批复了他的状子，第二天他又来求判，这可惹得张旭大恼其火，在将要打四十大板之际，这老头吐露了纠缠的缘由：为的是能多得到几个张旭的字迹……。
[名家名品] 林散之
[名家名品]林散之现代草书联纵105厘米、横28厘米。林散之先生的书法，以“散草”名闻于世。林散之书法的特殊性意义何在？生年不晚而“出世”稍晚的林散之，无愧为回归帖学的巨擘。如果说沈氏诸家发轫于前，不妨说林散之成功于后。及时序至于林散之，八十而草书名天下，却不仅仅可以以一人之成名视之。在古来不多的笔墨精熟而能返生的大家中，应该记上林散之的名字。是因为触及到如何评价林散之草书的问题。
[专家点评] 明 陈淳 草书五言绝句
[专家点评]明陈淳草书五言绝句陈淳，字道复，，号白阳山人。其花鸟画、草书皆为当时代表人物，后人将其与徐渭并称为“青藤、白阳”，苏州人。明中期以后，吴门四家，尤其是文征明影响极为广泛，陈淳出自吴门，当然亦在其中。此幅为陈淳五十之后的作品，真可谓笔走龙蛇，跌宕起伏，表现手法上注重字数排列，笔划粗细注重变化呼应，甚至已把语意与书法形态联系，气若长虹，韵律感极强，给人一种气象万千，无法之法的感受。
[专家点评] 明 倪元璐 草书书法尺牍
[专家点评]明倪元璐草书书法尺牍在明人的行草书法中，倪元璐以其纵恣奇崛的面目，达到了快心畅神的境界，从而饮誉书坛。倪元璐的尺牍，更是自然挥洒，出自性灵，格调高雅，逸趣横生，与元、明时盛行的姿媚书风形成鲜明的对照。从该件作品中，我们可以看到，倪书的运笔，中、侧锋互用，藏锋、露锋之妙，不可捉摸。整幅作品写得生辣朴茂，遒劲爽健，节奏轻重急徐对比鲜明，于传统中能出新意，可谓达到了逸宕奇变得美妙境界。
[网上展馆] 独辟蹊径 豪迈不羁——傅山
[网上展馆]独辟蹊径豪迈不羁——傅山清傅山行书六言诗清傅山草书读传灯清傅山草书高适五律清傅山隶书七言律诗四条屏之一清傅山隶书七言律诗四条屏之二清傅山草书屏清傅山行草书轴清傅山草书轴清傅山东海倒座崖草书轴清傅山行书轴清傅山行草轴清傅山草书七绝诗轴纵200.5厘米横50厘米清傅山草书轴纵201.5cm、横50.9cm。清傅山书法对联纵124厘米，横30厘米。初名鼎臣，后改名山。其母是忻州诸生陈勔之女，尊称为贞髦君。