明清青花莲瓣纹：繁中有简，由主变辅

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摘要：明清青花莲瓣纹：繁中有简，由主变辅明代莲瓣纹传承之中自有创新明青花瓷莲瓣纹饰与元青花瓷相比，最明显的区别是，除极少数同元代类似花瓣之间留有间隙外，大多数为花瓣无间隙，共用一边。对于明清青花瓷莲瓣纹式发展变化的总结梳理，既可以清楚地呈现元代青花对后世纹饰的影响，也可以清晰地展现青花瓷器莲瓣纹的延续演变过程。

明清青花莲瓣纹：繁中有简，由主变辅

　　明代 莲瓣纹传承之中自有创新

　　明青花瓷莲瓣纹饰与元青花瓷相比，最明显的区别是，除极少数同元代类似花瓣之间留有间隙外，大多数为花瓣无间隙，共用一边。

　　明早期——承启与发展期

　　洪武时期莲瓣纹尚有元代遗风，但也有自己的特点：如莲瓣间无空隙，两花瓣共用一边。其外轮廓画法同元代相差不多，为外粗内细两条线构成，肩部画法则由元代生硬长方形转角变为圆滑转角。花瓣内部纹饰趋向简单，常见有如意云尖和宝相花(团花)。此期莲瓣内的宝相花已完全图案化，花芯以大小相套的两个圆圈为中心，沿外圈绘一周莲珠纹。花瓣的画法大致两种：一种为均分为八个花瓣，每个花瓣顶端绘一小圆圈(宝珠纹)；另一种为花芯向上下各绘如意形花瓣。

　　建文皇帝在位仅四年，政权不稳，期间生产的瓷器无明显时代特征，现无标准器传世。明代景德镇青花瓷的烧制在永乐、宣德两朝时步入盛兴发展高峰期。从永乐朝起，青花瓷器成为瓷器生产的主流，又以官窑青花瓷烧制占据主要地位。其莲瓣外轮廓画法有多种，一种似元代的变形莲瓣纹，花瓣尖由两片经过变形的忍冬叶相对卷曲而成的，每片忍冬叶又似半个缠枝莲纹中的葫芦形花叶，内绘花叶。另一种莲瓣纹与以往既有相同又有所发展，莲瓣同样以双线勾勒，有留白，借边线连成小莲瓣尖，内绘花朵、云尖吊珠。第三种初看似元代风格，但细看却有相异之处，莲瓣内饰团花，花瓣勾勒同元明显不同，无元莲瓣直角方肩，其笔法也略显粗糙。

　　洪熙皇帝在位仅一年，这一时期的瓷器特征大多从属于永乐时期。宣德时期，莲瓣纹在继永乐的基础上呈现多样化，内绘折枝花卉。大体有三种形式：一种为青料涂满莲瓣，少许留白，瓣内纹饰简单，绘圆弧和圆点、云尖。垂弧三重变为两重，总体上有元代遗风。第二种完全不同于元代风格，呈写实性，大花瓣加小花瓣，瓣间少许留白，其他均以青料填满。第三种外形上与元代无太大差异，莲瓣内绘云尖吊珠纹，但云尖的细致画法与元有明显不同。

　　明中期——复兴创新期

　　明代正统、景泰、天顺三朝是“城头变幻大王旗”的多事之秋，历时短暂，三朝仅历28年，因此传世、出土的瓷器数量甚少，相关的历史文献也不多，学术研究方面称这段时期为“空白期”。

　　正统时期的青花瓷具有宣德遗风，莲瓣纹主要有以下几种：第一种为大莲瓣夹小莲瓣，不同于宣德外层莲瓣之间加绘一小花瓣尖，在两莲瓣之间加绘一瘦长的小莲瓣。大莲瓣画法与宣德相同，内绘云尖纹吊珠和花叶，小莲瓣则较为简单。第二种为白描莲瓣，多绘于器盖。第三种为写实性莲瓣，常绘于器物腹部下方，与宣德时期的写实莲瓣纹不完全相同，属写实性莲瓣的延续与发展。还有一种为变形莲瓣纹，似双层海螺纹。到景泰时期，辅助纹莲瓣纹与前期截然不同，开始呈写实性图案化方向发展。

　　成化四年，景德镇御窑恢复烧造，其风格淡雅温润、精巧细腻，与永乐宣德官窑青花雄浑豪放的风格大相径庭，装饰题材则以龙、凤、花、鸟为主。 　　

　　弘治时期官窑青花瓷的烧制工艺、绘画风格基本延续成化时期。弘治时期青花瓷产量不多，因此传世品甚少。此时期变形莲瓣纹仍作为器物辅助纹饰，其主体风格在延续前期基础上有所发展变化：莲瓣为一大一小组合，大小莲瓣画法均有细微改变。

　　正德时期，青花瓷常以表示吉祥语的 ... 文作为主纹，绘于器物的中心位置，成为当时青花瓷的一大特色，莲瓣纹饰在这一时期不再作为主要的辅助纹饰。此时期的莲瓣纹饰样式繁多，朝图案化程式化的几何形式发展。典型的一种莲瓣纹为纹尖下凹，双钩轮廓线内以青料涂满，内部为双钩“门”字形纹饰，各莲瓣大小相同，饰于器物胫部。另一种为变体莲瓣纹，圆弧形花瓣被几何式直线代替，呈长方形，内绘朵花和吊珠。

