[专家点评] 明董其昌 高逸图
[专家点评]明董其昌高逸图高逸图（题跋）董其昌的《高逸图》，水墨纸本，89.4×52厘米。董其昌字玄宰，号思白。他的书法、绘画、画论及书画鉴赏在明末及清代影响极大。《高逸图》以平远两段式章法处理画面，近画坡石松杉，中间溪水宽阔，对岸平滩浅渚，山丘数层，小溪从山丘两边延伸至远方，溪山林木处茅舍数间。全幅用笔较干，又多用折带皴法，故笔墨苍秀，意境深远开阔，表达了董其昌一贯的风格和情趣。
董其昌
[专家点评] 明莫是龙 行草书轴
[专家点评]明莫是龙行草书轴莫是龙（？莫如忠之子，他八岁读书，十岁属文，有圣童之称。莫云卿小楷由钟繇、王右军入，行书“宗羲、献、宗米”。现这件行草轴确有豪逸之气，笔墨挥洒自如，隐约透露出师法米芾的痕迹。董其昌出，此核心东移华亭，莫是龙亦是华亭派中的皎皎者。他还赞莫云卿的书法道：“廷韩则风流跌宕，俊爽多姿，酝酿诸家，匠心独妙”，所评应无虚言。
[专家点评] 明董其昌《秋兴八景图册》之六
[专家点评]明董其昌《秋兴八景图册》之六此为明代董其昌《秋兴八景图》之一。乃董其昌于庚申八、九月间作于北航舟次，历时二十余天。由此可见，董其昌是讲究“师法造化、中得心源”的。而后来一批泥古者只知在古画中讨生活，根本没有领悟到董其昌的绘画精神，正是一叶障目，不见泰山。《秋兴八景图》正是董其昌提倡的“读万卷书、行万里路”主张的最好注脚。
明 华亭派领袖董其昌绘画集锦八十八幅
明华亭派领袖董其昌绘画集锦八十八幅《董其昌造像》萧平作董其昌，字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭人。“华亭派”的主要代表。加之他当时显赫的政治地位，其书画风格名重当世，并成为明代艺坛的主流。董其昌的山水画大体有两种面貌，一种是水墨或兼用浅绛法，这种面貌的作品比较常见；另一种则是青绿设色，时有出以没骨，比较少见。他的画风在当时声望显著，成为“华亭派”的首领。
劣绅董其昌书画赝品糊弄土豪
劣绅董其昌书画赝品糊弄土豪500年前的董其昌敢拿假画忽悠人，除了自己位高权重，艺术地位和鉴赏地位高之外，外在的因素是晚明时代财富膨胀，“士大夫富厚者，以治园亭、教歌舞之隙，间及古玩。”其实，董其昌嘴上虽说这卷颜真卿是陈继儒的收藏，实际是画贩子们的套话。陈继儒，字眉公，是董其昌的密友。想必是董其昌知道底细后，动手脚添款作伪，糊弄富豪。
集古大成观二王
集古大成观二王“虞山二王”中，作为“后学津梁”的王鉴，不仅成为瓣香董其昌的嫡传，更能出以新意，倡导兼融南北二宗，形成了鲜明的自身特色。后来即将王时敏、王原祁及其传人称为“娄东派”，王鉴、王翚及其传人称为“虞山派”。这构成了画史上的“四王”，他们共同继承与发扬了传统文人画精髓，在笔墨的经营与整合中，开拓了新的境界，为清初绘画艺术成就的重要代表。
浑然天成 秀逸豪放——沈荃《临米芾行书诗
浑然天成秀逸豪放——沈荃《临米芾行书诗沈荃（1624—1684年），字贞蕤，号绎堂，别号充斋，华亭(今上海松江)人。顺治九年(1652年)探花，授编修，累官至翰林院侍读学土、礼部侍郎，卒谥文恪。他工书法，宗法米芾、董其昌，是康熙年间最重要的书家之一。沈荃与董其昌是同乡，自幼即倾慕董书，并以之为其书学的基础，极得董书的笔法特点与风神。爱好董其昌书法的康熙帝曾向其学习书法，或者说是他专习董书而影响到康
董其昌的书画艺术·代笔人·市场行情
董其昌的书画艺术·代笔人·市场行情董其昌，字玄宰，号思白、香光居士。因此，董其昌的绘画影响之大已波及到清代及近代画坛。董其昌的作品真伪鉴定问题是书画鉴定中最为棘手的问题。启功先生认为，董其昌的代笔问题是能力高者为能力低者代笔。而董其昌是这两类各占一部分的。关于董其昌的代笔问题，书画鉴定家已有明确定论，所以客观地评价董其昌的书画成就，对于鉴定董其昌书画显得尤为重要。
古代书画作伪钩沉(中)
古代书画作伪钩沉(中)与米芾这样的个体造假相比，宋徽宗赵佶的造假规模只能用他那著名的花押来形容——“天下一人”。另外，从宋徽宗经常大规模地赠送画作之事也可证实。书画作伪在明晚期也最终达到了一个新的高峰。
云端之上 污泥之中
云端之上污泥之中董其昌其人近来笔者对董其昌的书法及其山水画发生了兴趣，看了很多董其昌的传世作品，越看越敬佩这位明代文化名人，进而很想了解一下这位大师的生平及其背后的故事，但看过之后，震惊不已。董其昌知道后，先令奴仆将其乘坐的轿子砸毁，后将范家婆媳及女仆带到家中，闭门毒打后又将冯氏推入沟壑之中，范妻和三个丫鬟惨遭...之后脸上被涂满污泥，衣服...示众。