怎么鉴别石湾窑瓷器和钧窑瓷器
怎么鉴别石湾窑瓷器和钧窑瓷器由于石湾窑以仿钧窑着称，其器物与钧窑产品外观较相似，但在实质上有很大不同。从胎质看，钧窑为瓷胎；广窑为陶胎。从施釉技法上看，钧窑器物一次性施釉，釉中带有红斑色及蟹爪纹；广窑器物则先施底釉，后施面釉，底釉多为铁锈色，颜色深厚且有兔毛纹，釉色不及钧釉光润。
陶瓷
清代景德镇窑茶碗在结构上的精妙之处
清代景德镇窑茶碗在结构上的精妙之处清代饮茶风尚与明代无异，饮茶主要用盏、壶之类，除此之外，盖碗也是清代茶具的一大特色。清代景德镇窑大量生产带托盖碗，品种有青花、五彩、斗彩、粉彩、单色釉等。如这件清代景德镇窑冬青釉带托盖碗（图2），高11.2厘米，口径12.4厘米，底径5.4厘米。镇江博物馆还收藏有一件清代景德镇窑白地粉彩人物纹带托盖碗（图4），通高9.7厘米，盏口径12厘米，足径4.3厘米。
[专家点评] 明成化青花松鼠葡萄纹绳耳三足炉
经空白期过渡，至成化朝风格为之一变：造型整体趋向于小巧纤细，青花淡雅飘逸。这种风格上的转变与成化皇帝本人的女性化倾向有相当大的关系。这件明成化青花松鼠葡萄纹绳耳三足炉是广州中国古陶瓷研究会一位会员收藏的。炉面配有两只扭绳式炉耳，使其于平常之中凸现变化。釉面晶莹温润，肥而不腻。青花发色淡雅清丽。请特别注意葡萄藤幼芽的画法，在明代纹饰中只有成化朝的葡萄芽是这样画的。
[专家点评] 汉代黑陶罐
[专家点评]汉代黑陶罐汉黑陶罐（口沿）汉黑陶罐（底足）广口、短颈、溜肩、敛腹、平底、黑胎、无釉。肩上对称饰六个凸状钉，应为简单的辅首。汉代是陶器和瓷器并存的时代。汉代陶器产地大多在中原地区，亦有一些地方性的小窖口生产“另类”的陶器，该罐即是一例。这些瓷片的出土显示出历史上广州就是一个中外文化，贸易交流的热点，具有相当高的研究价值。
[专家点评] 南宋龙泉窑青釉菊瓣茶盏
[专家点评]南宋龙泉窑青釉菊瓣茶盏南宋龙泉窑青釉菊瓣茶盏（另面）南宋龙泉窑青釉菊瓣茶盏（另面）南宋龙泉窑青釉菊瓣茶盏（里内）南宋龙泉窑青釉菊瓣茶盏（底足）南宋龙泉窑青釉菊瓣茶盏（足）南宋是浙江龙泉青瓷鼎盛时期。经由考古发掘资料对照文献考证，南宋时龙泉地区确有烧制御用瓷器，也就是黑胎龙泉。这部份黑胎龙泉器，过去称为龙泉仿官窑，现在应该可以正式命名为龙泉官窑了。
[专家点评] 元 湖田窑枢俯釉印花“福禄”铭碟
过去人们称它为“枢府釉”或“枢府器”，是元代的官窑器，这是不确切的。根据《景德镇湖田窑考察纪要》介绍，元代生产卵白釉器的窑场有两处，一处在南河南岸的刘家坞，另一处在北岸。据叶佩兰先生所著《元代瓷器》介绍，目前存世带有“福禄”铭文的卵白釉器仅存四件，三件在国内，一件在日本。
[专家点评] 唐－五代安徽绩溪霞涧窑青瓷五花口盏一对
[专家点评]唐－五代安徽绩溪霞涧窑青瓷五花口盏一对五代绩溪霞涧窑青釉五出筋茶盏（底足）五代绩溪霞涧窑青釉五出筋茶盏（细部）五代绩溪霞涧窑青釉五出筋茶盏（细部）敛口、斜腹、圈足、施青釉、腹身有五条拉线，灰胎，口沿处釉面有细碎的牛毛纹。唐时中国陶瓷生产格局呈“南青北白”的局面。南方青瓷以浙江越窑为代表，到晚唐五代时达到顶峰。当时皖南的一些窑口也属于这个范畴，绩溪霞涧窑就是其中之一。
[专家点评] 南北朝青瓷四系盖罐
[专家点评]南北朝青瓷四系盖罐盖底足该罐造型丰满圆润，落落大方，近足处稍微外撇，平底，灰台胎，肩上饰对称横向桥型系四支。十分难得的是有原盖。南北朝时东南一带窑场众多，青瓷也正在走向完善。此外由于釉层加厚，冷却时火候掌握不到位，釉面大多开满纹片，故流传至今的南北朝瓷器大多严重掉釉，象该罐这样保存如此完好的器物实属罕见。
[专家点评] 元耀州窑系青釉贴刻牡丹花卉纹碗
[专家点评]元耀州窑系青釉贴刻牡丹花卉纹碗俯视底足足牡丹花耀州窑始于晚唐，盛于宋，历经金元而没于明，元代耀州青瓷已是强弩之末。当时南方景德镇窑兴起，大部份的市场均为景德镇各窑所抢去，只有一些边远地区及贫困地区仍在使用价格较为低廉的本地产瓷器，因此此时北方的耀州青瓷多为粗制的日用瓷具，该碗即是一例。该碗内心采用模压印花兼以刻花之手法，饰两朵盛开的牡丹花，中间衬以花叶，刻工老练流畅。
[专家点评] 明崇祯青花西王母蟠桃盛宴图大笔海
[专家点评]明崇祯青花西王母蟠桃盛宴图大笔海另面底足细部细部细部细部细部细部细部细部这件笔海高２１.５公分，口径１９.５公分。口部微外撇，口沿有釉；上下缘均有暗刻的连续回纹；平底，胎质细腻平滑，有细细的旋纹；全器以青花绘制西王母蟠桃盛宴图，总计有十二个人物，姿态各异，栩栩如生，人物之间加插有山石花卉，亭台楼阁，画工细腻精湛，是一件不可多得的明代崇祯年民窑青花瓷器珍品。