书画鉴定为何不能运用高科技
书画鉴定为何不能运用高科技对书画作品的鉴定一向是鉴定界所公认的高难领域。这种思路也在书画鉴定界产生了影响。因为，书画鉴定的主要任务之一就是为被鉴作品精确定位，为它们在书画史中寻找准确的时空坐标。20世纪80年代以来，中国书画鉴定界也出现了将科技手段运用于书画鉴定的趋向。同时，书画作品的风格最能体现书画鉴定的学科特点，因为对于书画风格的把握非业内人士莫属。
书画
书画鉴定的目鉴与考订
书画鉴定的目鉴与考订存世书画作品作为文物的一大门类，一向是鉴定界所公认的高难领域。鉴于书画作品存在着诸如创作材质基本稳定、作品风格庞杂多元、遗存数量繁芜等特殊性，又兼书画鉴定囿于书画研究在实物和文献资料两方面的规约，中国自古及今的书画鉴定思路便依据这两个基点展开：一是“目鉴”书画本身；二是“考订”相关文献。其实，“目鉴”与“考订”这两条思路，可追溯到明代。
书画鉴定的铁证
书画鉴定的铁证本文不是讨论“怎样鉴定书画”的基本常识或...、原则问题。这，不能不使人对于“怎样鉴定书画”的常识、...、原则，尤其是对于所谓的起决定作用的“主要依据”产生怀疑。正由此事，使我深感，笔墨风格在书画鉴定工作中的重要性虽然无可替代，但用它来证明一件作品的真或伪，却是最没有说服力的。所以，在书画鉴定的工作中，“以理服人”不是真理，“事实胜于雄辩”才是真理。
谁赚了当代书画艺术品的钱
谁赚了当代书画艺术品的钱国内当代艺术品市场行情真正启动升温始自2005年年底，2006年无论在海外还是国内均出现大幅飙升，纪录频出，屡创天价，刘小东、张晓刚、陈丹青三人的拍品分别突破千万元大关，堪称国内当代艺术的“浪尖人物”。究竟谁在掌控中国当代艺术品的行情？眼下，随着当代艺术品行情的快速升温，不少有实力的机构买家开始纷纷积极介入其中。
作伪者是怎样补题或改题旧书画的
作伪者是怎样补题或改题旧书画的宋元时期人的绘画，一般不落款，而且也不盖章。有的作伪者收买到寮作品后，为了增加其价值，往往为其款。有的唐、宋、元、明时代的书画作品，也有人是原作者名声不太大，作伪者往往将原款去掉，而改新款。作伪者便首先研究马光尘是否出于名家，其作品与其师是否风格一致。作伪者则斟酌其情形，可裁去的则裁去，可挖去的则挖除，然后再补题款字。
无效的“天谴”
无效的“天谴”我国书画作伪的历史，一般都认为肇始于晋唐时期，其依据源于唐人张彦远的《法书要录》。令人纳罕的是，古人一向有忌遭“天谴”的传统，但这一传统在明代却显得异常苍白无力。所谓的“天谴”，即上天的责问和惩罚，古人相信造假作伪之举并非善事，会招来上苍的惩罚，所以时人忌讳此举。明代中期以来，作伪者无视“天谴”，在书画造假方面演出了诸多令后人注目的丑剧。
老货不一定是真货
老货不一定是真货最近有读者带来了几张书法，其中有一张是金农的书法，经专家鉴定，认为是假。而古玩界常常把民国以前的都当老货，或者说是真货，解放之后的都当赝品。“湖南造”又叫“湖南刀”，产地以长沙为中心，所以又称“长沙货”。“长沙货”的造假者最出名者为甘半樵。然而时间一长，行家发现了其中有假，于是才搞清楚这批假货的来龙去脉。然而，不知内情的人，仍然在收藏这批产自长沙的假书画，因为，它们看上去像老货。
书画怎样装饰家居？
随着人民群众的文化生活日益丰富和文化素质水平的提高，不少家庭用书画装点居室，美化客厅、书房和卧室，增添光彩，已成为一种时尚。选择悬挂中国书画是有讲究的，然而，大多数人忽略了居室内怎样选择悬挂书画作品，才更能显示出中国书画的艺术魅力。悬挂山水风景画能增加室内空间感，可卧游名山自然，似乎濯足深山清泉碧溪，这种装饰效果，无疑将自己的心性放飞自然。再次，不同节日悬挂不同内容书画作品。
辨别江南书画作伪种种
辨别江南书画作伪种种在江南地区，书画作伪延至近代到了登峰造极的地步。明清和近现代，上海地区伪造名家书画者亦不乏其人，甚至出现专门作伪的集团。后经人揭穿，此书所载书画皆伪作。各家风格不同，伪作非张氏一人所为，显然由专门书画作坊伪造。国家应尽快出台有关法规，对牟取暴利者和造假集团给予法律制裁。
复制与造假之区别
复制与造假之区别针对书画名作进行复制的行为由来已久。“苏州片”造假做得最多的恐怕要算《清明上河图》了。以仇英之名造假的数量惊人，全国各地包括海外像日本、美国等，都有所谓的《清明上河图》。广东造——清末至民国年问，广东有一批专门做假画的商人。复制品可以保存在民间，对中国艺术的推广有着一定的贡献作用。