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[网上展馆] “懒标”——查士标

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[网上展馆] “懒标”——查士标

[网上展馆] “懒标”——查士标

清查士标 秋山访友图 纵202厘米，横82厘米。

清查士标 山水 22×24厘米×4

清查士标 独步图 95×39厘米

清查士标 春风江南 纵132厘米，横64厘米。

清查士标 楚山春晓图 纵170厘米、横76厘米。

清查士标 烟湖垂钓图 纵125厘米，横62.5厘米。

清查士标 林亭山色图

清查士标 仿高房山水墨山水图轴 纵35 .8cm 横36cm

清查士标 山水图轴（之四） 纵21.2厘米、横15.3 厘米

清查士标 山水图轴（之三） 纵21.2厘米、横15.3 厘米

清查士标 山水图轴（之二） 纵21.2厘米、横15.3 厘米

清查士标 山水图轴（之一） 纵21.2厘米、横15.3 厘米

清查士标 山水图 纵101.5cm 横54cm

清查士标 溪山放棹图轴 纵133厘米，横42厘米

清查士标 山水轴

清查士标 清溪放艇图轴 纵89.3厘米，横45.8厘米

清查士标 仿米山水轴

清查士标 仿倪云林山水轴 纵103厘米，横49厘米

清查士标 仿各家山水册之一 纵22厘米，横17厘米

清查士标 晨曦酒醒图轴 纵167厘米，横52厘米

清查士标 山水图 纵154厘米，横49厘米。

清查士标 空山结屋图 纵98.7厘米 横53.3厘米

清查士标 山水

清查士标 秋景山水图 纵127.6厘米，横41.9厘米。

　　查士标（1615-1698）字二瞻，号梅壑散人，懒老。早年崇拜董其昌，因恰巧生年与董其昌同干支，故又号曰后乙卯生，安徽休宁人，后寓扬州。明末生员，家富收藏，故精鉴别，擅画山水，为“海阳四家”之一。清初著名画家，书法家和诗人。专事书画，家藏甚富，鼎彝及宋、元真迹皆有，遂精鉴赏，他的山水画，笔墨疏简，风神嫩散，气韵荒寒，晚年画风突变。他的书法以行书、草书见长，书出米、董，上追颜真卿，颇得精要。时称米、董再生，名重天下。行笔俊逸豪放、神韵深邃。

　　他比渐江年轻六岁，与渐江一样也是明“诸生”，后来也主动放弃了举子业。不过他出身名门望族，家境殷实，家藏有钟鼎彝器和宋元书画真迹，因而少时即练就了仿元人画作几可乱真的功夫。明亡后他流寓扬州，生活得也较为安逸，因此与渐江的贫病孤僻不同，查士标的性格中更多了些潇洒飘逸甚至玩世不恭的因素。

　　他的闲散情怀决定了他的绘画气质亦是风神懒散、气韵高逸。他早年即服膺渐江，与渐江一样从学倪云林入手，后来他居扬州时仍然关注渐江的画作并虚心向渐江学习。查士标常常在画上自题“拟云林笔意”、“仿倪云林法”等，而他的“懒标”之号亦从倪云林“懒瓒”之称而来，可谓是风神遥接。由于查士标天性聪慧，并且在扬州多与王翚、恽南田、笪重光（1623—1692）、孔尚任（1648—1718）、石涛等当时画坛和文坛名流结交，相互切磋，转益多师，因此查士标绘画的风格也是多样的，面貌不一。他的画笔墨纵横、粗犷豪逸，或笔法荒率、墨色浓淡干湿互用、秀润高华，或笔墨生峭劲利，画风枯寂生僻。在当时颇负盛名，为“海阳四家”（江韬、查士标、孙逸、汪之瑞）之一。有《云山图》、《空山结屋图》、《秋林远岫图》、《云山烟树图》等传世。著有《种书堂遗稿》等。

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  7. [名家名品] 查士标的绘画

    查士标的山水画，初师倪瓒，后学吴镇、董其昌，参以变化，笔墨疏简，风神嫩散，意境荒寂，功力雄厚。查士标和弘仁、孙逸、汪之瑞四家，都是明末遗民，清王朝的建立，给他们精神上带来很大...，对清朝统治深为不满。以渐江、查士标、孙逸、汪之瑞为代表的新安画派，和当时的金陵八家、浙江画派、江西画派诸流派齐名。查士标的绘画作品，润笔纵横排奡，狭笔生涩多致，生动富润，有超过渐江处，然伟峻沉厚不及。

  8. 古法拈来写妙景——查士标《仿各家山水册》

    古法拈来写妙景——查士标《仿各家山水册》士标，清代书画家，安徽休宁人，与渐江、孙逸、汪之瑞为“新安派四大家”。《仿各家山水册》，集中地体现了他的艺术成就。《仿各家山水册》的创作，足见查士标扎实的传统功夫。真是古法拈来写妙景，丹青高古称逸品。查士标传世作品较多，安徽省博物馆藏其书画33件，国内各大博物馆多有收藏，此套《仿客家山水册》现藏辽宁省博物馆。

  9. 赏画 | 清 查士标《空山结屋图》

    查士标，清初有名画家、书法家和诗人。字二瞻，号梅壑散人，懒老。安徽休宁人，后寓扬州。明末生员，家富收藏，故精分辨，擅画山水，是明末清初新安派“海阳四家”之一。专事书画，家藏甚富，鼎彝及宋元真迹皆有，遂精鉴赏，他的山水画，文字疏简，风神嫩散，气韵荒寒，晚年画风突变。书法以行书、草书见长，书出米、董，上追颜真卿，颇得精要。时称米、董再生，名重世界。行笔飘逸豪迈、神韵深挚。

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    -1658)，字无瑞，号乘槎，安徽休宁四都锡山头人，为明末新安画家李永昌高足，与查二瞻、孙无逸、渐江称“新安四家”，为清代新安画派的画风起了极为重要的风向标性画家。>汪之瑞在新安四大家中，年龄最长，出道也最早。汪之瑞同时作为“天都十子”中就作为“李永昌”高足脱颖而出，是新安四大家中最早形成自己风格的画家，惜逢乱时，流传作品屈指可数。查士标作为他的知音，一致盛赞他的画。

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