书画鉴定的目鉴与考订
书画鉴定的目鉴与考订存世书画作品作为文物的一大门类，一向是鉴定界所公认的高难领域。鉴于书画作品存在着诸如创作材质基本稳定、作品风格庞杂多元、遗存数量繁芜等特殊性，又兼书画鉴定囿于书画研究在实物和文献资料两方面的规约，中国自古及今的书画鉴定思路便依据这两个基点展开：一是“目鉴”书画本身；二是“考订”相关文献。其实，“目鉴”与“考订”这两条思路，可追溯到明代。
艺术
齐白石故事七则
齐白石故事七则◆毛齐之交1949年，...进北平后，亲自给齐白石写了封信，邀请他作为无党派人士参加新政治协商会议。1953年1月1日，齐白石90岁生日。...不久在中...设宴，请郭沫若作陪，答谢齐白石。齐白石一怔，不知何时给...作过画。最终，此画还是被齐白石带回了家。齐白石常自称自己“通身蔬笋气”，他出身农家，画白菜，画好白菜，在他看来是极自然的事。石有裂纹，动刀破裂不赔偿。齐白石画完，即以画上有几只虾，照只计算。
中国画题画的学问
中国画题画的学问西洋画画满，中国画留空。中国画的空白引出了题中国画的能力和学问，使中国画成为诗或文、书、画、印四者有机结合的综合艺术。不管如何综合，有一个原则不能变，即必须以画为主，否则不啻中国画的异化。即如日本京都高桐院所藏中国画《山水图》，曾被认为唐代大画家吴道子的作品，后因从中央的松树上方发现小小题识———“李唐画”的落款，方始断为南宋初期宫廷画家李唐所作。
书画鉴定的铁证
书画鉴定的铁证本文不是讨论“怎样鉴定书画”的基本常识或...、原则问题。这，不能不使人对于“怎样鉴定书画”的常识、...、原则，尤其是对于所谓的起决定作用的“主要依据”产生怀疑。正由此事，使我深感，笔墨风格在书画鉴定工作中的重要性虽然无可替代，但用它来证明一件作品的真或伪，却是最没有说服力的。所以，在书画鉴定的工作中，“以理服人”不是真理，“事实胜于雄辩”才是真理。
鬼斧神工成就传世漆器
鬼斧神工成就传世漆器蜀锦、蜀绣和都江堰清明放水节一起入选第一批国家级非物质文化遗产名录；成都漆器用天然生漆、实木为原料，集艺术性和实用性为一体。古代用成都漆艺做成的漆器，因其精美华丽而成为财富与身份的象征。成都漆器工艺精湛，做工考究。战国时期，成都漆器工艺已有了进一步发展，主要表现在夹纻胎新工艺的产生。由于麻布夹在漆灰中间，人们便称其为夹纻胎，它是后世脱胎漆器的始祖。
浅析中国古代陶瓷款识的发展及艺术性
中国陶瓷款识的发展从东汉至今近两千年。宋代款识的发展在于它进一步的融书法艺术于题款；并首次出现了图形连同文字的印款。
浅谈中国画的“似与不似”
浅谈中国画的“似与不似”中国画的历史源源留长，其中的学问博大精深，所以历代的画论亦不断增多，及至近代，已可谓浩如烟海。但有一个问题一直被历代学者津津乐道，那就是对中国画的“似与不似”的探讨。可见他对中国画“似与不似”的深刻理解和超前大胆的思想。对于中国画的“不似”的审美价值的肯定。直到书法介入绘画才完成“似与不似”的美学历程。笔墨语言涌动奔放，把中国画中的“不似”发挥极致。
论“米点山水”对后世文人画的影响
论“米点山水”对后世文人画的影响米芾北宋，初名黻，字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史，元祐六年起改名芾。以横点积叠画法创“米点皴”，在山水画中独辟蹊径，有“米家云山”、“米派”之称。米芾的山水画原作，至今已很难见到了。他的山水画一空依傍，在他的《画史》中郑重声明“非师而能”。米芾的地位如此独特，使得我们几乎只有在他对后世的影响中才能把握其画作画论的价值。
清末民国的潮州“枫溪大窑五彩”
清末民国的潮州“枫溪大窑五彩”潮州陶瓷生产历史悠久，独具特色。枫溪大窑五彩的创烧1868年，日本“明治维新”，推行工业化。而枫溪大窑五彩产品的表面手感光滑，彩料经久不脱落。主要品种及款式清末民国，枫溪大窑五彩主要产品为日用器和陈设器。枫溪大窑五彩与“潮彩”的人文背景潮州的彩绘瓷泛称“潮彩”，包括釉上彩和枫溪大窑五彩。2．产品销售潮州城内生产的釉上彩瓷器与枫溪生产的大窑五彩瓷器互为促进，蓬勃发展。
艺术市场与中国画的体格（上）
艺术市场与中国画的体格（上）一、看得见的手与看不见的手就本质意义而言，艺术具有精神与物质的二元取向和双重属性。检阅中国画发展的历史，我们可以发现“有形的手”对绘画体格的影响也同样不容小觑。