河南内乡邓窑及邓窑瓷器
河南内乡邓窑及邓窑瓷器宋代河南境内窑场林立，瓷业繁盛，在全国陶瓷史上占有重要地位。1975年，河南省文物工作队在内乡县文化馆的配合下对大窑店瓷窑遗址进行了调查，将该窑窑址地理位置及瓷器烧造情况首次公布于世。由于该窑发现较晚，资料较少，以致陶瓷学界一些专家把邓窑瓷器误认为耀州窑或临汝窑的产品。笔者根据采集的瓷片标本，结合传世的邓窑瓷器，谈谈对邓窑瓷器的初步认识。这两处窑址的发现，扩大了邓窑遗址的范围。
印花工艺
宋代瓷器上的龙纹装饰
宋代瓷器上的龙纹装饰宋代是我国瓷器蓬勃发展的时期。为皇室烧造瓷器，成为龙纹大量出现的背景条件。越窑、官窑、定窑、耀州窑进贡朝廷的瓷器中有大量的龙纹器物。官窑窑址在杭州乌龟山，是南宋时期设立的专为宫廷烧造御用瓷器的窑场。此外南宋皇陵亦发现官窑龙纹盘。北宋早期定县塔基出土的龙首净瓶，以龙首作流，装饰性很强。有的小洗，器里心饰一首尾相接的蟠龙，纹饰采用刻划花。这种外刻龙纹的装饰，是比较少见的。
金代耀州窑贡瓷问题探讨
金代耀州窑贡瓷问题探讨随着耀州窑黄堡窑场及上店、立地坡等窑区发掘，加之有蓝田县南寨、耀县柳林、三原县西秦砖窑、铜川红土镇东王村等地金代耀州瓷窖藏先后面世，耀州窑毁于金元兵火的传统文献记载已得到纠正。药王山保存的一通金代碑刻提及了大定年间贡瓷事迹，耀州窑金代贡瓷遂成为鉴藏界关注的一个问题。《耀州吕公先生之记》证实金代前期耀州窑继续向皇家贡瓷。
后仿耀瓷的装饰鉴定
后仿耀瓷的装饰鉴定瓷器的装饰是指采用一定的技艺将纹样饰于器物上，使瓷器被装扮修饰得更加美丽和富有寓意。因此，在每件瓷器的装饰上，不可避免地具有了时代及窑口特征。目前所见仿品中采用的装饰手法，以宋金的刻划花最多，印花次之。后仿耀瓷的...者，限于种种条件尚不能掌握这些知识，所...的仿品装饰纹样往往在图形和布局上与所仿器物造型的时代不相符合，成为鉴定者发现其破绽的一种依据。
参观实习报告范文
参观实习报告范文参考范文一：参观生产实习报告一、实习目的：实习主要把理论和实践相结合，更好的明白理论，从而将课程上领悟到得理论用到实际中去。参观过程中，了解到了工艺的重要性，及工艺技术对产品的影响。实习目的参观实习是土木工程专业基础必修的实践性教学环节。每年死亡人数仅次于矿难，居全国各行业的第二位。
耀州窑瓷器装饰题材中的儿童形象
耀州窑瓷器装饰题材中的儿童形象在耀州窑历代陶瓷上保存有大量写实的儿童形象，从窑址发掘品和海内外馆藏品中不难看出，儿童纹样是耀瓷人物装饰中表现最突出的题材。除了刻印纹样，在模印小型瓷塑和印模中也有大量北宋童子形象存在。金元时期耀瓷的儿童题材作品较少见。从这些出土器物可看出，金元时期耀州窑装饰儿童题材纹样的青瓷产量已远远少于宋代，其装饰工艺亦无法和该窑宋代的水平相比。
宋金时期仿定窑白瓷的辨别
宋金时期仿定窑白瓷的辨别宋金时期定窑白瓷质量高、销路好，引来很多窑场仿烧，诸窑仿品各有特点，有些足以乱真。井陉窑窑址在今河北井陉天长镇等地，宋金时期井陉窑白瓷质量比较高，产品外观特征与定窑很相似，特别是印花装饰与定窑几无二致。介休窑白瓷以碗、盘最多见，宋初器物胎壁较厚，晚期受定窑影响生产印花白瓷，胎、釉均较细，比较典型的图案有婴戏牡丹、婴孩荡舟等。这类东西应当是仿定产品，不宜名之曰青白瓷。
赞叹南宋影青印花碗
赞叹南宋影青印花碗喜爱古陶瓷的朋友都知道宋代影青瓷，“其釉色介于青白之间，说它是青瓷，又青中闪白，说它是白瓷，又白中泛青。”这只南宋影青印花芒口碗，高6.3厘米，侈口直径18.5厘米，底足6.5厘米。眼前的南宋景德镇湖田窑的影青印花碗，是我在逛早市时遇到的。
色如翠玉吉州绿
色如翠玉吉州绿北宋时期的江西境内，不但景德镇湖田窑烧制的玲珑剔透、质地如玉的影青釉瓷器深受赞誉，而且吉州永和窑烧制的剪纸帖花、褐彩画花、刀笔刻花等黑釉窑变瓷器也名扬遐尔。其中因烧制工艺难度大，产量稀少的吉州绿釉器至今仍未被古陶瓷研究者和收藏鉴赏者所全面认识。现将本人收藏多年的一件吉州窑绿釉印花碗的基本特征描述如下，供同好者鉴赏和探讨。
明代民窑颜色釉瓷之二甜白釉
明代民窑颜色釉瓷之二甜白釉白釉瓷器是以含铁量低的瓷坯，施以纯净的透明釉烧制而成的。而元代窑工在为官府订烧的枢府釉白瓷，就是一种由青白瓷向甜白瓷过渡的中间产品。那么明代白釉瓷器，就是景德镇窑工在社会生产实践中，掌握了釉的青与白，除了着色物质铁对之影响外，还和釉的助熔剂原料有着密切的联系。而明初洪武民窑的白釉瓷器，仍保留着元代的特征。装饰以素白釉与白釉印花为多见。