[专家点评] 清郑簠 隶书谢灵运石室山诗
[专家点评]清郑簠隶书谢灵运石室山诗一般认为郑簠的隶书受益于汉《曹全碑》，考察他留下的遗迹，这话是很有道理的，但郑簠和所有的书法大家一样，不全停留在某碑的外表相似上，必定会注入许多自己的特色。《曹全碑》是汉隶中秀美的代表，而郑簠的隶书除了流美以外，还有拙、涩的成分在，他还参用行书法，使笔画线条流畅、自然。清人梁巘《论书帖》说“郑簠八分书...，间参草法，为一时名手”正是指此。
隶书
[专家点评] 清何绍基 隶书卷
[专家点评]清何绍基隶书卷何绍基隶书卷，藏辽宁省博物馆。何绍基是清代书法大家，篆隶行楷皆其擅长。何绍基的书法最大优点是线条变化多端，因此耐看，从此卷看，他有许多重、拙之笔，厚实坚挺，一横之中也多曲折，不是一带而过，字中穿插许多小而短之笔，增加了趣味，如“兼”下四点，即可看出何绍基的用心。何绍基字子贞，号东洲，晚号蝯叟。
[专家点评] 清丁敬 隶书册
[专家点评]清丁敬隶书册清丁敬隶书册（细部）丁敬字敬身，号砚林，钝丁，别署梅农、丁居士、龙泓山人、砚林外史等，杭州人。丁敬工诗擅书法、精鉴赏，篆刻为“西泠八家”之首。丁敬书法较少，现所见大多为诗稿、书信。此隶书册纸本，二十六开，每开纵21、横11.8厘米。此册钤有“砚林丙后之作”，是他中晚年家里失火后所刻，另“砚林亦石”是丁敬66岁所刻，故此册应为他晚年作品。何绍基亦擅隶书，此评价当为行家言。
[专家点评] 清伊秉绶 隶书联
[专家点评]清伊秉绶隶书联伊秉绶的隶书左右开合，气势博大，具有较强的装饰性，但写的不好，有美术字之讥。一般伊秉绶的隶书用笔较圆劲，有篆籀意味，而这件隶书用方笔较多，倒有点像金农的书法用笔，或受其影响也未可知，这件作品写的平实，和文字笔画少有关。这种联写好不易，因缺少对比，难以变化之故。伊秉绶字组似，号墨卿、默庵，福建汀州宁化县人，人称伊汀州。
[专家点评] 近现代沈曾植 七言隶书联
[专家点评]近现代沈曾植七言隶书联沈曾植是近代书法大家，书法初学包世臣，广涉北碑，上溯甲骨、金文，晚年学明黄道周、倪元璐等，行草书是其最擅长的书种。此幅隶书联生拙味很重，曾熙曾说：“叟读碑多，写字少。读碑多，故能古；写字少，故能生。古与生合，妙绝时流。”联文中有几个字用了篆书的部首或笔法，如“道”、“兰”、“若”，显的高古起来。沈曾植字子培，晚号寐叟。72岁起在上海鬻书自给。
[专家点评] 清万经 七言隶书联
[专家点评]清万经七言隶书联万经字授一，号九沙。康熙四十二年进士，官编修，博通经史性理及金石家言。增补万斯大《礼记集解》数万言，订证万言《尚书说》，重修万斯同《列代纪年》。万经工隶书，曾著有《分隶偶存》，可见他不是一般泛泛学书者，看他的隶书，我们能体验到笔画的动感，这与他一些笔画的“扫出”有关。另一方面，万经终究是清早期的隶书家，更多带有明人隶书痕迹，终不能与乾、嘉以后一些隶书大家相比。
[专家点评] 近现代梁启超 “颜勤礼碑”题耑
[专家点评]近现代梁启超“颜勤礼碑”题耑梁启超先生是近代著名的政治家、思想家、学者，同时还是一位颇有成就的书法家，他的书法主要以碑意行书为多，篆、隶较少。梁启超的隶书较之他的篆书水平要高，隶书写的很规矩，也有变化，很耐看，看的出他在隶书方面也是下过功夫的。
[专家点评] 清代伊秉绶 隶书额
[专家点评]清代伊秉绶隶书额清季书坛善隶书者，当推伊秉绶与邓石如为大家，伊秉绶的隶书高古博大，字愈大愈壮，如正人君子，气象伟岸。“师俭堂”纸本，27.5×109.8cm，藏荣宝斋。书于嘉庆十七年，是伊秉绶逝世前三年所书。伊秉绶隶书多有汉篆书笔意，看来近于方正，然齐而不齐，整而不板，这全得力于一些局部笔画的微妙变化，如“师”之右部上一点，“俭”字四个小圆点等的处理，使古拙中蕴灵秀，老辣中含韵致，此非大家莫办。
[专家点评] 清汪进圣 将军 ... 贼纪功之墨
[专家点评]清汪进圣将军...贼纪功之墨清汪进圣“将军...贼纪功之墨”，呈长方形，10.6×2.1厘米，一面隶书“将军...贼纪功之墨”，一面隶书“咸丰九年咏春守新安时造”。顶楷书“藏烟”。汪进圣是休宁墨工，别署“鉴古斋”。在嘉庆道光年间甚著名。制墨选料有致精者。汪进圣并著有《鉴古斋墨薮》，后辑入《涉园墨萃》。
[专家点评] 清王时敏 隶书轴
[专家点评]清王时敏隶书轴张瑞图“行草七言诗轴”写于绢上，170×55厘米。后以礼部尚书入阁。张瑞图的书法在明代是风格很独特的一位，秦祖永说：“瑞图书法奇逸，钟、王之外，另辟蹊径。”由于张瑞图在政治上与魏忠贤有点牵连，为人所轻，连累其书法亦不受重视，但在日本，他的作品很受欢迎，至今日本各界还藏有他大量的作品。近几十年来，张瑞图与王铎等人一样，作品愈来愈受到国内学书者的喜爱。