浅说广彩瓷器
浅说广彩瓷器“广彩”是“广州织金彩瓷”的简称，以其“绚彩华丽，金碧辉煌”而闻称于世，深受欧美等国喜爱和欣赏。广东省博物馆历来十分重视对“广彩”的征集和研究，迄今已收藏自雍正以来各时期“广彩”瓷器百余件套，是国内“广彩”瓷收藏最多的博物馆。同治广彩锦地开光人物花瓣口瓶为该时期典型器物之一。
雍正
清三代青花瓷真赝对比鉴定
清三代青花瓷真赝对比鉴定清朝的青花瓷当推三代最为杰出，而清三代中，又以康熙青花瓷最为著名。康熙早期的青花瓷釉层薄，一些盘和瓶的底部施釉差不多呈干枯状态，或有缩釉点，这是鉴定的一个特征。康熙青花瓷...时常留有手指印的纹样，这是康熙青花鉴定的又一个特征。雍正、乾隆青花瓷较难区别。目前清三代高仿品不少，鉴定时一定要多种要素齐上，如有一个要素不对就要小心了。
话说《古今图书集成》
话说《古今图书集成》《古今图书集成》是我国现存卷帙最多、体例最完备的类书，原名为《古今图书汇编》。清康熙时陈梦雷原辑，雍正命蒋廷锡等重辑，改名为《古今图书集成》。《古今图书集成》凡l万卷，目录40卷。辽宁省博物馆收藏有《古今图书集成》的3种版本。尽管如此，《古今图书集成》的各种版本，尤其是雍正本，仍有其重要的版本学价值和收藏价值。
“青花釉里红”见证中国瓷器的辉煌
“青花釉里红”见证中国瓷器的辉煌数千件明洪武年间景德镇的瓷片在挖掘机下出土，其中最为耀眼的就是釉里红。雍正时期是当之无愧的釉里红和青花釉里红工艺最为成功的历史时期。雍正时期釉里红工艺得到全面发展，工艺技巧达到中国制瓷上的最高水平。明永乐釉里红龙纹片乾隆以后，中国瓷器烧造最辉煌的时代渐渐远去了。
谈黑彩与墨彩
谈黑彩与墨彩清代早期景德镇釉上彩绘先后出现了两个新品种：黑彩与墨彩，其独特的审美特征深受世人喜爱并珍藏。黑彩和墨彩自创烧以来，各个时期工艺特征都在不断地变化。现在文物收藏界对黑彩和墨彩常常混淆不清。
浅谈清代窑变红釉瓷器的演变
浅谈清代窑变红釉瓷器的演变窑变红釉是清雍正时期模仿宋钧窑玫瑰紫彩釉斑繁衍出的新品种。然而，到了清代窑变红釉瓷已经成为一种特色品种而专门生产。乾隆早期窑变红釉尚能保持雍正时红蓝色交织变幻的特点，随后演变为红蓝面积相等或红色大于蓝色的面积，但达到了模仿钧窑的预期效果。嘉庆窑变红釉瓷的款识为“大清嘉庆年制”六字三行篆书阴刻款。窑变红釉瓷的表面施釉更厚一些，均超过了以往。
清代黄釉瓷的鉴赏与市场价值
清代黄釉瓷的鉴赏与市场价值从明代黄釉瓷开始烧制以来，黄釉瓷的品种就在匠人的创新中不断增加。雍正一朝的黄釉瓷以柠檬黄釉瓷最为出名，釉嫩，视觉感强，世人以此黄釉为清代黄釉瓷的最高水平。从一系列的数据中可以看出，柠檬黄釉瓷的市场价值年年上涨，投资前景十分可观。显示出光绪黄釉瓷在艺术品市场中仍有着巨大的市场。
清三代珐琅彩瓷器装饰特征
清三代珐琅彩瓷器装饰特征清三代珐琅彩是我国陶瓷装饰艺术中一朵奇葩，在中国陶瓷发展史上占有重要地位，是三朝极为名贵的御用器。“珐琅彩”是釉上装饰彩绘瓷器，二次烧成。清末、民国出现过仿康、雍、乾珐琅彩瓷器。乾隆珐琅彩形成“题材多样、装饰华丽”艺术特色，其珐琅有“五彩珐琅”之称。这些珐琅瓷器产量不大，完全由清宫廷垄断。现存清宫珐琅彩瓷共约五百余件、两百多个品种。
也说“粉彩”
也说“粉彩”粉彩瓷，系景德镇四大传统名瓷之一。粉彩装饰，是在康熙五彩的基础上，吸收珐琅彩...工艺而创制的一种釉上彩品种，又称“软彩”。高级粉彩也称“特艺粉彩瓷”。中级粉彩多半为复制品，根据市场需求批量生产，其中画面繁杂而工细者叫“重工中级粉彩”。中级粉彩以传统题材为主，少数饰以现代题材。
叶佩兰细说粉彩（上）
叶佩兰细说粉彩（上）一、什么是粉彩瓷器粉彩是景德镇窑在五彩的基础上及“珐琅彩”的影响下创制成功的又一种彩瓷。其作法是用经过“玻璃白”粉化的各种彩料，在烧成的白釉瓷器的釉面上绘画，经第二次炉火烧烤而成。现在社会上出现许多仿制的乾隆官窑粉彩，与传世品相比，水平相差甚远。