[专家点评] 清赵之谦 行草札（一）
[专家点评]清赵之谦行草札（一）清赵之谦行草札（二）清赵之谦行草札（三）清赵之谦行草札（四）清赵之谦行草札信封（五）此为赵之谦的“行草札”。赵之谦早年学颜真卿，中年后专攻北碑，其书形成了“七分魏三分颜”的特色，他将北碑的方正、硬朗与帖学的流畅、飘逸很好地结合起来，独树一帜。赵之谦有时写大幅作品，尚有雕琢的痕迹，这大约与“创作”心态有关。赵之谦初字益甫，号冷君，后改字撝叔，号悲庵，别号无闷。
赵之谦
[专家点评] 清赵之谦 没骨钟馗图
[专家点评]清赵之谦没骨钟馗图清赵之谦没骨钟馗图（细部）赵之谦是一位多才多艺的大师级人物，精通多种艺术门类，篆刻、绘画等皆开流派风气之先。赵氏绘画以花卉最精，偶写人物也是曲尽其妙。这幅“没骨钟馗图”纵100.3厘米，横只有23厘米，在这样一个狭长的纸上，钟馗只占三分之一位置，而上段空白赵氏以其精致的书法弥补，作品十分空灵而又完整。赵之谦初字益甫，号冷君，后改字撝叔，号悲盦、无闷等。
[专家点评] 清赵之谦 “二金蝶堂”章
[专家点评]清赵之谦“二金蝶堂”章清赵之谦“二金蝶堂”章（细部）“二金蝶堂”，猫狂，高6.5厘米，印面纵、横2.8厘米，一懒猫正倦曲酣睡，憨态可掬，以浅纹刻出毛感。“二金蝶堂”之“二”字破边，“堂”字左竖笔亦破边，恰留一红点，至为重要，若无此一点，则败笔也。
[专家点评] 清赵之谦 七言行楷联
[专家点评]清赵之谦七言行楷联清赵之谦七言行楷联（细部）这幅对联是赵之谦集南朝梁《瘗鹤铭》字。《瘗鹤铭》是著名的古代石刻，因原文就山崖书刻，字大小不整齐，参差错落而有奇趣。它的书法由中宫向外作辐射状，宋黄庭坚似受其影响，并有“大字无过《瘗鹤铭》”的赞语。赵之谦这件作品以圆笔为多，少了他以往写魏碑方折笔为多的习惯，笔法多变，不使雷同，如上联“江”、“流”的三点水变化。
[专家点评] 清赵之谦 花卉册之一
[专家点评]清赵之谦花卉册之一赵之谦的绘画对后来的任伯年、吴昌硕、齐白石等都有一定的影响，尤其他的绘画中有股“金石气”对吴昌硕等人影响更大。赵之谦传世作品中有尺幅很大的画，气魄宏大，再加上善书，故笔力扛鼎。咸丰己未五月，赵之谦画了一册花卉册页，设色浓艳，构图别致，多用没骨画法画成，纸本设色，规格为纵22.9厘米、横31.9厘米，藏故宫博物院。但这套册页是赵之谦三十岁所作，笔墨尚不够老辣，稍嫌柔媚，是其不足处。
[专家点评] 清赵之谦 泼墨云雾图
[专家点评]清赵之谦泼墨云雾图清末书画家赵之谦的“泼墨云雾图”，纸本，44×165厘米，...泠印社。这件作品为“废物”利用而成，出于天成。“纸为墨涴，将弃之关。葛民先生取而谛视良久曰：‘此天绘吾梦易图也。其上为岩，有石室焉；石室尽处，有黑影人立者，梦中身也；其右若藤萝者，皆蜥易也……’”赵之谦在画之右上角题跋记此画之原委，至于此画是否经修饰，跋中未提，就不可知了。赵之谦，字益甫、撝叔，号无闷，悲盦。
[专家点评] 清赵之谦 书法对联
[专家点评]清赵之谦书法对联此为清赵之谦的“书法对联”。用笔浑厚遒润，顿挫有致，字与字之间笔意相连，情性相关。再从每一行的排列来看，整幅作品骨力内蕴，血肉丰满，以雄浑峻拔的北碑意趣来强调形体，日臻神妙，为赵翁上乘之作。赵之谦，浙江绍兴人。善绘画，花卉学石涛而有所变化，为清末写意花卉之开山。
[专家点评] 清赵之谦 七言联
[专家点评]清赵之谦七言联此为赵之谦的“七言联”。活泼奇宕而不呆板的隶楷书联是赵之谦所作。赵之谦不仅在楷、行书体上将从北碑中挖掘而来并加以发挥的用笔特点表现得淋漓尽致，同时还将这种独特的笔法运用到其篆、隶书体中来，从这幅作品中便可见这一特征。该字点画的方刻峻削及转折处的翻笔截搭，使点画力量饱满，富有立体感。而字形结构以欹侧取势，重心从左下角向右上伸展，在统一中求得平衡。
[专家点评] 清赵之谦 书法对联（二）
[专家点评]清赵之谦书法对联（二）此为清赵之谦的“书法对联（二）”。纸本，立轴纵198厘米，横45厘米。此联“好风相从明漪绝底，倒酒既尽落花无言”，用笔沉稳，洒脱舒展。疏密相间，且横画多向右上取势，俯仰倾侧，存魏而不尽魏。“倒酒既尽”四个大字运笔潇洒，节奏明朗，刚劲有力。整幅作品骨力内蕴，血肉丰美，格调儒雅，显示出作者的深厚功力!
[专家点评] 清赵之谦 七言篆书联
[专家点评]清赵之谦七言篆书联清代的赵之谦是艺坛上一个重量级的人物，虽然他活的不长，但他在书法、绘画、篆刻、金石考据上都有超常的建树、均是开宗立派的成就。赵之谦的篆、隶书师法邓石如，但他善学善变，将魏碑及隶书的一些笔法揉入篆书中，比如“野”下“土”部和“之”字下笔笔划都明显地采用了隶笔和魏碑笔法，使原本较为单调的篆书用笔丰富起来，生动多姿。