对书画作伪的方式、 ... 的鉴定
对书画作伪的方式、...的鉴定要明辨书画的真伪，必须普遍知道些作伪的方式、...，才能剥掉那些假物的伪装，去伪存真，还它们的本来面目；还有无款书画的断代、明是非问题，更须予以判别详明，使无张冠李戴之机，本文先从作伪的方式、...来作些说明。作伪，基本上有两种方式...。于此可见古代作伪书法情况之一斑，其中则已包括摹、临、仿、造四种...在内了。绘画中山水的勾笔、皴笔等有时也会出现些脱节或混腻的现象。
书法欣赏
杏坛名师 书画大家（下）
杏坛名师书画大家（下）进入20世纪80年代，启功的社会活动日益繁多，他以卓越不凡的才能、崇高的品德和对国家的贡献，赢得了社会各方面的敬重。书法家启功启功的书法作品，无论条幅、册页、屏联，都表现出优美的韵律和深远的意境。1980年，北京师范大学为纪念陈垣校长100周年诞辰，举行隆重的纪念大会。画家启功溥心畲在画界被称作“北溥”，与南方的张大千齐名，堪称“一代宗师”。
清代书法对联赏析
清代书法对联赏析书法对联亦称字对或对幅，它与条屏、横披、手卷等一样，都是书法的一种艺术形式。特别是在清中期后，书法对联不仅在数量上大增，在艺术上也日臻成熟。首先是书法对联尺幅较小，易藏易放。其次是书法对联的收藏一般说较为经济。无独有偶，笔者收藏的清代名人对联中，许多上款的名字都是响当当的。
“天姿迥异 高秀圆润”—董其昌临柳公权书
“天姿迥异高秀圆润”—董其昌临柳公权书董其昌，字玄宰，号思白、香光居士，上海松江人。这里所介绍的北京故宫博物院藏董其昌临柳公权《兰亭诗》是其行草书的精品代表作之一。董其昌临柳公权书《兰亭诗》为“兰亭八柱第七”，书于万历四十六年戊午，时年六十四岁。
黄庭坚书法拓本
黄庭坚书法拓本黄庭坚，北宋文学家、书法家。庭坚学问文章，天成性得，苏轼认为超逸绝尘，始与张耒、晁补之、秦观于苏轼门下，世称“苏门四学土”，或与苏轼并称“苏黄”，开创“江西诗派”。黄庭坚能词，善行、草书，为“宋四家”之一。草书取法怀素，楷法得力于《鹤铭》而自成一家。◆戒石铭神宗元丰五年，黄庭坚为吉州太和令，在任期间轻徭薄赋，勤政爱民。
浅议对书法作品的评论
浅议对书法作品的评论在书法学领域中，对书法作品的评论是书法创作的进一步升华、理解的过程，是十分重要的。独到的审美能力，而不至于误导和造成人们对传统书法艺术视觉上的模糊。书法评论的目的不是个人攻击，更不是一棍子打死，而是为针对艺术的思考。再次，书法品评切忌自吹和“拍马屁”。中国书画收藏在线最后，不能轻信与书法无知者妄加评论书法艺术。
浅议赵之谦的绘画特色
浅议赵之谦的绘画特色赵之谦，浙江会稽(绍兴)人，字益甫，号妫叔，又号梅庵、闷，别字冷君，更号悲禽。赵之谦的绘画特色突出地表现在以下两个方面：一、以物寓情，情景交融赵之谦的画作倾注了他主观情感的内容。赵之谦说的勿嫌蔬荀气，其实是以蔬荀气自得。赵之谦无论在书法、绘画和篆刻方面，都具有很深的造诣。赵之谦的印章艺术成就最大，更是独树一帜。赵之谦常以他的书法之笔作画。
用墨散论
用墨散论中国书法简洁而丰富，古雅且豪迈。欧阳询、褚遂良、孙过庭等各家对书法用墨论述精到绝伦，启示后学。元代文人画已达高峰，追寻晋人风韵，清简相尚，虚旷为怀，故用墨之清淡为其特色，达到水墨不渍不燥，浓淡自然的清远境界，完成艺术本性的回归理想。清时刘石庵喜用浓墨，王梦楼喜用淡墨，遂有“浓墨宰相，淡墨探花”之誉。然而历代书家，更多的是注重用墨的浓淡相兼。水墨乃字之血，用墨须做到浓淡合度，恰到好处。
论书法审美中的物象化表述
三是立足西方美学或其它理论体系解读和分析中国书法，以实际行动抛弃了传统的物象化描述。值得思考的是，书法审美中物象化表述既然历时久远并且名目繁多，这些论述必然有它的重要意义，那么以物象表述书法审美感受的本质究竟是什么呢？书法审美中物象化表述的本质，其实就是通过意——象——言的思维超越，将书法艺术的抽象转化成为审美主体接受的抽象，进而完成审美意境的构筑。
谈书法作品的空间构成美
谈书法作品的空间构成美书法艺术作品是由作品的形式要素组成的一个平面视觉系统。书作者按照美的形式法则形成最佳组合，体现最美的空间构成艺术。好的书法艺术作品在空间构成上应当是顺字之势，识形象之理，疏密有致，以此在平面空间上合理的驾驭诸构成形象。