赏析紫砂壶：方非一式圆不一相
壶身虽圆似方，沉稳而不凝滞。B、方器方器造型主要由长短不同的直线组成。方器除口、盖、的、把、嘴应与壶体相对称外，还要求做到“方中寓圆，方中求变，口盖划一，刚柔相称”。紫砂器的各种形体是在方器、圆器基础上发展而来的。所以紫砂器造型是“方非一式，圆不一相”，这就是数百年来无数艺人创作经验的累积。
紫砂
有关紫砂的形神气
有关紫砂的形神气紫砂泥原料，主要分为紫泥、绿泥和红泥三种，俗称“富贵士”。因其产自江苏宜兴，故称宜兴紫砂。由于紫砂泥质有着特殊的可塑性，不粘连，承受力较强，这为制壶者创造了非常有利的条件。但对于藏家而言，鉴赏壶之优劣还会另有一番品评，那就是壶之形、神、气。紫砂壶一旦有了神韵，也就意味着它已经具有了生命。
定府赏珍 一位清王爷的文房雅趣
定府赏珍一位清王爷的文房雅趣前言：明清两代景德镇官窑所产御用瓷器，是收藏界的稀世之珍。至载铨袭爵时，即为多罗定郡王，简称定郡王。而宗室结联政要，是大清律例严格禁止的。同时受到此案牵连的还有载龄等人。其实，据《凌霄一士随笔》的推测，袁甲三弹劾载铨，可能是咸丰皇帝授意的。这一段话，可见定府瓷器珍玩在后世藏家心目中的大名和分量。
紫坛伉俪 梅竹共舞——吴震、曼伦解放壶
紫坛伉俪梅竹共舞——吴震、曼伦解放壶解放壶是紫砂收藏界对于1950至1965年，即新中国成立后至“文革”前这段时间宜兴生产...的紫砂壶的俗称。吴镇、谢曼伦夫妇就是此时涌现出的两位杰出的紫砂陶艺师。在宜兴紫砂壶艺界，吴震的壶以阳刚之美著称，曼伦的壶艺则蕴含阴柔之韵，两人珠联壁合，刚柔相济，比翼齐飞，梅竹共舞，是宜兴紫砂艺苑中一对才貌双全的紫坛伉俪。
2014北京保利春拍现当代艺术设计专场—茶器
2014北京保利春拍现当代艺术设计专场—茶器黑川雅之，世界著名的建筑与工业设计师，是日本至今罕见的成功跨界全领域设计师，被誉为开创日本建筑和工业设计新时代的代表性人物，因其具有哲理性的设计理念及人生哲学观也被广泛称为思想家。钟声吟味15×9.5×7.5cm2014中国葫芦、生漆、黑漆、布器物运用宋代盛行的髹漆工艺—素髹，这是大漆工艺中至简却极难、造诣要求极高的工艺。
【博物杂谭】2014北京保利春拍现当代艺术设
2014北京保利春拍现当代艺术设黑川雅之，世界著名的建筑与工业设计师，是日本至今罕见的成功跨界全领域设计师，被誉为开创日本建筑和工业设计新时代的代表性人物，因其具有哲理性的设计理念及人生哲学观也被广泛称为思想家。钟声吟味15×9.5×7.5cm2014中国葫芦、生漆、黑漆、布用完整的葫芦，颇有思考、带有深意，一层层加工，将一个整形分割成几个部分。
60多种紫砂壶的名称以及由来
60多种紫砂壶的名称以及由来西施壶原名西施乳，言壶之形若美女西施之丰乳，确实此壶象丰满的...，壶纽象...，流短而略粗，把为倒耳之形，盖采用截盖式，壶底近底处内收，一捺底，后人觉“西施乳”不雅，改称“倒把西施壶”。其为之作铭的汉铎壶可算是目前在紫砂历史上最据研究价值的汉铎壶了。洋桶壶紫砂洋桶壶是紫砂茗壶名种里较为常见的一种款式，亦是一种茶壶款式的专用名称。紫砂“匏尊”壶的形象，创意来自这种有苦意的匏瓜。
[专家点评] 清 陈鸣远制“古泉紫砂墨床”
[专家点评]清陈鸣远制“古泉紫砂墨床”清陈鸣远制古泉紫砂墨床边缘有残破的浅腹长圆形四足盘，盘中盛满古钱，如此巧思妙想，便有墨床这用。古钱似出土之物，亦已残缺损坏，有一绳穿系。有“陈鸣远”和“隺邨”篆书方印。陈鸣远是清康熙时期的杰出紫砂名家，所...品新颖奇巧，尤以象生器物的形象逼真而闻名于世。这件“古泉紫砂墨床”藏上海博物馆。
[专家点评] 清 杨季初紫砂笔筒
[专家点评]清杨季初紫砂笔筒这件清代杨季初紫砂笔筒高15.5厘米，直径17.8厘米。笔筒以宜兴绿泥制成，又以五彩泥堆塑成山水风景，此种制法的器物比较少见，故较珍贵。璧式足，笔筒底部有“杨季初”朱文印。杨季初为清雍正至乾隆年间宜兴人。善制菱花壶，与陈汉文齐名。
[专家点评] 明 时大彬剔红人物壶
[专家点评]明时大彬剔红人物壶这件明时大彬剔红人物壶，通高13厘米，腹径8.9厘米。盖面锦地上雕磬、螺、钟、拍、板、鼓、珊瑚、笙、夜光珠等八种杂宝。器身四面开光，左右仍为杂宝，前后为山石人物：一面两老者在松树下欣赏山岩灵芝；另一面一老者伏案而坐，旁有松树翔鹤。柄、流均雕锦地云鹤。刀工粗犷豪放，与明前期形成不同的风格。底部隐约可见“时大彬”款。以紫砂胎...剔红器，殊不多见。现藏故宫博物院。