雍乾珐琅彩瓷器：绝版的宫廷艺术品
雍乾珐琅彩瓷器：绝版的宫廷艺术品珐琅彩瓷器是在康熙皇帝的亲自授意下而创造的新品种，因仿制于铜胎画珐琅器，所以珐琅彩又称瓷胎画珐琅。雍正皇帝在位虽只有十一年，珐琅彩瓷器存世量相对康乾时期要少得多，但不乏精品。乾隆盛世珐琅异彩到了乾隆时期，瓷器的绘画题材更加广泛。珐琅彩瓷器的...技术也更臻于完美。如果能收藏一件确切无误的雍乾珐琅彩瓷器，等于在玩一场有十足胜算的游戏。
雍正
天蓝釉瓷器断代
天蓝釉瓷器断代天蓝釉是清康熙时期创烧的釉色新品种，因颜色似晴朗天空中的蓝色而得名。依据传世的天蓝釉瓷器各方面特征以及变化规律，可将其分为康熙、雍正、乾隆、嘉庆道光、光绪五个时期。此时期的天蓝釉瓷器较前一时期普遍颜色略深一些。后又经英法联军浩劫，还有的流散于民间，现今官窑的天蓝釉瓷极为少见，民窑亦是如此。故对于晚清阶段此文仅针对光绪时期的天蓝釉瓷加以分析。
雍正粉彩与“没骨花”
雍正粉彩与“没骨花”清代雍正粉彩是陶瓷艺苑的一颗明珠，具有胎细釉润、笔意俊秀、色彩明艳、格调清雅的艺术特色。因此，雍正粉彩就是以上史料中的洋彩。康熙五彩中常用于画花，在雍正粉彩中配合胭脂红画花有争妍斗艳的美感。雍正粉彩还有一种彩绘工艺独特的所谓“没骨”花卉，旧时俗称“雍正彩”。长期以来，人们忽视了雍正粉彩的陶瓷装饰性和工艺特征，彰显其绘画性的
文人清谈与匠人工艺（一）
文人清谈与匠人工艺（一）景德镇...仿古瓷有悠久的历史，优良的传统。清代雍正、乾隆御窑厂仿制前朝器物技艺高超。其中有“一仿成化窑五彩器皿”项，如传世品斗彩花蝶纹盖罐即为雍正器仿自成化器。《清宫档案》中有关御窑厂烧制瓷器事宜，有很多记事是：奉旨某某人持某某古瓷和木（纸）样交年希尧或唐英，照其式样仿烧几件之类。但是，底刻篆书“大清雍正年制”款，正是自信地告示世人：此时烧制技艺高古幽深。
浅谈唐宋元明清陶瓷装饰中的凤纹
浅谈唐宋元明清陶瓷装饰中的凤纹在中华民族漫长的发展过程中，龙凤这两种“生物”从萌生到定型，都分别留下了自己的历史足迹。本文通过凤纹在中国唐宋元明清时期具有代表性的艺术特征的展现，探讨了陶瓷装饰中凤纹在中国古代的发展历程及艺术表现。在宋代的瓷器装饰中，常常将凤纹和牡丹纹结合起来构成凤穿牡丹的题材。
鲜亮纯正乾隆青花瓷
鲜亮纯正乾隆青花瓷乾隆一朝六十年，是清代封建社会发展的鼎盛时期，瓷器生产取得了空前的繁荣。乾隆青花纯正、鲜亮之特点乾隆青花和雍正的特征相比，显得稳定、浑厚、鲜亮，纹饰清晰沉重，色泽浓重者蓝中泛黑，其颜色比雍正时深沉，有的蓝中微闪紫色。乾隆青花海水纹梅瓶。乾隆青花款识多乾隆比雍正时期更注意款识装饰，长达六十年之久的乾隆朝，瓷器写款工序因师徒相替，人事变异，使得乾隆时期有多种字体和款式。
无款官窑的身份认同
无款官窑的身份认同近日，无款官窑瓷器的呼声渐高，特别是当翰海春拍中一件无款的清乾隆粉彩霁蓝描金花卉大瓶以2408万元高价成交之后。流传有绪也成为该器虽然无款，却仍然备受追捧的主要原因之一。事实上，明清官窑瓷器不具款的原因多种多样，并没有一定之规。无款身价几何既然官窑瓷器未必有款，那么款识也就不是鉴别一件瓷器是否为官窑的唯一依据。
恬澹悦心－－从雍正帝看雍正官窑瓷器的艺术
恬澹悦心－－从雍正帝看雍正官窑瓷器的艺术出生于康熙十七年十月三十日的清世宗雍正帝，名胤禛，是康熙皇帝的第四子，于1723年登基，在位十三年。但是雍正帝在艺术方面的品位和成就，却得到了后世的一致赞赏。雍正官窑瓷器，被誉为是艺术与技术完美结合的杰作，历来受到收藏家们的热烈追求，也是各大拍卖会上最受瞩目的品类之一。深究其原因，无非是源自雍正帝本人对于艺术与美的认知与热爱。
清官旧 藏葫芦形瓷器及所折射出的“福”文
清官旧藏葫芦形瓷器及所折射出的“福”文一清代葫芦形瓷器特点清代前期的康熙、雍正、乾隆三朝，达到了我国制瓷工艺的历史高峰。其中葫芦形瓷器生产的数量最多，北京故宫博物院珍藏500余件。葫芦形瓷器几乎囊括了当时所有的釉色品种，其生产量之大，品种之丰富，远远超过前朝，葫芦形瓷器达到了鼎盛。前朝三节葫芦瓷瓶少见。
天蓝釉瓷器断代， 认准造型是关键
天蓝釉瓷器断代，认准造型是关键天蓝釉是清康熙时期创烧的釉色新品种，因颜色似睛朗天空中的蓝色而得名。后又经英法联军浩劫，还有的流散于民间，现今官窑的天蓝釉瓷极为少见，民窑亦是如此。光绪时期天蓝釉器物烧造水平不一。区分天蓝釉瓷器时代，认准造型是关键古玩爱好者可以通过天蓝釉瓷器的造型对天蓝釉瓷器的时代加以区分。在康熙时期，天蓝釉瓷器造型既有古拙风貌又显得丰实秀丽，小件器物俊秀典雅。