[专家点评] 金代 耀州窑月白釉刻花洗
[专家点评]金代耀州窑月白釉刻花洗金代耀州窑月白釉刻花洗（细部）金代耀州窑月白釉刻花洗（底部）金代耀州窑月白釉刻花洗（底足）这只洗生产自金代耀州窑，月白色釉，洗的底部刻有莲花纹。耀州窑位于陕西省铜川市的黄堡镇，唐宋时属耀州治，故名耀州窑。金以烧青瓷为主。金、元开始衰落。洗底部刻着一幅以荷叶和莲花为主题的图画。这只洗的刻花手法主要流行于北宋中期，北宋晚期到金代也有生产，但已经不是当时的主流装饰工艺。
陶瓷
[专家点评] 清顺治 景德镇窑青花山水人物纹笔海
外壁周身绘饰青花山水纹，细细品味，应是深秋景致：山脚乔木高耸，不耐寒者已茂叶脱落，仅剩秃枝条条；耐寒者依旧阔叶浓密，可遮天蔽日。水中近岸处礁石点点，微波澹澹，可以想见其明澈清净，令人陡生凉意。明末清初之际，国势动荡，战乱频起，民不聊生，仁人志士，借笔墨抒怀，绘于器物之上，岂能不见出苍凉意气。所以将其断代为顺治初期制品应很是妥贴的。
[专家点评] 清康熙 景德镇窑青花五彩云龙纹炉
[专家点评]清康熙景德镇窑青花五彩云龙纹炉这件青花五彩云龙纹炉，高12.7厘米、口径20厘米、底径12厘米。侈口、鼓腹、圈足。腹部饰二龙相戏，二条红绿相间的彩龙在云海间腾跃，中间一火球。其绘画随意豪放，色彩较浓艳，应为康熙初期作品。
[专家点评] 清道光 景德镇窑豆青釉金彩象耳扁瓶
[专家点评]清道光景德镇窑豆青釉金彩象耳扁瓶清道光景德镇窑豆青釉金彩象耳扁瓶（底款）这只清道光豆青釉金彩象耳扁瓶高13.5厘米，腹宽11.5厘米，厚8厘米。该瓶器身均绘以金彩。两象耳亦描金；腹部主题纹饰为描金双螭龙。此器造型上器口与器足厚度基本相同，前朝同类器多为口薄足厚；此外，道光朝常在单色釉上描金。与同朝其他器比较，此器胎质较紧密，...也较工整，为道光朝官款。
[专家点评] 北朝 青瓷莲花尊
[专家点评]北朝青瓷莲花尊这件北朝青瓷莲花尊，高59.5厘米，口径12.2厘米，底径20.2厘米。长颈直口，外沿饰一对桥形耳，流肩，颈、肩部有六个双系环耳。器盖雕饰莲瓣纹，由于受佛教影响，青瓷上盛行莲花纹装饰。青瓷是我国著名传统瓷器的一种。我国历代所称的缥瓷、千峰翠色、艾色、翠青、粉青等瓷，都是指这种瓷器。这件北朝莲花尊器型为早期北方青瓷的代表作。
[专家点评] 元代 景德镇窑蓝釉罐
[专家点评]元代景德镇窑蓝釉罐元代景德镇窑蓝釉罐（底）此件元代蓝釉大罐高25.5厘米，最大腹径28厘米，口径14厘米，底径15.5厘米，微收的颈部高2厘米，微外撇的足颈高2厘米。从器形看，此蓝釉大罐有明显的元器特征。丰肩、腹下急收无凸显的大罐在元代是最为典型，磁州窑大罐有这种器型，景德镇窑大罐也有这种器型。大罐胫部近底处向外撇开，也是元代立件器如高足碗、玉壶春瓶、梅瓶及一些青花大罐较为普遍的特征。
[专家点评] 清嘉庆 景德镇窑粉彩兽耳瓶
[专家点评]清嘉庆景德镇窑粉彩兽耳瓶清嘉庆景德镇窑粉彩兽耳瓶（底）这件嘉庆粉彩兽耳瓶，高18.6厘米，腹径9.3厘米。其圈足足端圆润光滑，足墙不斜削，釉与胎相接处不再用护胎釉，这是区别乾隆瓷器与嘉庆瓷器的要点之一。而且嘉庆朝松绿釉粉质感比乾隆朝强，色深而不匀。所书款识中，嘉庆之“庆”字中的“心”写成如意形，“年”、“制”二字的特征仍如乾隆官窑款。
[专家点评] 清雍正 景德镇窑广彩开光人物瓶
[专家点评]清雍正景德镇窑广彩开光人物瓶这件雍正广彩瓶高36.3厘米，口径17厘米，底径14厘米。广彩，创自清代中叶，当时将景德镇所烧白瓷运至广州，雇工匠设厂加工彩绘，开炉烘烧，制成彩瓷出口。这烧制的织金彩瓷及其采用的低温釉上彩装饰技法，亦称“广东彩”、“广州织金彩瓷”。沿用民间传统的瓜果花鸟图案，并仿照织锦图案，以金色作锦地，行话称“织金”，多为线描与平涂相结合，花纹布满器体，绚采华丽，辉煌夺目。
[专家点评] 清乾隆 景德镇窑珐琅彩龙凤纹茶盏
[专家点评]清乾隆景德镇窑珐琅彩龙凤纹茶盏这件乾隆珐琅彩龙凤纹茶盏，高2.3厘米，口径19.4x13.5厘米，底径17.7厘米x12.7厘米。盘内外在泛红色的白釉上描绘珐琅彩纹饰。底书青料书“大清乾隆年制”篆书方款。又称“瓷胎画珐琅”，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。盛于清代康熙、雍正、乾隆时期，专充“内廷秘玩”。
[专家点评] 民国 景德镇窑潘匋宇浅绛彩四皓图梅瓶
[专家点评]民国景德镇窑潘匋宇浅绛彩四皓图梅瓶这件浅绛彩梅瓶高33厘米，口径6厘米，底径10厘米。外撇小唇口，短颈，长圆腹，矮圈足。瓷质坚细，釉色莹润，釉面光洁，为民国时期上等胎釉。画面绘四老坐于松树下，人物开相奇石，用笔秀润，朴茂并举。衣褶顿挫分明，方楞出角，设色古雅，高妙出奇，表现出超旷虚灵、静穆、澹远的佛道之气。潘氏为景德镇新粉彩创始人之一，此作的料色和笔法已透出粉彩之格调，属潘氏之精品。