五代十国时期用的是什么字体?（组图）
秦代定小篆为正式字体，但小篆书写麻烦，所以秦汉时代官吏主要写隶书，到唐代以致后期的五代十国楷书是正式字体，在日常生活中应该是行书比较多。接下来就来看看五代十国时期的文字是长什么样的。
行书
[专家点评] 唐 欧阳询 梦奠帖卷
[专家点评]唐欧阳询梦奠帖卷欧阳询是初唐著名的书法家，楷书《九成宫醴泉铭》可谓家喻户晓，影响极大。欧阳询并有墨迹本传世，如“千字文”、“张翰帖”、“卜商帖”、“仲尼梦奠帖”。其中“仲尼梦奠帖”虽然无款，但是公认的欧书真迹。书法结字紧密，笔法遒劲，深得二王书法精髓，元人郭天锡评曰：“此本劲险刻厉，森森然若武库之戈戟，向背转习，浑得二王风气，世之欧行书第一帖也。”此帖现藏辽宁省博物馆。
[专家点评] 清俞樾 信札
[专家点评]清俞樾信札俞樾字荫甫，号曲园。1868年主讲著名的杭州诂经精舍，达31年之久。俞樾擅书法，以隶书名于世。俞樾写信札，也往往用隶、篆书，显示了他好古之风，而这件信札以小行书写就，故显的特别珍罕了。此信札写的十分随意、轻松，举重若轻，为我们展示了他行书的特色。俞樾是清末著名学者，著述丰富，主要有《群经平议》、《诸子平议》、《古书疑义举例》等，所著各书，总称《春在堂全书》，共二百五十卷。
[专家点评] 近现代陆维钊 行书轴
[专家点评]近现代陆维钊行书轴陆维钊字微昭，晚年署劭翁。早年考入南京高等师范学校，该校前身是1903年创立的“三江师范学堂”，这里名宿俊彦众多，学术和书法气氛浓郁，陆维钊在此受到了影响。解放后，陆维钊任浙江美术学院教授，培养了不少书法人才。陆维钊最被人称道的是一种叫作“蜾扁”体的书法，亦隶亦篆，风格强烈。陆维钊的行书虽名气略逊，但水平丝毫不差，他的行书笔法基本从北魏书中化出，雄强刚劲，笔沉墨厚。
[专家点评] 明王宠 行书横幅
[专家点评]明王宠行书横幅明王宠行书横幅（款印）王宠字履吉，号雅宜山人，其先本章姓，以父为后于王，遂以为姓。王宠是明代著名的书法家，尤以小楷驰名，正书学虞永兴、智永，行书法王大令，晚稍出己意，以拙取巧。这件“五柳先生传”横幅纸本，纵22.2厘米，横49.1厘米，尺幅并不大，小行书写的婉丽遒逸，风度翩翩，但细加品味，王宠行书终不及其小楷精好。不过王宠去世过早，天不假年，如能长寿，书艺正不知臻于何境耳。
[专家点评] 近代高振霄 行书联
[专家点评]近代高振霄行书联高振霄浙江宁波人，字云麓，别署闲云，又号顽头陀、洞天真逸，70岁后署学者学庵、四明一个古稀翁、耄年励学。民国以后高振霄寓沪教授生徒，以鬻书自给，并坚持常年临碑，至老不辍，从这幅红洒金八言联中可以看出一些碑的笔法，如“大”、“苟”、“为”等字即是。以碑的笔法写行书要结合的自然不是很容易的事，不是生硬便是失去碑意，此联倒称的上是一件佳作。此联现藏上海中国画院。
[专家点评] 清刘墉 行书四条屏
[专家点评]清刘墉行书四条屏清刘墉行书四条屏之一清刘墉行书四条屏之二清刘墉行书四条屏之三清刘墉行书四条屏之四此四条屏2条为临书，2条为录古诗词。刘墉书多浓墨大笔，粗重而丰肥，后人认为他学颜而得韵，个别刘墉书难免过丰近浊，此四条屏却不是一味肥壮，而是粗细线条结合、提按清晰、劲气内敛，极有精神。
[专家点评] 清郑孝胥 行书联
[专家点评]清郑孝胥行书联郑孝胥的书法是近代书家中很有个性特点的一位。以擅长行书著称。郑孝胥早年学颜真卿和苏轼，后学魏碑，并参以张裕钊之法，形成一种清刚、遒劲、凝炼的风格。严格地讲，郑孝胥的笔法并不精到，许多笔画似“刷”过去，他很注意笔划间的轻重对比，比如此幅对联中“朋”、“镌”、“版”、“薇”等字即是。郑孝胥字苏戡，别署太夷，又称海藏。
[专家点评] 宋黄庭坚 行书赠张大同卷跋尾（一）
[专家点评]宋黄庭坚行书赠张大同卷跋尾（一）宋黄庭坚赠张大同卷跋尾（二）宋黄庭坚赠张大同卷跋尾（三）黄庭坚字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁。黄庭坚擅行、草二体，书法结字中宫收紧，而四面呈放射状，笔画长枪大戟，筋脉舒展，锋芒外露，骨力特健，这是他得力于“瘗鹤铭”的结果。黄庭坚的这种书法风格后被明代的沈周和文徵明继承。
[专家点评] 清 伊秉绶行书轴
[专家点评]清伊秉绶行书轴这件行书轴为清代书家伊秉绶书，纵86.6厘米，横39厘米。伊秉绶以擅隶书名闻瑕迩，字体趋扁，左右开张，取横势，而他的行书却反其道而行，行距松、间距紧，因此有字体偏长的感觉，并且用笔细劲，大异他的隶书，或许伊秉绶有意要制造矛盾，形成反差，取得艺术上的对比效果？伊秉绶，字组似，号墨卿，晚号默庵，汀洲人，乾隆五十四年进士。正书、行书师颜真卿及李东阳。著有《留春草堂集》。