　　明晚期——泛制转折期

　　嘉靖时期，明朝对外贸易增多，进而 ... 景德镇瓷器业的生产扩大。嘉靖官窑青花瓷装饰的特点是画面很大，有留白，纹饰满而不塞。由于嘉靖皇帝信奉道教，故道教题材纹饰出现在瓷器上屡见不鲜。此时期莲瓣纹有以下几种：第一种为写实性莲瓣纹，以双线勾勒，花瓣之间加绘小花尖(也有些不加绘花尖)，分被青料填实的和未被填实两种；第二种略具元代风格，莲瓣尖呈凹形、无空隙、不共边，莲瓣外轮廓线较粗且为青花填实，内绘二重如意纹饰吊珠；第三种为变体莲瓣纹，三重似“门”字形的外轮廓边，内部轮廓线条较粗，内绘如意云纹，变体式莲瓣纹繁复且粗糙，全无前期风格；第四种为写实性莲瓣纹，花瓣被青料填实，为宣德、正统时期纹饰的延续发展。

　　隆庆皇帝在位仅5年时间，传世品不多，青花瓷敦厚之风格与嘉靖一脉相承。隆庆青花构图饱满，喜用圈花式表现。款识特点为将“制”改为“造”字，有“大明隆庆年造”六字款和“隆庆年造”四字款。

　　万历时期景德镇官窑烧制数量很大，官窑青花传世品数量较多。这个时期，作为辅助纹饰的莲瓣纹常饰于器物的肩部和腹部下方，变体莲瓣纹种类繁多，风格与前期不同。主要的莲瓣纹有以下几种：第一种为呈几何形的竖线条和卷曲的圆圈式组合；第二种为外轮廓为双线勾勒，花瓣尖呈凹形，内部饰青料填满的如意云纹；第三种为变形后的一大一小的花瓣组合，以细线条勾勒，内部纹饰为缠枝卷曲花纹吊珠。此外，这个时期装饰在蒜头瓶口的莲瓣纹，尚有前期遗风(莲瓣尖凹于花瓣内)，但花瓣内以青料填满，内绘蓝底白花变形如意云纹。

　　泰昌到天启仅两个月的时间，天启至崇祯三朝只有7年。此三朝景德镇官窑青花生产进入衰退阶段，青花瓷器烧制数量极少。天启、崇祯朝青花瓷多饰山水人物，打破了传统的分层横带式布局构图，采用通体写景、写物，并在景物的一侧或上方题写诗文。在这种构图形式下，器物大部分不需要边饰，作为边饰的辅助纹饰莲瓣纹处于纹饰的从属地位，焦叶纹则相对较受欢迎。

　　清代莲瓣纹处辅助纹饰之从属地位

　　清康熙、雍正、乾隆三朝是制瓷工艺的极盛时期，代表着清代制瓷业的最高艺术成就。期间，青花瓷不再作为主要的烧造品类，五彩、粉彩、斗彩、珐琅器等瓷器品类增多。

　　康熙年间，青花瓷纹饰多为仿清初“四王吴恽”的绘画风格，画面清晰干净、层次清楚、题材广泛、画面宏大。因其构图形式改变，器物边饰不再表现出程式化的特点，因此莲瓣纹运用更为减少。在清代仿永乐、宣德、成化、嘉靖、万历等朝的青花瓷器物上，可以粗略看到莲瓣纹的运用。

　　清代莲瓣纹在继承和仿造明代风格的基础上，又有自身的变化发展。如清乾隆青花折枝花卉纹蒜头瓶，瓶颈绘变形莲瓣纹覆莲一圈，花瓣画法仿明代中期风格，花瓣间不留空白，内饰清代风格的特有纹饰。乾隆后期，瓷器生产开始走向衰退，远不如前期精美，其莲瓣纹风格相对于前朝有所变化，如清道光时期的青花八吉祥纹螭耳瓶，莲瓣内饰变形为如意云纹，莲瓣以青料填满。

　　莲瓣纹饰之所以能在历史的长河中流传多达7个世纪，除纹饰本身能给人带来美感外，其背后的文化含义是支撑这一纹饰发展的主要动力。莲花作为佛教的吉祥物流传至我国，而且常寓意为文人士大夫的人格写照。社会风气中将莲花作人格化的比拟，使莲纹具有人格化的特征，这有利于佛教莲纹向世俗化转变，在民间以更切合民俗生活的新形式广泛流传。

　　对于明清青花瓷莲瓣纹式发展变化的总结梳理，既可以清楚地呈现元代青花对后世纹饰的影响，也可以清晰地展现青花瓷器莲瓣纹的延续演变过程。此外，研究莲瓣纹的发展变化对瓷器的分期研究具有指导性意义，有利于提高青花瓷器的分期鉴定水平。

　　来源：《艺术市场》 2009年第01期

本文标签：青花瓷景德镇青花瓷元代瓷器明清陶瓷

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