飘然的新安四家之一的汪之瑞
-1658)，字无瑞，号乘槎，安徽休宁四都锡山头人，为明末新安画家李永昌高足，与查二瞻、孙无逸、渐江称“新安四家”，为清代新安画派的画风起了极为重要的风向标性画家。>汪之瑞在新安四大家中，年龄最长，出道也最早。汪之瑞同时作为“天都十子”中就作为“李永昌”高足脱颖而出，是新安四大家中最早形成自己风格的画家，惜逢乱时，流传作品屈指可数。查士标作为他的知音，一致盛赞他的画。
查士标
赏画 | 清 查士标《空山结屋图》
查士标，清初有名画家、书法家和诗人。字二瞻，号梅壑散人，懒老。安徽休宁人，后寓扬州。明末生员，家富收藏，故精分辨，擅画山水，是明末清初新安派“海阳四家”之一。专事书画，家藏甚富，鼎彝及宋元真迹皆有，遂精鉴赏，他的山水画，文字疏简，风神嫩散，气韵荒寒，晚年画风突变。书法以行书、草书见长，书出米、董，上追颜真卿，颇得精要。时称米、董再生，名重世界。行笔飘逸豪迈、神韵深挚。
古法拈来写妙景——查士标《仿各家山水册》
古法拈来写妙景——查士标《仿各家山水册》士标，清代书画家，安徽休宁人，与渐江、孙逸、汪之瑞为“新安派四大家”。《仿各家山水册》，集中地体现了他的艺术成就。《仿各家山水册》的创作，足见查士标扎实的传统功夫。真是古法拈来写妙景，丹青高古称逸品。查士标传世作品较多，安徽省博物馆藏其书画33件，国内各大博物馆多有收藏，此套《仿客家山水册》现藏辽宁省博物馆。
[名家名品] 查士标的绘画
查士标的山水画，初师倪瓒，后学吴镇、董其昌，参以变化，笔墨疏简，风神嫩散，意境荒寂，功力雄厚。查士标和弘仁、孙逸、汪之瑞四家，都是明末遗民，清王朝的建立，给他们精神上带来很大...，对清朝统治深为不满。以渐江、查士标、孙逸、汪之瑞为代表的新安画派，和当时的金陵八家、浙江画派、江西画派诸流派齐名。查士标的绘画作品，润笔纵横排奡，狭笔生涩多致，生动富润，有超过渐江处，然伟峻沉厚不及。
[网上展馆] “懒标”——查士标
[网上展馆]“懒标”——查士标清查士标秋山访友图纵202厘米，横82厘米。清查士标烟湖垂钓图纵125厘米，横62.5厘米。清查士标空山结屋图纵98.7厘米横53.3厘米清查士标山水清查士标秋景山水图纵127.6厘米，横41.9厘米。查士标常常在画上自题“拟云林笔意”、“仿倪云林法”等，而他的“懒标”之号亦从倪云林“懒瓒”之称而来，可谓是风神遥接。在当时颇负盛名，为“海阳四家”之一。
[专家点评] 清查士标 行书卷
[专家点评]清查士标行书卷此书法为清代画家查士标所作书画卷中书法一段，纸本，纵21.3、横83厘米，藏沈阳故宫博物院。查士标在当时声名极高，求其书画者甚多，而查士标为人渊穆恬静，不喜与人交往，临池挥毫，必在夜深人静时，他的书画皆清逸超群，与此当不无关系。
[专家点评] 清查士标 行草诗册（一）
[专家点评]清查士标行草诗册（一）清查士标行草诗册（二）清查士标行草诗册（三）清查士标行草诗册（四）清查士标行草诗册（五）清查士标行草诗册（六）清查士标行草诗册（七）清查士标行草诗册（八）清查士标行草诗册（九）清查士标行草诗册（十）如果将这件查士标“行草诗册”掩去署款，相信大多数人会认为是明代董其昌的作品。查士标字二瞻，号梅壑、懒老。
[专家点评] 清查士标 春风江南
[专家点评]清查士标春风江南清查士标的“春风江南”。《春风江南》，构图疏密分明，有层次。用笔以直勾方折线条为主，树石虽意旷笔疏却刻画精微，形似倪云林，但内涵有所区别，后人评价查士标的画“风神闲散、气韵荒寒”。形成清劲明爽、笔墨简疏的风格。如果说倪瓒的画高逸、舒秀，那梅壑散人的笔墨之间的确流露着潇散儒雅、闲懒荒寒的气韵，独具自家风貌，是查士标典型代表作。查士标字二瞻，一号梅壑散人，懒老。
[专家点评] 清查士标 秋山访友图
[专家点评]清查士标秋山访友图此为清查士标的“秋山访友图”。远山树石疏淡辽旷，近岸低峦平坡纵横，点缀以草堂、轻舟、高士，幽闲雅致，绝无纵横之气，深得传统文人画的精髓之所在，是其意境深远的山水巨作。查士标字二瞻，一号梅壑散人，懒老。是明末清初新安派“海阳四家”之一。他的书法以行书、草书见长，书出米、董，上追颜真卿，颇得精要。时称米、董再生，名重天下。
[专家点评] 清查士标 林亭山色图
[专家点评]清查士标林亭山色图此为清查士标的《林亭山色图》。《林亭山色图》是典型的学习元人的作品。查士标的山水以松秀生辣为自己的风格，是新安画派的大家。他的用笔吸取了倪云林和董其昌的风格，在生峭和如锥画沙中找到了一种平衡。这好像是新安画派画家的共同特点，而他的作品中间反映得更加充分些。查士标字二瞻，号梅壑散人，安徽休宁人，明诸生，明亡之后则弃举业专事书画。家中多藏鼎彝及宋元人的作品，精于鉴别。