水墨画
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水墨画≠中国画

但水墨画也将近百岁，现在可以看清过去有些被怀疑和争论的“中国画家”，实际是在进行水墨画的创作。水墨画与中国画，一个自由，一个纯粹。还有就是吴冠中的“笔墨等于零”和张仃的“笔墨是中国画的底线”，说的实际上是水墨画和中国画两件事，为不同的对象发生争执，则完全是鸡对鸭讲了。

新水墨：超越传统还是投机取巧？

可以说新水墨风头正劲。新水墨到底应该作何评价？但是，一个时代有一个时代的语言，如果说新水墨是投机，那么白话文是否也是投机呢？用原有的中国画的标准来评价现代水墨，是价值标准的错位。此外，以肢体行为艺术纳入新水墨创作的也不乏作品。

水墨画在当今中国

水墨画在当今中国“墨分五色”是北京索家村国际艺术营里的一个新水墨展，贾平西、王川、王中、谭军、阴澍雨、方天园——从30年代生人的画家到“70后”艺术家，以不同的性格展示了当今中国的水墨状况。但在相当一个时期内，人们常常将水墨画、文人画甚至与中国画混为一谈。论当今水墨画的现状，避不开上世纪中国画的历史，几乎可以说，今日中国水墨画出现的诸多问题，都是在上世纪20年代开始发生的。

笔墨——仅仅是一种选择

笔墨——仅仅是一种选择对于笔墨的争论已经持续了相当多年。以待为今日中国水墨画发展过程中存在的争论提供一种思路。所以说，说笔墨情趣是一种“设定”，一种“权力”建构，也许比“意味”一说更为贴切一些。

青花瓷的艺术特色及色彩体系

青花瓷的艺术特色及色彩体系一、青花瓷的艺术特色典雅素净的“青花瓷”是景德镇特有的陶瓷艺术品种，是景德镇陶瓷装饰中珍贵的传统艺术。l979年景德镇青花瓷曾荣获国家金质奖章。青花瓷在元代迅速发展是大家公认的历史事实。元代青花瓷流行的原因，与元代蒙古族统治者崇尚青色和白色有着直接的关系。

水晕墨章 钩绰纵掣——清代与民国墨彩瓷器

水晕墨章钩绰纵掣——清代与民国墨彩瓷器水墨画是最能表现中国画意境的一个种类。瓷器之上的墨彩不仅与水墨画最为接近，也是受水墨画影响最为直接的瓷画品种。在中国水墨画和杂釉彩瓷的“厚积”中，到了清康熙中期，水墨画终于移植到瓷器之上。墨彩是釉上彩，而瓷器墨彩的主要原料是铜粉、青料和石绿。也许正是因为这种原因，藏界多数人认为墨彩瓷只为晚清乃至民国的产品。

青花瓷与国画韵

青花山水瓷画与中国水墨画以笔和墨写意，表现的特点反映着中国人对于世界的感知和艺术思维方式，表明了中国人以一种有别于其他民族的独特的艺术方式对世界的把握。青花瓷的绘制类似与作画，其笔势、构图、气韵、神采等等颇似中国画，烧制出的效果也有国画的特点。青花山水瓷画，讲究“水路均匀”。它色泽青白相问，显得格调和谐，意味隽永，使瓷器与中国绘画得到了有机结合，结束了瓷器中单一的“仿玉类银”的局面。