[名家名品] 静气与虚谷的艺术个性

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摘要：[名家名品]静气与虚谷的艺术个性清虚谷枇杷图清虚谷春波鱼戏清虚谷芭蕉松鼠清虚谷四季花果之一清虚谷四季花果之二清虚谷四季花果之三清虚谷四季花果之四清虚谷蜀葵果品图轴清虚谷杨柳八哥图纵115.3厘米横51.7厘米清虚谷紫金绶带图虚谷是一位全才型的画家、肖像、山水、花鸟、禽鱼无不精能，均留有撼人心魄的佳作。所以，形式美，笔墨，诗意，静气，是导往虚谷艺术特质的过程。

[名家名品] 静气与虚谷的艺术个性

清虚谷 枇杷图

清虚谷 春波鱼戏

清虚谷 芭蕉松鼠

清虚谷 四季花果之一

清虚谷 四季花果之二

清虚谷 四季花果之三

清虚谷 四季花果之四

清虚谷 蜀葵果品图轴

清虚谷 杨柳八哥图 纵115.3厘米 横51.7厘米

清虚谷 紫金绶带图

　　虚谷是一位全才型的画家、肖像、山水、花鸟、禽鱼无不精能，均留有撼人心魄的佳作。这一点尤为难得，由近代中国画史而论，足称全才型的，为数并不多，虚谷堪与三任（任熊、任薰、任颐）方驾。而作为“海派”元老的张熊、胡远或金石大写意派的赵之谦、吴昌硕辈，也是映带左右，以山水花卉而卓著声誉。虚谷又工於书法，奇古绝俗，而且善诗，有﹝处谷和尚诗余﹞ 一卷，因而是一位相当全面有修养的艺术家。可惜他流传之作品相当之少，但其品味却相当高，颇为独特，所以足可奠定他在画史上的重要地位。而这种全才型之形成，是由虚谷的人生经历和艺术生涯所决定的。我们无法知道他的家庭背景，但由其“籍本新安，家於广陵”而推知，他青少年期应受有新安艺术氛围之薰染，他擅长肖像 ... ，也应有“幼工”之习养。他本姓朱，又与“ ... 朱子”朱熹有所渊源，亦有书香门第之传统可知。他成长於扬州，其家族似与微州盐商派有关。他青壮习武，後来曾任清军的“参将”，这也是歙中古风所致，“尚武之风，显於梁陈，右文之习，振於唐宋。”守礼率义，自古已然」（﹝歙县志）卷一）。由此我们大致可仿佛虚谷早年之面影。然而，时势造英雄。虚谷并未在清军“效力行间”建立其功业，太平军攻占南京，打破了虚谷建业之梦。我考订他在三十岁时（注一）（咸丰三年，一八五三）因战事迫在眉睫才最後接受了太平军之规劝，“意有感触，遂披缁入山”（﹝海上墨林﹞），去安徽九华山出家，成为书画僧。从此虚谷才真正成其为虚谷，中国近代史少了一位小小的将领，却多了一位杰出的画家。如果不计当初，由三十岁至虚谷去世的七十三岁，其间有四十三年之画程，也是堪称漫长了。虚谷确是一位文武双全、诸艺兼能颇具传奇色彩的近代画坛大师。

