话说青花瓷之起源
话说青花瓷之起源关于青花瓷的起源问题，一直众说纷纭，早在一九七五年，来自北京、上海、天津等地的古陶瓷专家都一致认定青花瓷由宋朝开始，但完整器仍未始见，而元代成熟，明、清时期盛行。这件条纹三足，先后被两位专家认定为“中国唐代青花瓷”。
青花瓷
景德镇明代青花瓷钴料之鉴赏
景德镇明代青花瓷钴料之鉴赏青花瓷始于唐代，用的是中亚进口钴料，与唐三彩中蓝彩使用有着密切的系。与明代国产料青花瓷类似。元代青花瓷已风行海内外。元代青花瓷在艺术上已有很高水准。下文浅析明清青花瓷的用料。明代青花瓷以宣德，成化二朝最为享誉和影响久远。形成了明代青花自永乐、宣德以来第二个高峰时期。
成化斗彩的装饰技法及纹样
成化斗彩的装饰技法及纹样成化斗彩的杰出成就是与其独树一帜的装饰技法和纹饰内容密切联系在一起的。因此全面而深入地认识成化斗彩的装饰技法和文饰内容，是正确鉴定成化斗彩重要前提。成化斗彩是从宣德斗彩发展而来，然而在装饰技法和装饰纹样以及色彩运用方面，远比宣德斗彩丰富。
周杰伦《青花瓷》歌词中没有历史常识错误的是哪个？
《青花瓷》是台湾省著名词人方文山作的词。很多人都认为，尽管《青花瓷》曲调优美，歌词更是透著诗意，但是词句存在不少错误。在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸：青花瓷瓶底从未书汉隶，明崇祯某些青花器身偶尔出现过汉书，显然词作者不懂瓷器。临摹宋体落款时却惦记着你：宋体落款只在康熙、雍正、乾隆三朝的珐瑯彩瓷中出现，青花瓷中未出现过。
明永乐青花压手杯
明永乐青花压手杯我国的青花瓷器自唐代中晚期创烧以来，经宋代的初步发展，到元代已相当成熟。苏州文物商店藏有一件永乐青花压手杯，口径９.２、足径４、高５.４厘米，重１６０克，坦口，弧壁，垂腹，圈足。谷应泰《博物要览》中提到的鸳鸯心者，因不见传世的永乐作品，笔者疑为明万历年仿制的永乐青花压手杯，谷应泰可能误以为是真正的永乐年间的压手杯，且书“大明永乐年制”六字篆款。
漫谈成化斗彩鸡缸杯
漫谈成化斗彩鸡缸杯成化官窑烧造的瓷器，质良色精，品种丰富多样，尤以形体小巧的斗彩杯、碟、碗、盘、罐器为多，纹饰沿续了前朝又多有创新。今年４月份在香港拍卖一只成化斗彩鸡缸杯竟以２８００万港币天价成交。所以完全有理由认为在成化早期或中期的一段时间内，鸡缸杯式样是和残杯相同的，而故宫所藏的那只显然是属于成化晚期成熟时的产品。
一件特殊装饰的青花瓷器
一件特殊装饰的青花瓷器今年３月应北京一家拍卖公司之邀，赴外地协助工作，在一朋友家偶然发现一件清乾隆时期带有青花纹饰的大瓶，感到惊喜。但此类瓷器...起来很费工，因此传世品少，尤其凸雕装饰的大型器，在乾隆以后的官、民窑中都是不多见的。总之此瓶无论造型、纹饰都与清代乾隆时期制瓷风格相同，虽无款识，亦当是乾隆时期的作品。
香港大埔碗窑试析
据梁广汉《香港前代古迹述略》记述，大埔碗窑在明代是由文、谢二姓创烧，文姓人是文天祥同辈兄弟文天瑞后裔，原藉江西吉水，元末明初期间，辗转迁徒至今日之新界立村。这些资料与香港方志记载多相吻合，说明大埔碗窑的创立者是文、谢二姓人氏乃是可信的。大埔碗窑位于香港新界之东，大埔墟西南的碗窑乡。正统至正德时期是大埔碗窑的发展阶段。嘉靖至崇祯时期是大埔碗窑的兴盛阶段。清顺治至康熙以后是大埔碗窑的终烧阶段。
元代青花瓷的胎釉特征和青花呈色
元代青花瓷的胎釉特征和青花呈色元青花的工艺建立在新的技术前提下。（一）元代青花瓷的胎体特征元青花云肩牡丹纹梅瓶景德镇瓷用料有一个渐变的过程。（二）元代青花瓷的釉层特征元青花胎土二元配方的使用提高了烧成温度，这样就能相应地改变釉的配方。（三）元代青花瓷的青花呈色元国产青料青花菊花纹瓶残片（另面）青花是由钴料绘画而成。因各种元素的构成比例差别和烧成条件不同，使青花呈色出现变化。
福建漳浦明墓出土的青花瓷器
福建漳浦明墓出土的青花瓷器闽南地区在宋，元时期，由于北方文化的南移和以泉州港为代表的海上贸易的兴起，陶瓷业讯速地发展起来，沿海地区水运发达的县份大都有以烧制外销瓷为主的窑场。本文拟对近年漳浦几座明清墓葬中所见的青花瓷器，谈几点认识。