[专家点评] 明杨继盛 书法
[专家点评]明杨继盛书法此为明杨继盛的“书法纸本”，立轴。走进杨继盛的书法世界，其第一视觉就是他的气魄之大，行笔如吞云吐月，刚劲有力，整幅作品贯通自如，负有强烈的感染力，如作品中“三千丈”三个字，注入一种威猛方刚的血气，结构险峻又不失规矩，自由奔放，心猿意马，“鹤行”二字，真如仙鹤要上天之势，天马行空的自由之意。杨继盛保定容城人。
[专家点评] 清 青玉直把龙顶钮“紫镜天坛李宝灵印”
[专家点评]清青玉直把龙顶钮“紫镜天坛李宝灵印”清青玉直把龙顶钮“紫镜天坛李宝灵印”印文清青玉直把龙顶钮紫镜天坛李宝灵印，边长8.5厘米，高13厘米。以新疆和田玉...，玉质莹润，致密。印以整料...，用料硕大，做型规整，玻璃光极强。印把顶端以镂空手法砣制一圆雕方盘龙，印面碾成阳文“紫境天坛李宝灵印”八字。在印把两面以阴刻线碾名款，名款是“咸丰己未重九吉旦柴门弟子胡琳川敬奉”十七字。
[专家点评] 清 高凤翰刻铭天鹅纹端砚
[专家点评]清高凤翰刻铭天鹅纹端砚清高凤翰刻铭天鹅纹端砚长20.3厘米，宽13.1厘米，厚2.7厘米。砚背面为高凤翰刻铭：“铁岭翁旧藏是品古意足珍，翰于雍正十一年，以文字知招入苏松抚署之东院题此以志感遇。”铁岭翁应指清代画家高其佩，虽说高其佩没有这样的字号，但他是铁岭人，其作品落款有时落铁岭高其佩，高凤翰曾跟其学过指画，这里可能是他对恩师的尊称。由此可推断此砚原系高其佩所藏。遭受苦刑以致他的右臂永患疾病。
[专家点评] 清 白玉四兽首环
[专家点评]清白玉四兽首环清白玉四兽首环背面清白玉四兽首环拓片清白玉四兽首环直径6厘米，厚3.4厘米。此器物采用新疆和田玉...，玉质莹润。在环的一面以高浮雕手法碾四兽首，分别注视四方，在地子以阴刻线砣出云纹几边线。在另一面以减地法砣制相互交结的卷草纹及边线，地子以阴线砣制整齐的方格纹，这种仿漆雕的“锦地法”在玉雕工艺中较少见。
[专家点评] 西晋 常宜子孙对鸟纹镜
[专家点评]西晋常宜子孙对鸟纹镜西晋常宜子孙对鸟纹镜直径为10.1厘米，边厚0.3厘米，重150克。为圆形镜面，稍凸，窄缘，半球形钮。内区铸“长宜子孙”四字。中区装饰两两相对的凤鸟纹四对。外区为连弧纹带。镜身轻薄，呈青灰色，略有锈斑。
[专家点评] 清雍正 景德镇窑斗彩折枝花果纹盘
[专家点评]清雍正景德镇窑斗彩折枝花果纹盘清雍正景德镇窑斗彩折枝花果纹盘（底款）这件雍正斗彩折枝花果纹盘高4.2厘米，口径20.4厘米，足径12.7厘米。内壁绘斗彩折枝三果图，石榴、佛手柑、寿桃寓意多子多福多寿。里心绘斗彩折枝葡萄，象征硕果累累，也有多子多福之意。外壁绘斗彩折枝三果图。不过此盘造型已见秀丽轻盈，青花轮廓线内填绘的彩料已为粉彩而非五彩，纹饰疏朗，色彩秀丽清润，所以这件瓷盘应为雍正早期器物。
[专家点评] 唐 长沙窑釉下五彩火凤凰纹壶
[专家点评]唐长沙窑釉下五彩火凤凰纹壶唐长沙窑釉下五彩火凤凰纹壶（细部）这件唐长沙窑釉下五彩火凤凰纹壶高23.7厘米，口径10.4厘米，底径11.6厘米。一个身材修长、仪态万方的火红色凤凰在红花绿叶丛中翩翩起舞，极具禅意。凤凰头戴褐色双环凤冠，头披红褐色厚厚的长发，鲜红色的耳坠垂落颈下，左转的头高高扬起。这幅画的艺术成就在于写实与写意相结合，凤凰形象逼真、传神、有动感，色彩晕染，红褐色羽毛自然天成。
[专家点评] 清 佚名三墨玩月笔筒
[专家点评]清佚名三墨玩月笔筒这件笔筒高13.5厘米，口径9.6厘米。笔筒外雕纹饰山崖陡峭，苍松挺立，山道上福禄寿三星，宽袍广袖，长髯飘洒，人物神态生动，一派宁静祥和的气氛。此笔筒因景而施，层面丰富。以高浮雕手法，运用反差、虚实、疏密等对比手法，虚实相生，错落有致，刀味画意甚浓，为金陵竹派之佳作。此笔筒现藏于南京博物院。
[专家点评] 辽 银鎏金錾荷花扞腰
[专家点评]辽银鎏金錾荷花扞腰这只扦腰长83厘米，宽18.5厦米。扦腰为银质鎏金，锤制成弧形。下缘平直，上缘为数个连弧组成，中间宽，两头窄。水波纹地，边缘饰连珠纹和云纹各一周。主体纹饰为迎风怒放的荷花。扦腰为妇女大袍后腰的带饰，穿戴时此弧片横陈于腰后，抵于两肋，两端以丝带束腰，在腹前打结固定。这只扦腰出土于辽宁朝阳凌源小喇嘛沟1号辽墓，现藏于辽宁朝阳凌源市博物馆。
[专家点评] 金 木影屏
[专家点评]金木影屏这件木影屏出土于大同市金代阎德源墓，通高28.8厘米，屏身高25.7厘米，宽19厘米。杏木材质，取板形材...。影屏由屏身、站牙和抱鼓墩三部分组成。屏身正面无任何修饰，屏背攒四边框和腰间双横档枨，意在抗变形。底座由墩厚的板材雕成如意式抱鼓墩，底心内凹。此屏造型简单而大方。