[专家点评] 清赵之谦 “二金蝶堂”章
[专家点评]清赵之谦“二金蝶堂”章清赵之谦“二金蝶堂”章（细部）“二金蝶堂”，猫狂，高6.5厘米，印面纵、横2.8厘米，一懒猫正倦曲酣睡，憨态可掬，以浅纹刻出毛感。“二金蝶堂”之“二”字破边，“堂”字左竖笔亦破边，恰留一红点，至为重要，若无此一点，则败笔也。
赵之
[专家点评] 清赵之谦 书法对联（二）
[专家点评]清赵之谦书法对联（二）此为清赵之谦的“书法对联（二）”。纸本，立轴纵198厘米，横45厘米。此联“好风相从明漪绝底，倒酒既尽落花无言”，用笔沉稳，洒脱舒展。疏密相间，且横画多向右上取势，俯仰倾侧，存魏而不尽魏。“倒酒既尽”四个大字运笔潇洒，节奏明朗，刚劲有力。整幅作品骨力内蕴，血肉丰美，格调儒雅，显示出作者的深厚功力!
[专家点评] 清赵之谦 书法对联
[专家点评]清赵之谦书法对联此为清赵之谦的“书法对联”。用笔浑厚遒润，顿挫有致，字与字之间笔意相连，情性相关。再从每一行的排列来看，整幅作品骨力内蕴，血肉丰满，以雄浑峻拔的北碑意趣来强调形体，日臻神妙，为赵翁上乘之作。赵之谦，浙江绍兴人。善绘画，花卉学石涛而有所变化，为清末写意花卉之开山。
[专家点评] 清赵之谦 楷书五言联
[专家点评]清赵之谦楷书五言联此联为赵之谦的“楷书五言联”，故宫博物院藏。挥洒自如是说赵之谦的用笔，提得起，铺得下，收得拢；方峻遒劲是说赵之谦的书法得北碑之底蕴，以北碑为其质，以完白山人为其文。此作无不合其法、合其身、合其神。善书，初法颜真卿，后专意北碑，篆、隶师邓石如，加以融化，自成一家，以北碑写行书尤为特长。花草、木石亦以书法出之，为清末写意花卉之开山。
[专家点评] 清赵之谦 行草札（一）
[专家点评]清赵之谦行草札（一）清赵之谦行草札（二）清赵之谦行草札（三）清赵之谦行草札（四）清赵之谦行草札信封（五）此为赵之谦的“行草札”。赵之谦早年学颜真卿，中年后专攻北碑，其书形成了“七分魏三分颜”的特色，他将北碑的方正、硬朗与帖学的流畅、飘逸很好地结合起来，独树一帜。赵之谦有时写大幅作品，尚有雕琢的痕迹，这大约与“创作”心态有关。赵之谦初字益甫，号冷君，后改字撝叔，号悲庵，别号无闷。
[专家点评] 清赵之琛 金文轴
[专家点评]清赵之琛金文轴赵之琛字次闲，号献父，钱塘（今杭州）人，诸生。他是篆刻“西泠八家”之一，篆刻外工书法。此轴金文纸本，纵131.5厘米、横60.5厘米，金文凡四行。赵之琛这件金文写的十分随意、自然，字之大小错落有致，实为草篆之法。今人写篆亦多用草篆，不识者讥为“流行书风”，不想赵之琛亦“流行书风”书家也。
[专家点评] 清赵之谦 花卉册之一
[专家点评]清赵之谦花卉册之一赵之谦的绘画对后来的任伯年、吴昌硕、齐白石等都有一定的影响，尤其他的绘画中有股“金石气”对吴昌硕等人影响更大。赵之谦传世作品中有尺幅很大的画，气魄宏大，再加上善书，故笔力扛鼎。咸丰己未五月，赵之谦画了一册花卉册页，设色浓艳，构图别致，多用没骨画法画成，纸本设色，规格为纵22.9厘米、横31.9厘米，藏故宫博物院。但这套册页是赵之谦三十岁所作，笔墨尚不够老辣，稍嫌柔媚，是其不足处。
[专家点评] 清赵之琛 小行楷册
[专家点评]清赵之琛小行楷册赵之琛字次闲，号献父，亦作献甫，又号宝月山人。杭州人，篆刻师从陈秋堂，西泠八家之一。所刻边款尤为精致。著有《补罗迦室集钞》、《补罗迦室印谱》。赵之琛不以书名，但书法还是十分可观的，并工行书、篆、隶及绘画。这件小行楷书纵31、横37厘米，有暗格，书自作词三首。现藏上海童氏处。虽然是小幅作品，但却是十分耐看和值得品味的佳作。
[专家点评] 清赵之谦 七言行楷联
[专家点评]清赵之谦七言行楷联清赵之谦七言行楷联（细部）这幅对联是赵之谦集南朝梁《瘗鹤铭》字。《瘗鹤铭》是著名的古代石刻，因原文就山崖书刻，字大小不整齐，参差错落而有奇趣。它的书法由中宫向外作辐射状，宋黄庭坚似受其影响，并有“大字无过《瘗鹤铭》”的赞语。赵之谦这件作品以圆笔为多，少了他以往写魏碑方折笔为多的习惯，笔法多变，不使雷同，如上联“江”、“流”的三点水变化。
能影响齐白石的书画风格的赵之谦在艺术方面都有哪些成就？
赵之谦，浙江绍兴人，作为晚清史上在艺术方面不可小觑的人物，主要可以分为书、画、篆刻三个方面。这点和赵之谦或许和赵之谦个人经历有关。>赵之谦绘画作品>最后，在篆刻方面，赵之谦也是成就斐然。据传，赵之谦一生所篆刻的印大概有四百多个，这个数量在清代可以算得上是产量级别的高手了。再加上赵之谦一生仕途不顺，所以艺术对于他来说更多的是释放心中的情绪，纯粹是一种爱好。