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摘要：一俏双蔬鲜两岸从我国玉石雕刻用材的历史顺序看，翡翠是“后起之秀”。天津博物馆所藏清代翡翠白菜(图1)，是一件珍稀的俏色作品。所雕的白菜鲜新，草虫灵动，属翡翠“俏色”绝佳作品，如与天津博物馆所藏者相配，恰有一俏双鲜之妙。两岸的文化传统同宗同源，文化交流日益盛旺。人们不禁会思索：使双蔬尽早合展一处，让海峡两岸人民喜得共赏之快。
一俏双蔬鲜两岸
从我国玉石雕刻用材的历史顺序看，翡翠是“后起之秀”。翡翠，是借鸟羽为名。翡为赤羽雄鸟，翠为绿羽雌鸟。唐代诗人陈子昂《感遇诗十八首》云：“翡翠巢南渡，雄雌珠树林”，恰将翡翠与雄雌对仗。翡翠鸟产于今海南岛、云南一带。用翡翠玉料雕刻的玉器，可能最早见于北宋。著名文学家欧阳修在《归田录》中道：“吾家有玉罂，梅圣俞以碧玉。宋真宗朝内臣邓保吉见而识之曰：‘此宝器也，谓之翡翠盏一只，所以识之’。公偶以金环于罂腹磨之，金屑纷纷而落，始知翡翠之能屑金也”。据知，翡翠的硬度极高，有“硬玉”(摩氏硬度7)之称，故可“屑金”。然至今的考古发掘或传世文物，似尚未发现明清以前的翡翠雕刻作品。
早在18世纪末期，尚好的翡翠玉料已从缅甸经云南大量输入中国内地，它的出现为清代玉雕业的发展起到了促进作用。用翡翠雕琢的器物，质地坚硬，色彩明快，所以迅速得到皇帝、后妃及贵族们的崇尚与珍爱。清乾隆、嘉庆时期的琢玉工艺发展很快，玉匠们利用翡翠，创造出题材广泛、造型自然逼真、生机盎然的鸟兽虫鱼、果蔬花卉等作品，供皇室及达官赏玩。
天津博物馆藏翡翠白菜
玉石质色丰富多彩、变化无穷，引起了人们对它的艺术创作奇想。玉匠们能运用一块玉石材料上天然色彩的差异，巧妙地表现出动植物形体不同颜色的特征，突出了其形象的生动、诱人，加强了作品的感染力，这种雕琢手法即所谓“俏色”(巧做)。而翡翠的色彩艳丽，绯红与翠绿参差斑驳，变化多端，正是用作“俏色”的最好材质。因此清代翡翠俏色玉雕作品兴盛。
天津博物馆所藏清代翡翠白菜(图1)，是一件珍稀的俏色作品。该藏品高19．4、宽14厘米，重2公斤余。白菜下部为灰黄色相间，伴有褐色斑，其上的叶脉分明，叶片翻卷，形象逼真，刀法简约。作者利用菜心处材质的翠绿色，镂雕一对肥硕的大腹蝈蝈和一只螳螂，它们好象在边爬边啃菜叶，栩栩如生。蔬菜和草虫的生命活力，会引起观者的爱抚情愫。作者的巧思妙构，更使人叹赏不绝。
更令人有兴味的是，台湾省台北故宫博物院亦藏有与上器相似的翡翠白菜(图
2)，它的高18．7、宽9．1厘米。虽该院玉器收藏极丰，然此件翡翠白菜之名贵早已享誉海内外，被视为镇馆之宝。此件材质极优良，晶润洁净，色彩艳美，当属于高档的缅甸翡翠。因其透明度及光泽度高(玻璃光泽)，故俗称“玻璃翠”，是翠料中最上者。此器“俏色”雕琢技艺高超，菜叶与蝈蝈为翠绿色，白菜的下部灰白色，上下色彩真实自然。这件翠玉白菜原是清嘉庆或道光年间宫廷所藏珍品，曾陈列在永和宫。所雕的白菜鲜新，草虫灵动，属翡翠“俏色”绝佳作品，如与天津博物馆所藏者相配，恰有一俏双鲜之妙。
台北故宫博物院藏翡翠白菜
材质优良、雕琢精美、色彩斑斓、形象生动，是两件翠雕佳作的共同艺术特点，其卓越的俏色成果在清代玉雕中堪称冠绝于世。
两岸的文化传统同宗同源，文化交流日益盛旺。人们不禁会思索：使双蔬尽早合展一处，让海峡两岸人民喜得共赏之快。
摘自《收藏家》2005.10期
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