任伯年画吴昌硕小像《棕阴纳凉图》
任伯年画吴昌硕小像《棕阴纳凉图》《棕阴纳凉图》是吴昌硕后人旧藏，是首度在市场中亮相的任伯年画吴昌硕小像题材作品。画这幅画时，任伯年48岁，吴昌硕44岁，两人都正当盛年。任伯年这位明星级的艺术家，欣喜地为吴昌硕作了《芜青亭长像》以此纪念。谈话间，上海艺苑初现勃兴的势头，令吴昌硕十分向往。在任伯年历年为吴昌硕所作画像中，我们看到他容貌的变化，也见证了任伯年人物画技法的演变。
任伯年
任伯年扇面100帧，不可复制的高雅啊！
任伯年清末画家。初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山...上行者、寿道士等，以字行，浙江山阴航坞山人。任伯年是我国近代杰出画家，在“四任”之中成就最为突出，是海上画派中的佼佼者。任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。他的杰出艺术成就受到世人瞩目。
[名家名品] 论徐悲鸿先生对中国人物画的贡献和现实意义
人物画的萎缩，是与“文人画”占主导地位有密切的关系。徐悲鸿先生认为“学画必须从人物入手，且必须能画人像，方见功力。”徐悲鸿先生在画家中注意任伯年，不仅仅是个人喜好问题。在徐悲鸿先生的倡导和推动下，带来了中国人物画的新气象、新天地。下面具体谈徐悲鸿先生的人物画创作、实践。从这些方面我们已知徐悲鸿先生对中国画的态度和追求。
[网上展馆] 海派巨匠任伯年
[网上展馆]海派巨匠任伯年清任颐吴昌硕坐像清任颐三色菊花图纵156厘米、横46厘米。清任颐三羊开泰纵129cm、横66.5cm。早年曾从族叔任熊学画，受陈洪绶影响较大。年轻时曾在上海一家扇店为人画扇面。他的代表作品《观刀图》，是他在职888年夏天为上海小刀会后在地“点春堂”所作的人物画。其线条简练而沉着，有力而潇洒。他把传统的人物画和花鸟画向前推进了一步，对我国传统绘画的发展有着一定影响。
[专家点评] 人物
[专家点评]人物款印海派巨匠任伯年，有如明代吴门画派中的仇十洲，独领一代人物画...，连英国《画家》杂志也将任伯年与凡高并誉为“十九世纪最具创造性的宗师”。一般而言，任伯年的人物画风格多种多样，早年师从任熊任薰，又上朔陈老莲，萧云从。特别是受陈老莲风格影响最深，线条硬朗方折，人物伟岸奇崛，极富艺术夸张。但若是精心之作，由以勾勒见长。它集中体现了任氏人物画的五种特点。
[专家点评] 清任颐 佛像图轴
[专家点评]清任颐佛像图轴清任颐佛像图轴（细部）此件作品虽冠任伯年作，其实是由任伯年、王震、吴昌硕三人完成。任伯年画完墨稿，丙辰春王一亭见到此画，为之设色，最后由吴昌硕题跋。画右边钤有任伯年白文印。“佛像图”现藏故宫博物院，纸本设色，纵134.5厘米，横49厘米。佛之左腿似没有交待完善，是为小疵。王一亭是在什么情况下补色，跋中未道及，不可强作解人。