明代民窑颜色釉瓷之一青白釉
明代民窑颜色釉瓷之一青白釉明代景德镇民窑颜色釉瓷器与官窑颜色釉瓷器一样，是在继承元代颜色釉瓷器的基础上发展起来的。明代时期，作为传统产品青白釉瓷器，民窑仍在烧造。后被民窑中的主流，幽倩淡雅的青花瓷器和色彩斑斓的彩瓷、颜色釉瓷器所替代。说明永乐仿宋元青花釉较成功。
元代瓷器
元明青花瓷器边饰研究（三）
元明青花瓷器边饰研究（三）三、蕉叶纹蕉叶纹最早出现于商代晚期的青铜器上。元代青花瓷器上的蕉叶纹主要用于玉壶春瓶、执壶等器物的颈部。元青花的如意云纹主要用于装饰罐、瓶类大型器物的肩部，故又俗称“云肩”。元代除了绘有鱼藻莲荷的池塘风光和衬托龙、海兽的海水波涛外，二方连续形式的海涛纹已成为当时青花上常见的边饰之一。明代中期以后，青花瓷器上海涛边饰的应用逐渐减少，画法趋于图案化、简单化。
元明青花瓷器边饰研究（二）
元明青花瓷器边饰研究（二）二、缠枝花卉纹缠枝花卉是以植物的枝干或藤蔓为骨架，向上下或左右反复连续，形成二方连续图案。从宋代起，缠枝花卉成为陶器的主要装饰纹样，元、明时期仍是瓷器上最常用的纹饰。元、明青花瓷器边饰和主题纹饰所用的缠枝花卉，从风格、技法到细部特征均基本相同，故本文一并加以介绍。“万历青花瓷中的瓶、觚等器，一般有五层装饰，有的达八层或九层”。
元明青花瓷器边饰研究（一）
元明青花瓷器边饰研究（一）青花是指用钴料在白瓷胎上描绘纹饰，然后罩上一层透明釉，在高温中一次烧成的釉下彩瓷。因此，青花瓷器的装饰纹样可以分为主题纹饰和边饰两大类。元代青花瓷器具有构图繁密、装饰层次多的特点，边饰在整体构图中作用非常重要。在诸多边饰之中，莲瓣纹以其使用最广、数量最多而名列榜首。明代中期，青花瓷器的装饰风格由前期的洒脱豪放转变为清秀淡雅，构图层次大大减少，边饰的使用远远不如前期。
元青花的仿制与鉴别
元青花的仿制与鉴别50多年前，人们对元代青花瓷器还知之甚少。与此同时，当代景德镇瓷器制造业对仿制元青花的热情也与日俱增，各种元青花的仿制品不断问世，并由当初的低档产品逐步向高档仿品发展。景德镇产元代青花瓷器的胎质与宋代青白瓷的胎质相似，只是氧化铝含量比后者高出约1.5%，其中含有微量铁元素，看上去白中泛灰。社会上曾普遍认为元代青花瓷器的露胎部位均有“火石红”现象，并将此作为鉴定标准。
元青花的成熟及一度失踪探究
元青花的成熟及一度失踪探究中国自从在商代烧制成功原始瓷以后，经过一千多年的改进和提高，至东汉，已能烧制成熟的青瓷与黑瓷。给青花瓷最沉重的一击，系来自它的生产成本。能证明元青花已进入成熟期的杰作，莫过于1969年底在四川省雅安市文化路窖藏出土的青花盖罐。总之，延祐年到至正年间的元代晚期，青花瓷业已成熟是不争的事实。
香港大埔碗窑试析
据梁广汉《香港前代古迹述略》记述，大埔碗窑在明代是由文、谢二姓创烧，文姓人是文天祥同辈兄弟文天瑞后裔，原藉江西吉水，元末明初期间，辗转迁徒至今日之新界立村。这些资料与香港方志记载多相吻合，说明大埔碗窑的创立者是文、谢二姓人氏乃是可信的。大埔碗窑位于香港新界之东，大埔墟西南的碗窑乡。正统至正德时期是大埔碗窑的发展阶段。嘉靖至崇祯时期是大埔碗窑的兴盛阶段。清顺治至康熙以后是大埔碗窑的终烧阶段。
元明青花瓷器边饰研究
元明青花瓷器边饰研究青花瓷器是指应用钴料在白瓷胎上描绘纹饰，然后罩上一层透明釉，在高温中一次烧成的釉下彩瓷。元代青花瓷器具有构图繁密、装饰层次多的特点，边饰在整体构图中具有相当重要的作用。明代中期，青花瓷器的装饰风格由前期的洒脱豪放转变为清秀淡雅，构图上层次大大减少，边饰的使用远远不如前期。元明青花瓷器边饰和主题纹饰所采用的缠枝花卉，从风格、技法到细部特征均基本相同，故本文一并加以介绍。
宋元青白瓷概说
宋元青白瓷概说一、青白瓷的定名青白瓷是我国宋元时期主要瓷器品种。但青白瓷也有因焙烧过程中，火候的控制、氧化还原气氛掌握不当诸多因素，而使产品呈现米黄色。降至元代，“青白瓷”的称谓继续沿用，当时青白瓷生产虽不是瓷业生产的主流，但仍占有重要地位。到宋代南北各地名窑林立，青白瓷属六大瓷窑体系之一，历来受陶瓷学者的关注。
宋元时期中国东南沿海地区陶瓷的外销
根据国内现有出土的资料，现就宋元时期中国东南沿海地区陶瓷的外销情况，作一次初步的探明与研究讨论。景德镇青瓷窑系的外销宋元时期中国东南沿海地区的外销瓷窑，除龙泉青瓷窑系外，当推江西景德镇青白瓷窑系的青白瓷。中国东南沿海地区各省所烧制青白瓷的质量和服务对象不同。十九世纪五十年代起，特别是最近十几年来，在亚、非一些国家沿海地区的古遗址中，陆续出土了一定数量的宋元时期中国东南沿海地区各省的青白瓷。