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摘要：[名家名品]方士庶的绘画艺术清方士庶仿董源山水图轴纵132.5厘米，横57厘米清方士庶江山佳胜图（１）纵25.3厘米横264.5厘米清方士庶山水方士庶字循远，号环山、研云，别号小狮道人，歙县人，寓于扬州，是清代著名画家与诗人。这就是说，方士庶是把绘画看成为表现画家的主观情思、卖弄笔墨趣味的东西。尽管方士庶在绘画思想上有其片面甚至错误的方面，但他的山水画作品，造诣还是深的，仍不失为我国绘画史上一位杰出的名家。
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[名家名品] 方士庶的绘画艺术
清方士庶 仿董源山水图轴 纵132.5厘米，横57厘米
清方士庶 江山佳胜图（１） 纵25.3厘米 横264.5厘米
清方士庶 山水
方士庶（公元1692——1751年）字循远，号环山、研云，别号小狮道人，歙县人，寓于扬州，是清代著名画家与诗人。方士庶天资聪颖，治学严谨，工书法，精绘事，尤长于诗，是艺坛之佼佼者，王原祁后推为第一作手。
“千村笑语漏迟迟，忧患潜从物外知”。小狮道人生活的康（熙）、乾（隆）年代，看似笑语盈盈的太平盛世，实则是封建社会走向衰落的回光反照。众多的有识之士都明白，特别是文人墨客，更为敏感。所以，他们同统治阶级的政治保持一定距离，不肯随波逐流，混世媚俗，但又要依附于一定的封建经济。方士庶当然也不例外。他在扬州期间，经常成为大商人马氏兄弟玲珑山馆的座上客，但在政治上却不与其苟同。这点，在方氏作品里也若明若暗地有所反映。
方士庶的山水画，受学于王翚派的黄鼎（尊古），落笔苍秀，动依古法，气韵骀宕，有出蓝之美。其得意之作，皆钤以一方“偶然拾得”之小墨印。在《国朝画征录》中，张瓜田曾对方氏作了中肯的评价，谓其画为“用笔灵敏”，谓其人“为艺苑之后劲”。方氏的诗，格律淡远，能与其画相惬，是乾隆初年扬州五大名诗人之一，与励樊榭、金冬心等人齐名。殁后，其诗稿由族叔方息翁点定。
在美学思想方面，方士庶也有其自己的见解。他曾说守：“山川草木，造化自然，此实境也；因心造境，以手运心，此虚景也。虚而为实，是在笔墨有无间衡是非，定工拙矣。”这就是说，方士庶是把绘画看成为表现画家的主观情思、卖弄笔墨趣味的东西。对古人画作，他则认为“不出纵横两字”。所谓“纵横”，指用笔的“长短大小断续顿挫”，用墨的“干湿浓淡魂魄骨肉”，立局的“宾主反侧，散聚交插”。很显然，他对绘画的要求是：以精妙的笔墨，“于天地之外别构一种灵奇”，表现画家的理想境界。方士庶所谓的“境界”，是因“心”而“造”的并非以客观现实为源泉，现多的是以古人的作品为根据，是“斡前辈之丰神，融作家之形制”。这种观点，似乎片面，但他强调主观的笔墨技巧之精绝的一面，倒是不可疏忽的。
尽管方士庶在绘画思想上有其片面甚至错误的方面，但他的山水画作品，造诣还是深的，仍不失为我国绘画史上一位杰出的名家。著作有《黄山诗钞》、《天慵庵笔记》等。其叔方息翁、弟方士囗，俱善绘事。
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