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摘要：随着本周《无母布鲁克林》的上映，爱德华诺顿将最终看到一个项目的实现，他一直在努力实现他的职业生涯的大部分。在周五，他长时间孕育的无母布鲁克林终于到来了。毫无疑问，我祖父有点反罗伯特·摩西。他的大部分职业生涯都是作为一个商业开发商，致力于复兴城市，后来，我的祖父在60年代遇到了罗伯特·摩西。
但是这个项目遇到了各种各样的延误，诺顿的事业继续蓬勃发展：接下来的几十年里，他在斯派克·李、雷德利·斯科特、亚历杭德罗·伊纳里图和韦斯·安德森等重量级人物的电影中表演，诺顿和他合作过三次。
在周五，他长时间孕育的无母布鲁克林终于到来了。除了写作和导演，诺顿还扮演了莱昂内尔的主角，包括布鲁斯·威利斯、古古·姆巴塔·劳、亚历克·鲍德温、威廉·达福、莱斯利·曼、奇瑞·琼斯在内的蓝筹股演员为他提供了支持，鲍比·坎纳瓦莱的小说
，但诺顿的《没有母亲的布鲁克林》是一部典型的改编作品：虽然这部小说是以现在为背景的，但诺顿在莱瑟姆的祝福下，将故事及时地搬回了50年代中期，并抛弃了莱瑟姆的大部分情节。取而代之的是，他编织了一个新的谜团，深植于现实生活中的纽约市历史中，鲍德温扮演了一个邪恶的“摩西·兰道夫”——一个以土地开发商罗伯特·摩西（Robert Moses）为原型的角色，他是一个分裂的“建筑大师”，在纽约获得了对公共资金的巨大权力，同时也对纽约市的基础设施产生了巨大的影响尽管他从未赢得过一次选举，但他同时担任了12个公职。
摩西对城市更新的热情是众所周知的，尤其是他在公共交通上私家车的特权，炸毁居民区，为高速公路、隧道让路，桥梁并没有显露出它们所取代的建筑和社区中最微弱的回声。罗伯特·卡罗1974年的巨著《权力掮客摩西传》（biography of Moses）提出了一个谴责性的案例，表明摩西的许多决定都有种族隔离的动机。他对公共交通的蔑视无疑也促成了1963年宾夕法尼亚车站的夷为平地，这一损失直接导致了不到两年后纽约地标保护法的颁布詹姆斯劳斯的孙子，一位城市规划师，他认为住房应该是所有人都能负担得起的，社区应该由人文因素而不是纯粹的经济因素来塑造。劳斯在20世纪60年代中期创立了马里兰州哥伦比亚市（Columbia，Maryland）——巴尔的摩以外的一个规划社区，作为他城市发展理论的一种模式。他的祖父于1996年去世，但诺顿一直参与经济适用房的问题，并且是企业-社区合作伙伴董事会的终身成员，这是一个为扩大低收入美国人获得住房的机会而成立的非营利组织，D.C.关于他改变无母布鲁克林的非传统 ... 。为了清楚起见，这本抄本已经编辑过了。
我想不出像这样的小说的另一个文学改编，你从书中取走了这个角色，但改变了时间段，然后又加入了一个角色，这个角色与一个重要的历史人物非常相似。
我的感觉是，如果一本书有一个活着的作者，你必须恭敬地与他们合作，并得到他们的祝福。查克·帕拉尼乌克对芬奇想用搏击俱乐部做什么充满了热情。乔纳森（勒瑟姆）和我讨论的是这些角色是如何生活在现代布鲁克林的一个泡泡里的。他们的行为就像来自另一个时代的人，尤其是在他们的白话文里。费尔m比一本书更具文学性，乔纳森写作的那种超现实主义——我担心在电影里，它可能有点像布鲁斯兄弟。感觉像是讽刺。我问乔纳森这个问题，他非常赞成对莱昂内尔的孤立给予一种顽固的真实性。所以它觉得背景（20世纪50年代的电影）有一种纯粹的情感价值，因为莱昂内尔可以被称为“怪胎秀”，而没有任何现代情感，“等等，人们不会是那个联合国个人电脑。”
[时期]也成为了一个观察50年代在纽约发生的事情的一些方式的门户与我们现在正在进行的政治对话相呼应。
事实上，詹姆斯劳斯的孙子，以及在马里兰州哥伦比亚市长大的人，已经拍了一部关于罗伯特·摩西的电影，很多人都会感兴趣。
毫无疑问，我祖父有点反罗伯特·摩西。他深信不疑，社区和城市的设计和振兴应着眼于提振人民。他并没有把我所说的基础设施愿景优先于生活质量。他知道，如果城市没有考虑到低收入人群的稳定，那么你会有一个负反馈回路，这将导致逃离城市和城市的干燥。他预言了。他在50年代写过，60年代和70年代也发生过。他的大部分职业生涯都是作为一个商业开发商，致力于复兴城市，后来，我的祖父在60年代遇到了罗伯特·摩西。我的一个叔叔告诉我，他从那次会议中走出来时受到了惊吓，他说：“那是美国最危险的人之一。”威廉·达福的角色在电影中说的很多话[达福扮演的是被疏远的人鲍德温的哥哥，就像现实生活中罗伯特·摩西有一个强烈反对他的哲学的哥哥一样]是我祖父常说的话：“为人民服务，你必须爱人民。”他真的是一个伟大的人文主义者。
他也真的相信，如果你看他的事业，富人是有价值的城市史。如果你看看巴尔的摩内港的复兴，或是波士顿市中心被注销的部分地区，你就会看到这一点。他会喜欢[企业社区合作伙伴]在纽约从事的高端项目。他还谴责了宾夕法尼亚车站的拆除。
