国博精选馆藏120余件文物展陈古代书法魅力
国博精选馆藏120余件文物展陈古代书法魅力据悉，国博收藏古代书法门类涵盖甲骨、金文、陶文、砖瓦文、玺印、钱币、文书、写经、碑拓、宋元明清书家名作。12月28日，中国国家博物馆与中国书法家协会联合推出《中国国家博物馆典藏——中国古代书法》专题陈列，由甲骨开始，直至明清墨迹，120余件文物精品展示中国古代书法魅力。
书法特色
用墨散论
用墨散论中国书法简洁而丰富，古雅且豪迈。欧阳询、褚遂良、孙过庭等各家对书法用墨论述精到绝伦，启示后学。元代文人画已达高峰，追寻晋人风韵，清简相尚，虚旷为怀，故用墨之清淡为其特色，达到水墨不渍不燥，浓淡自然的清远境界，完成艺术本性的回归理想。清时刘石庵喜用浓墨，王梦楼喜用淡墨，遂有“浓墨宰相，淡墨探花”之誉。然而历代书家，更多的是注重用墨的浓淡相兼。水墨乃字之血，用墨须做到浓淡合度，恰到好处。
弘一法师、郭沫若书法批评
弘一法师、郭沫若书法批评弘一法师，俗姓李，名广侯，字叔同、息霜，号漱筒、演音等，别署甚多。这倒不是否定他们的宗教地位，事实上就宗教的修行来说他们的确与弘一郭沫若行书联法师有着明显的差异。因此，弘一法师书法首院是宗教的产物，其次才是艺术的创造。而郭沫若书法始终以发显个性气质和浪漫的楚文化精神为式范。
书法行情何时抬头?
书法，作为中国最具民族特色的传统艺术，其深入人心的程度可谓是其他艺术形式难以与之媲美的。所谓“只有中国人能欣赏”，就其实质是因为中国书法艺术未能被各国人民广泛接受和普遍“运用”的别样的自我安慰。有人将眼下的中国书法处于一种逆境的责任归咎于西方一体化的文化偏见，我以为这是不客观的自我推卸责任。传统书法艺术冰火交炙应该说，中国传统书法艺术在今天看来，无疑正处在一个冰火交炙的历史时期。
书法：位高价卑的尴尬
然而，在历来的书画市场中，它却始终处于位高价卑的尴尬处境。更为糟糕的是，由于“官本位意识”的作用，艺术市场对“书法价位”的认知竟形成这样一个荒诞的格局，即：书协职位越高，书法作品价位也随之增高。今天的中国书法艺术，无疑正处在一个冰火交炙的历史时期。
论谢稚柳的书法艺术
谢稚柳先生是以古书画鉴定名重当代，以绘画成就名扬五洲的，书法对他来说，实是余事。对谢稚柳产生重大影响的是钱名山将陈洪绶的书画作品给他临摹，从而启发和坚定了他探索陈洪绶艺术的道路。谢稚柳在书法艺术上有长足进步，是在抗战爆发到重庆任监察院秘书之时，当时于右任为监察院院长，章士钊、潘伯鹰、沈尹默均在这里任职。引起谢稚柳书法艺术突变的是1949年他到上海从事古书画鉴定研究工作开始的。
钱币与书法
钱币与书法中国书法蕴涵着东方神韵，给人以美的享受。同时，古钱上钱文书法的变化，也成为中国书法艺术演变和发展的一个缩影。由于铸造工艺原始，先秦钱币上的钱文变化无常，它虽然不是由专门的书法家书写，但其笔锋之犀利，运刀之娴熟，钱文疏密繁简之布局，决不是随心所欲的随意之作，而是工于刀笔文字的专门的匠人所为。中国古钱上的钱文，多数出自书法名家之手。
[专家点评] 清俞樾 信札
[专家点评]清俞樾信札俞樾字荫甫，号曲园。1868年主讲著名的杭州诂经精舍，达31年之久。俞樾擅书法，以隶书名于世。俞樾写信札，也往往用隶、篆书，显示了他好古之风，而这件信札以小行书写就，故显的特别珍罕了。此信札写的十分随意、轻松，举重若轻，为我们展示了他行书的特色。俞樾是清末著名学者，著述丰富，主要有《群经平议》、《诸子平议》、《古书疑义举例》等，所著各书，总称《春在堂全书》，共二百五十卷。
中国历史上最后一位状元写的字长啥样？一起来看看
一起来看看刘春霖，字润琴，号石筼，河北肃宁人。光绪十八年秀才，后读于保定莲池书院，师从桐城古文大师吴汝纶，光绪三十年甲辰科状元，是中国历史上最后一名状元。刘春霖像作为中国历史上最后一科状元，刘春霖之名可谓家喻户晓。然而1905年科举制度废除，状元成为了一个历史性的名词，随后刘春霖留学日本，归国后做官，但均不甚突出。
[专家点评] 近现代黄节 行书诗轴
[专家点评]近现代黄节行书诗轴我们这里欣赏到的是黄节的行书轴。款中“越园”是指余绍宋，故此作是为贺余绍宋50岁生日而作。有资料说黄节书法宗米芾，旁及《马鸣寺碑》。黄节学米，也没能逃出这个窠臼。黄节书法写得放松自然，撇画细劲并带有波折，是其特色所在。这些特点在黄节的这件行书作品中也有表现，如“平”、“君”等字。虽然黄节的书法中见碑见帖，但两者结合得比较和谐，十分难能可贵。