　　虚谷的激流勇退，投映於其艺术上，形成了逐渐凝聚而愈益加浓的透入其画幅深处的静气，我以为这是虚谷艺术之特质及其感人之源泉。晚清社会非常动荡，而其画幅却愈见深静。这种静气，不是冷漠，也不隔膜，却是有深思和炽烈在其中。因为静气，需有一种境界，需有如同清风徐来的诗意，而这种静气，表达於画幅中，需形诸笔墨，而这笔墨，又需藉助对象（形式）来挥运。所以，形式美，笔墨，诗意，静气，是导往虚谷艺术特质的过程。前人称其“落笔冷隽，蹊径别开”（﹝海上墨林）），下语尤妙。看虚谷的画，第一眼就会被它捕捉和把握，那样强烈的形式感，极为诱人，引人注目，渐则对之若忘，令人气静。三四松鼠，於翠竹枝间，追逐嬉戏，跳掷欲下，犹闻竹枝竹叶簌簌之声，那境界何等清幽（“绿竹松鼠图”）。几尾金鱼，在春波中曳动著短尾，从紫藤花下对著你游来，那双大眼仿佛顶著水浪似的，那境界又何等融和（﹝春波鱼戏图））。虚谷的造形非常独特生动。金鱼突现其大眼，而且取非常特别的角度，望之如“挂”在画上似的，非常新颖。梅花上的双鹤齐飞，望之又如铺的一团雪。那梅花却是不钩花蕊，而梅办也不是圆的，却是多边有棱角的。这类造形都是虚谷之独创，古人所谓“盗造物机”，不知他如何想来。吴昌硕曾谈起，虚谷作画，如画意笔法与人雷同或不从内心有感而发，皆田即毁弃。可见其独立严谨的艺术精神。善於采用中轴线构图，直上直下，有一种中轴美，也是虚谷绘画常用的手法。如前所述，丙申年的“枇杷图轴”，枇杷枝干齐集中轴，更添果繁叶茂之生姿。他如“杨柳八哥图轴”（一八九五），“绿竹松鼠图轴”（一八八六）等，柳枝与竹枝俱用中轴线式，更觉四面风来和气如贯注，平添画中意境和气势。即如静物“蜀葵枇杷图轴”（一八七七）写一高盆，中插蜜桃、蜀葵，下面轻放枇杷两枝，百合两只，这枇杷百合均如叠起，高下堆在中轴线位上。这种排列是极为特别的。是否因虚谷曾在军中，暗将兵法之阵也引入画幅亦未可知。甚至是小幅册页，如一八七六年为高邕之昕写“山水册”，其中“湖畔行吟” 一开，蓦然相对，真不置信，画中一株大树直立，树下一汪平湖，映以残阳夕晖，水畔隔岸以花青淡染芦竹之属，色彩单纯极了，而树下一人笠帽长衫侧背，似行似吟，情味尤好，右侧写山岩斜壁，上烘出一树红叶，与远处白云（留白）高下远近，推出一片诗境。此构图如此大瞻，在当时尤为难得，宛如西画印象派，一新眼目。这幅佳作，似很“洋”气，真是罕有其匹。从虚谷之时代，在上海洋场，自然也会接触到若干西方绘画艺术品，但尚无材料可说明处谷曾接受西洋画之影响，或有意识的模仿。或许这方面材料仍需探求，或许时代使然，当时中西绘画之交流已在不言中，自然感受。视觉艺术之交流，有时是很难有界限的。而这种大胆的构图，对中轴线的运用，是又一个时代之先声。对於中国绘画传统而言，同时也是一种追溯。在唐和北宋，山水人物多取大幅全构，范宽、李唐等，每写主峰高矗，水际大石兀立，悬泉飞瀑，挂流其间，直得中轴气势开张之妙。而至南宋，渐饶一角、半边之美。至明清文人画，构局更其变化，画中空间，一部份分与书法题款，整体之气势不如以前。八大山人妙於边角构局之美，也注重直取中局，因此颇多生意。至虚谷又大胆切人中幅，一反前人之意，大略从写生中来，也感受著时代之氛围。这种突兀硬入的中轴构局之运用，正是造成虚谷绘画撼人力量的原因之一，也是“落笔冷隽”之一义吧。虚谷之静气，在意境，在构局，而皆系乎笔墨。他的用笔极为沉著顿挫，喜用侧锋、逆锋，因而形成之线条，更增回腕抗争之味，有疑重之姿，加上他又喜用淡墨焦墨并施，且时时表现为苍润的枯笔飞白笔意，就更具笔墨之韵味。试看其山水“日长山静图轴”（一八八八--一八八九）或墨竹、墨梅，那丰富独特的笔墨，焦墨、淡墨、侧锋、逆锋，枯笔、飞白，真是浑然一曲交响。其写竹之“金错刀”笔意，竹叶似如锋镝，其写梅，那枯枝直干，错综交并，真如植戟。论者称其为“战斗的线条”（郑振铎），换言之，可谓拗峭笔意，这种笔墨更见个性，更觉真力内充，蕴含著蓬勃之生机。而虚谷就用如此笔墨，画得心很静，同时又将静气透入画幅，有一种空间之深度，“使人对之气静，较时贤譬管弦场中一声清磬也”（方若﹝海上画语））。他的艺术确实不是急管繁弦，但那一声清响，却可胜似无数的。

　　当然，虚谷之静气，并不排斥热烈、激扬。正如他喜用侧锋、逆锋，也一样并不排斥闲中锋，（如不运中锋，如何下笔，如何成画?）而是以侧逆带动中锋，归於中锋，写出绝妙之画幅。其中道理，画者自明，只是下笔为难，其气息、格调，非有功力天赋莫办。虚谷也很善用险，画中有险笔，险境天成。近月为观赏台北国立故宫博物院的“中华瑰宝”展，也曾去芝加哥美术馆，顺便在其库房鉴赏了该馆所藏的虚谷作品。（注二）其中如“秋菊八哥图轴”，写得极为充实，一丛黄菊直上，全以中轴布势大胆取胜，上有丹枫一枝，枝头栖集著三只八哥鸟，分枝侧立，目俱俯视，似畏霜寒?似为赏秋?更妙的是另有一只八哥从菊花丛後俯冲而下，张翅缩爪，似带一声啼叫。这造形在“杨柳八哥图轴”（一八九五，北京故宫博物院藏）中曾见过。但此幅更哈到好处，将菊花间疏处之空白布满，天工妙成，画王此本已精采十分。不意老和尚更从左下画外挑出一笔枯枝，拦腰再加一侧锋横笔，界出左下一角留白，又接住八哥之冲势，真是妙手老手，看似闲笔，却是妙笔，更是奸险奸险之一险笔，真不知从何落想，如此章法，遂成美之永恒。诚如张鸣珂所称道的，“性癖又好奇，书画破常格”。虚谷喜好画鸟的俯冲直下之势，金鱼濡沫顶波正对直游，松鼠跳掷而下再扬尾翘首，白鹤比翼双飞，势如铺雪，竹叶如箭簇，梅枝如戈戟，兰花纷垂於悬崖峭壁之上，松针倒立，伸手可触，更有古往今来千百画家都想不到去画的赤链蛇， “喜作赤练蛇，见者恒辟易”（张鸣珂）。如此种种，都是虚谷“好奇”而破的常格。也可谓敢於造险、用险之处。虚谷善於捕捉动势，渲染险境，如写一群急避风波的穿条鱼，惊呼之状，但见点睛，直窜水底之势（“水面风波鱼不知”）。这种：快速、动势、节奏，更烘托出画之静境，诗家所谓“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”法也。虚谷画幅中散发出的这种静气，在其意境，在其笔墨，极为感人，处处显露出其独具的个性光采。这在中国画史上已属难得，而在晚清画坛上，更是罕逢，“众里寻他千百度，蓦见那人，却在灯火阑珊处”。

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