[专家点评] 明成化青花松鼠葡萄纹绳耳三足炉
经空白期过渡，至成化朝风格为之一变：造型整体趋向于小巧纤细，青花淡雅飘逸。这种风格上的转变与成化皇帝本人的女性化倾向有相当大的关系。这件明成化青花松鼠葡萄纹绳耳三足炉是广州中国古陶瓷研究会一位会员收藏的。炉面配有两只扭绳式炉耳，使其于平常之中凸现变化。釉面晶莹温润，肥而不腻。青花发色淡雅清丽。请特别注意葡萄藤幼芽的画法，在明代纹饰中只有成化朝的葡萄芽是这样画的。
青花瓷
天青色等烟雨——青花瓷
天青色等烟雨——青花瓷青花瓷是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥觞期。唐青花瓷元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。元青花瓷永乐、宣德的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平。总的说来，宣德青花数量大、品种多、影响广，故有“青花首推宣德”之说。明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期。
[网上展馆] 崇尚自然的隐逸高士
于是，社会上便出现了一个被称为“隐士”、“高士”的人群。自元开始，明代及清早期的青花瓷画上，隐士图、高士图或贤士图，累见不鲜。最为知识分子们看重和称道的还有“竹林七贤”。他们的旷达、高雅、孤傲、张扬个性、崇尚自然，成为后来一些知识分子的理想人格和楷模。所以从南朝开始便有“竹林七贤”的模印砖画出现，在明清时代青花瓷绘上，更是常见的题材，多出现在青花笔筒、画缸之上。
[网上展馆] 绚丽多彩光绪瓷
[网上展馆]绚丽多彩光绪瓷清光绪景德镇窑粉彩云龙纹荸荠瓶高31.7厘米。清光绪粉彩朵云百蝠纹大盘直径51.5cm清光绪景德镇官窑红釉贯耳方瓶高29.8cm、口径10.9x8.8cm、底径12.1x9.8cm。光绪年间所产瓷器，却令人耳目一新，当刮目相看。光绪为清朝倒数第二位皇帝。光绪时期出产的瓷器，多姿多彩。探讨光绪瓷器为何绚丽多彩，是一件很有意义的事。反映在一件光绪时期“三星老人”青花瓷碗,很有特色。这也是光绪瓷器得以繁荣的一个重要因素。
[网上展馆] 明代弘治瓷器鉴赏
[网上展馆]明代弘治瓷器鉴赏明弘治景德镇窑青花携琴访友纹罐通高14.3厘米，口径6.2厘米，底径6.6厘米。明弘治景德镇窑青花树石栏杆纹碟高3.5cm口径15cm底径7.5cm明弘治景德镇窑青花松鹿纹盘高3厘米，口径16厘米。明弘治景德镇窑白釉三足鼓式炉高6厘米，口径8.7厘米。明弘治景德镇窑蓝地白花麒麟盖罐到了明代弘治年间，瓷器的发展继续延续成化的特点，不过也有自己的风格。
[网上展馆] 明代成化瓷器鉴赏
[网上展馆]明代成化瓷器鉴赏明成化景德镇窑斗彩缠枝莲纹天字盖罐高8.3cm口径4.3cm底径6.5cm明成化景德镇窑斗彩海马纹天字罐高10.2cm口径5.5cm底径7.2cm明成化景德镇窑斗彩花蝶纹罐高10.5cm口径10.8cm底径9cm明成化青花缠枝莲纹高足碗口径17.7公分明成化景德镇窑青花松鼠葡萄纹绳耳三足炉高8.5cm，口径12cm。明成化景德镇窑斗彩卷枝纹瓶高18.7cm口径4cm底径8.5cm明代瓷器发展到成化时期，风格有所改变，一改前朝粗犷豪迈，而近乎细腻俊俏。
[网上展馆] 话说永宣青花瓷
[网上展馆]话说永宣青花瓷明永乐景德镇窑青花缠枝花卉纹梅瓶高24.8厘米。这就是永宣青花一直被收藏家津津乐道的基础。器型上，永宣青花一改元代的厚重风格，变为清秀优美，影响了明清两代的瓷器烧制趋向。受西亚文化影响，是永宣青花很重要的一面。本期展馆我们选出永乐和宣德时期的青花瓷器，希望大家能从胎体、青花发色和造型等方面领略两朝在青花制造方面的异同！
[网上展馆] 窈窕妩媚是花觚
[网上展馆]窈窕妩媚是花觚清顺治青花人物纹花觚清早期德化窑白釉博古纹花觚高43.3cm口径16cm底径11.3cm明末清初青花花鸟纹花觚高45.7cm清康熙景德镇窑青花锦地开光八仙图花觚高45.8cm、口径22.2cm、底径14.1cm。康熙瓷器器口施加含粉的白釉以及器里釉色与器物釉面基本保持一致是这一时期的重要特征。雍正时期雍正时期为清代盛世，瓷器生产达到了历史水平，器型风格轻巧俊秀，玲珑妩媚，但象花觚类器型较少见。
[网上展馆] 赏心悦目话赏瓶
[网上展馆]赏心悦目话赏瓶清嘉庆景德镇窑青花缠枝莲纹赏瓶高36.5厘米。当时的统治者为了鼓励各级官员在吏治中清正廉明，精心设计、专门创烧了这种瓷瓶，用以赏赐官吏。2005年4月28日上海信仁拍卖公司一件清嘉庆青花粉彩灵仙祝寿赏瓶成交价高达225．5万元；2006年6月12日广州艺拍一件清嘉庆青花缠枝莲纹赏瓶成交价为110万元；而2006年6月15日无锡文物公司一件清乾隆青花缠枝莲纹赏瓶也创下了99万元的价格。
[网上展馆] 瓷中艳后釉里红
造成元代釉里红技术落后的又一原因是缺乏有力的市场需求。明中后期官窑釉里红虽有个别存世，但和洪武釉里红的雄伟、永宣釉里红的华贵已不可同日而语。这些成熟作品在清中后期的官民窑中被不断仿制，但无论从青花、釉里红的呈色和绘画技巧来看，都相距甚远，讥以效颦并不为过。清代中后期民窑的釉里红生产一直没有停止过。