元代釉里红的鉴定
元代釉里红的装饰工艺远远落后于同期青花。随着元青花热的持久不衰，元釉里红更成为热中之热，仿品大量出现。而目前为止可以不再定为元代釉里红的，并不见同类大型青花瓷的画法；有的题“大元某某年制”款，均属臆造。元代釉里红高足杯残片元代釉里红特征性强，如能多看博物馆藏品或可靠的图录，尚易于识别。
釉里红
追寻高温铜红釉的源头
追寻高温铜红釉的源头高温铜红釉的烧制工艺在陶瓷工艺中占有十分重要的地位。于是，高温铜红釉的源头需要我们重新去追溯寻觅了。《中国陶瓷》关于高温铜红釉的创烧朝代和窑口的说法有两种。研究这批实物，可以较为清楚地看到长沙窑的窑工们创烧高温铜红釉的过程。最能证明长沙窑已经完全掌握烧造高温铜红釉技术的实物是一把青釉下绿红彩绘壶。
古瓷鉴定中的工艺痕迹辨识
古瓷鉴定中的工艺痕迹辨识在景德镇第三期古瓷鉴定研修班结业典礼上，面对电视台记者的采访，一位来自上海的学员说：”参加这期研修班的最大收获就是深入了解了古瓷...的工艺过程。认识这些工艺痕迹，对于古瓷鉴定与辨伪，有着十分重要的意义。
展望新一轮的古瓷投资（上）
展望新一轮的古瓷投资（上）藏家和投资者应该关注哪类古瓷?它是近十多年来的投资热点，艺木品市场上永远的宠儿。这5个时期的瓷器是众多投资者首选的目标。与明清瓷器近年来居高不下的火爆相比，国内市场高古瓷似乎处于“低温”状态。釉里红瓷器——物以稀为贵的投资品类自前些年一件明初釉里红花卉纹大盘以572．6万美金的天价拍出后，釉里红瓷引起了众多投资者的兴趣。
明洪武釉里红的官窑性质及胎釉呈色特征
明洪武釉里红的官窑性质及胎釉呈色特征釉里红是以铜红釉在胎上绘画，施透明釉后，在高温下一次烧成的釉下彩瓷。
洪武釉里红的造型和装饰
洪武釉里红的造型和装饰洪武釉里红的造型和装饰1．造型洪武釉里红目前发现均为大件器物，有瓶、盘、碗、壶、炉等，基本不见杯盏之类的小件。碗洪武釉里红碗有直径40厘米的大碗和直径20厘米的中碗两类。这种大碗另有青花者，是洪武官窑特有造型。纹饰题材洪武釉里红的装饰纹样和同期青花基本相同，只是受到釉料性能限制，画法稍简，如牡丹花的花办外勾勒一圈细线留白，青花在留白处再染淡青色，釉里红则没有这道工序。
中国彩瓷的种类和装饰 ...
中国彩瓷的种类和装饰...彩瓷的基本概念应是带有色彩装饰的瓷器。中国传统的釉下彩最早的是三国和南北朝时期的高温青瓷釉下彩，用黑褐彩绘画神奇人物或排列整齐的彩斑作装饰。中国传统的釉上彩瓷器，最早是六朝时期的点彩装饰。中国彩瓷的装饰...一、釉下彩的装饰...一般来说，釉下彩就是用彩料在成型的胎体上绘画纹饰，然后再施一层透明釉，经过1200—1250℃左右的高温一次烧成。
青花釉里红香炉传奇
青花釉里红香炉传奇作者：肖鸿民国初年，景德镇有位赫赫有名的陶瓷艺人，他姓黄，叫寿修，江西丰城人。红云僧偕同长老领着毕牧士到处观看，当来到大雄宝殿时，指着殿上香火旺盛的一只青花釉里红香炉：.这是我们庵里最好的一件宝物。红云僧坐下，当把衣包解开，一支200件的青花釉里红香炉出现在八仙桌上。一个当上手，一个当下手，经过一个通宵，两只青花釉里红香炉放在一起，新旧难分了。
民间元青花到底有没有?
收藏界人士认为，在元青花的看法上针锋相对的民藏和国藏两家，此次能够共同举办研讨，是今后民间元青花热走向理性的一个信号。还有一位来自西安的民间收藏者说，手中有十几件元青花，“几年来为了收藏元青花，我已经花费了几百万元，有两个工厂都没有时间经营，全部精力都放在四处寻找元青花上了”。专家们达成共识的是，“元青花在民间不能说没有，但是收藏界要有一个基本的判断，元青花特别是精品大器绝不可能很多”。
北方瓷窑的衰落与南方瓷窑的新发展
北方瓷窑的衰落与南方瓷窑的新发展元代瓷器在中国陶瓷发展史上占有重要地位，然而在以往的文献中却提及甚少。南方尽管也受到不同程度战乱的影响，但元世祖以后，推出了一套统治全国的办法，经济文化得到相应的发展，南方瓷窑基本上未遭到损失，浙江的龙泉窑与江西景德镇窑还得到了较大的发展。元代钧窑是北方产量大，地区分布广的一个瓷窑群。民窑瓷的生产相应地得到充分的发展。