吉林省博物馆收藏的元代瓷器
吉林省博物馆收藏的元代瓷器元代是中国瓷器生产承前启后的转折时期，在很多方面都有创新和发展。1992年出版的《吉林省博物馆》卷将此件定为辽代器物。由于存在以上各方面的差异，这件梅瓶当是一件元代珐华三彩器。有时为了节省绞胎胚料，一些瓷胎以白胎为主，仅在白胎外全部或部分地包贴一层绞胎泥，可见绞胎器是颇为珍贵的，吉林省博物馆所藏的这件绞胎瓷罐，是目前所发现的绞胎器中罕见的大型器。
艺术
明清瓷器上婴戏图的艺术特色
明清瓷器上婴戏图的艺术特色婴戏图作为我国传统的装饰题材，在明清时期的瓷器上达到了一个创作高峰，其在构图、造型、设色、用笔等方面亦发生了一系列的演变，形成了不同的艺术风格和艺术特色。婴戏图的内容大多是描绘孩童天真活泼、逗人喜爱，充满了欢乐祥和的情景。
康熙时期的瓷器纹饰艺术
康熙时期的瓷器纹饰艺术康熙时期是我国瓷器发展史上辉煌灿烂的时代，特别是在装饰基本型和装饰技法上都有创新和进步，都取得了历史性的突破。康熙早期瓷器纹饰布局，无论青花与五彩都满布器身，没有层次。康熙时期瓷器纹饰上取得的杰出成就与它所处的社会历史背景紧密相连，是当时社会生活的提炼和反映，同时也是生产力发展的必然。
近代潮州枫溪瓷塑概况
近代潮州枫溪瓷塑概况潮州城西有一溪因岸旁种植红枫树而得名“枫溪”，这一带历来为陶瓷产地。对于近代枫溪瓷塑的研究，有关文献记载亦较少，目前只能通过存世实物和老艺人的回忆、口述来整理这段既平凡又充满传奇的历史。由于地域相近，人员往来密切，两地艺术交流活跃，大吴泥塑对近现代枫溪瓷塑创作产生了很大影响。
民间青花瓷画
中国文人画以写意著称，其潇洒的笔法、简括的造型、阔达的精神，与民间青花瓷画具异曲同工的艺术效果。他认为，八大山人喜爱的动物有鱼、雁、鹰、小鸟、鹌鹑、鹤、麋鹿，甚至猫和鼠等，也是民间青花瓷中表现最多、最常见的形象，且造型、姿态、表情上两者都极为相似。总之，民间青花瓷器，无论其表现内容、艺术形式、笔墨技法，均以笔墨为基础，以感情为终结，颇具文人画的审美特征。
明代德化窑白瓷器皿的艺术风格
明代德化窑白瓷器皿的艺术风格福建省德化县是个山环水抱、矿藏丰富的千年古瓷都。总之，德化明代白瓷，无论是瓷塑还是器皿，均达到了前所未有的艺术高度，被誉为“东方艺术”珍品，为“天下共宝”。这种突显器形的特点是明代德化窑器皿的一大风格。明代德化窑器皿的造型能从具体用途、材质特点出发，器形特征与装饰风格完美结合。明代德化窑器皿的简洁能尽显材质之美。
民国时期粉彩人物瓷绘简说
雍正时期的粉彩瓷器已达到炉火纯青的程度，并成为此时期的主流产品。民国时期的景德镇瓷绘人物主要有两大流派，一个是传统人物画派，另一个是时装人物画派。以下介绍几件私人收藏的民国时期粉彩人物图案瓷器。民国时期虽仅有短短的38年，但出现了一批致力于粉彩人物研究与探索的瓷绘艺术家，他们立足
浅绛彩：中国瓷绘艺术的瞬间绝响
浅绛瓷器的诞生，标志着中国的瓷绘艺术，从最初的单纯工匠性质，经过长期的孕育和嬗变，演化为成熟的文人化的艺术创作。如果我们给浅绛瓷器下一个定义，我们必须把目光暂时离开瓷器，切入到同是中国艺术精粹的书画领域。御窑厂的这一毁一建，恰为浅绛瓷器的诞生创造了条件。
论陶瓷上的中国画
论陶瓷上的中国画瓷器是我国古代的一项重要的发明，在古代各种手工艺品占有独特的地位。而“陶瓷装饰”却更象姑娘穿上漂亮的外衣一样，在资深的高度造诣的基础上使瓷器锦上添花、更为精致。
浅论高温色釉彩装饰
浅论高温色釉彩装饰瓷器是我们中华民族的伟大发明，有着优秀的传统。产生出一种新型以高温颜色釉为基础，再辅以釉上彩绘综合装饰而成的陶瓷美术作品问世，笔者称其彩绘形式为“高温色釉彩”。高温色釉彩，顾名思义，就是在坯胎上通过自己构思施以颜色釉，经过高温烧成后的色釉陶瓷器皿上进行彩绘，也就是说它是以颜色釉为载体的一门综合装饰形式。