是你在电影中重建的一座历史建筑。
当你在现代纽约拍摄一部关于20世纪50年代纽约的电影时，你试图（在相对较低的预算下）做到这一点是困难的。但如果世界上有任何一个城市，你可以去寻宝，仍然可以找到那个时代的建筑和结构，那就是纽约。但你有压力。当你拍电影时，你的资源是有限的。人们对我说：“电影的倒数第二幕必须发生在不再存在的地方吗？“[笑]
”但是任何真正了解纽约的人都知道宾州火车站是逃走的。它是精神体验丧失的终极象征。正如[参议员]丹尼尔·帕特里克·莫伊尼汉所说，“你像巨人一样进入纽约，现在又像老鼠一样爬进来。”这改变了人们进入纽约的方式，字面上来说，这是一个可怕的损失，一个不可替代的损失。
唤起了那个地方的鬼魂，把它带回来，让人们再次看到一件我们不再拥有的东西，因为有很多反人道主义的力量。。。你的祖父在你早期的电影生涯中去世了，而三年前，没有母亲的布鲁克林出版了。你是否一直在寻找一个能让你解决他毕生致力于的各种想法的项目？不，不。我不追求主题。无母布鲁克林的起源是以莱昂内尔·埃斯罗格的性格。这是因为读了乔纳森的书，有一个完全贪婪的演员想要扮演这个伟大的角色的冲动。这是我在电影中最喜欢的角色之一：一个失败者，一个阿甘，一个雨人。你之所以喜欢这种性格，是因为看着他们在独特的环境中游刃有余，这给了他们局限性，但同时也给了他们力量，这会让你产生同情心。即使我们不具备这种条件，我们也能理解那种被误解和低估的感觉。
当观众支持这种角色时，他们是高尚的，他们感到崇高。所以吸引力是我对角色的情感反应。所以，当乔纳森和我就把莱昂内尔放在过去这个概念上达成一致时，菲利普·马洛出现在许多不同的故事中的方式，我们开始沿着这样的思路思考，“那么，现在能引起共鸣的黑色故事是什么？
所以你来到一个 ... 的土地开发商那里，他获得了巨大的权力，正在利用公共资源来丰富自己-
-并想把他的种族主义注入城市。是的。
你对用Tourette的角色扮演有什么不安吗？我认为公平地说，在《雨人》和《阿甘正传》之后的30年或25年里，关于如何描述这些情况的对话发生了很大的变化。我觉得阿甘有点像莎士比亚笔下的傻瓜，他其实很有智慧。《阿甘正传》是一部比人们记忆中更具政治色彩的电影，因为它讲述的是一个以爱为核心的人，而美国社会正在他周围原子化。这是一个比人们记忆中更尖锐的社会批判。
但是，不。在任何时代，都有陷入陈词滥调或还原主义的陷阱。如果你想想1989年吉姆·谢里丹的电影《我的左脚》，这部电影讲述的是一位身患残疾的诗人，但那部电影和丹尼尔·戴刘易斯作为爱尔兰诗人克里斯蒂·布朗的表演的精彩之处在于，这与把他奉为圣人崇拜完全相反。这让他完全成为人类，包括他有时可能是个真正的 ... 的。他可能真的很刻薄。这部电影并没有否定他的人性，因此，这是一个非常伟大的故事。因为他坚持做他的工作，不让别人从他残疾的角度看他。我认为你能给任何角色最大的尊重是复杂性。“KDSPE”“KDSPs”无母布鲁克林是一个很大的一步，从你执导的另一部电影，保持信念，几乎20年前。在那段时间里你和韦斯·安德森，斯派克·李，瑞德利·斯科特一起拍电影。与这些类型的导演合作是否有助于为你提供在更大的画布上工作的工具？”当然是
。20年前，我不可能花2500万美元在47天内拍出这么大规模的电影。当然，如果我能让Netflix给我2亿美元，让我拍一部3个半小时的Jimmy Hoffa电影，我可能也会喜欢的。
我希望Martin Scorsese不是最后一个得到这笔交易的电影 ... 人哦，他会的。没有人会再得到这样的数字。这不现实。我在有限的资源下完成这项工作的能力完全是一个 ... 电影几十年，特别是看到斯派克和韦斯这样的人工作的功能，因为他们是两个最有效率的电影 ... 人：准备最好、最有条不紊、最精明的棋手“我如何完成这项工作？”？“所以你学到了很多。”
但是当你有限制的时候，那么真正伟大的工作就可以从中得到。迪克·波普是有史以来最伟大的电影摄影师之一，两次获得奥斯卡奖提名。他和迈克·利一起拍了很多电影，临时安排了一些时间。在这种速度下，没有多少人能像他那样摄影。贝丝·米克尔是这个行业最伟大的产品设计师之一。还有马克·拉塞尔，视觉效果主管，他用更少的时间做了更多的事情…我是说，这部电影有683个视觉特效镜头。
看起来不像特效镜头。没有！”
好吧，抛开Netflix不说，这是一部现在看来濒临灭绝的电影，复杂的、成人化的神秘电影，带有一些沉重的主题元素，所以我很高兴你能看完。把这和史密森学会联系起来，如果有一个伟大的美国机构，根植于回顾过去，更好地理解现在的价值观，那么对我来说，史密森学会从根本上就是这样的。很难弄清楚你所经历的时刻。但是，回首过去，看看一个社会内部斗争的一致性，可以让现在更具共鸣。这就是电影所能做的
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