一方宣纸几笔墨 画出兰花迎春开

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摘要：一方宣纸几笔墨画出兰花迎春开世上之花草，各具其韵，世人也各有所爱，然而有一种花自古以来在中国文学艺术作品中倍受宠爱，它就是兰花。文彭《兰花图》立轴纸本墨笔纵65厘米横31．2厘米北京故宫博物院藏图中以水墨画兰花两丛，荆棘两枝。兰丛置于一侧墨笔写兰叶，兰花点以朱砂，与水墨浸接清雅而妩媚。

一方宣纸几笔墨 画出兰花迎春开

　　世上之花草，各具其韵，世人也各有所爱，然而有一种花自古以来在中国文学艺术作品中倍受宠爱，它就是兰花。

　　兰花，被人们珍爱，由来已久，它常青、幽香、独秀、素雅；它冷雨中挺立，寒风里怒放，从始至终，荣辱不惊、不骄不躁，不卑不亢；它不与百花争宠的坚贞、高洁的品质，数千年来被文人墨客所称颂。正如孔子赞曰：“芝兰生于深谷，不以无人而不芳；君子修道立德，不为困穷而改节。”大千世界，芸芸众生，对功名的追求，对利禄的向往，使人往往失去了纯真与善良，如若身边常有一盆兰花相伴，也许就会因此而少了一分浮躁，多了一分从容。

　　文人喜欢兰花，因为它的高贵——独立于空旷、寂静的山谷，汲天地之灵气，取日月之精华，一日飘香，万花失色；画家喜爱兰花，因为它的韵味——一副恬淡素雅、清心似水的风韵，不因其香而浮躁，使人不由得为之倾倒、为之着迷。纵观古今书画史，善绘兰花者不计其数，本文择其数帧与读者共赏。

　　赵孟坚《墨兰图》 卷 纸本 墨笔 纵34．5厘米 横90．2厘米米 北京故博物院藏

　　此图绘墨兰两丛，生于草地上；兰花盛开，如彩蝶翩翩起舞；兰叶柔美舒放，清雅俊爽。全图用笔劲利，笔意绵绵，气脉不断，是赵氏画兰的代表作。

　　赵盂坚(1199—1264年)，南宋画家。字子固，号彝斋居士，海盐(今属浙江)人。能诗、擅书法，工画水墨梅、兰、竹、石，取法杨无咎。尤精白描水仙，笔致细劲挺秀。传杨作品有《白描水仙图》、《墨兰图》、《岁寒三友图》等。

　　郑思肖《墨兰图》 卷 纸本 水墨 纵 25．7厘米 横42．4厘米 日本大阪市立美术馆藏

　　此图以淡墨写幽兰一丛，萧散清逸，独标风韵。无水土杂木，简洁疏朗，高雅不群。画家于宋亡后作兰皆不写土，人问何故，答曰：“土为蕃人所夺，汝尚不知耶?”拳拳爱国之情，于此可见。

　　郑思肖(1241—1318年)，字亿翁，号所南，连江(今属福建)人。宋末曾以太学生应博学鸿词试，授和靖书院山长。宋亡后，隐居平江(今江苏苏州)，坐卧必向南，誓不与北人交往，因号所南。擅画墨兰，兼工墨竹。画兰根不著土，以寄故国之思。

　　文彭《兰花图》 立轴 纸本 墨笔 纵65厘米 横31．2厘米 北京故宫博物院藏

　　图中以水墨画兰花两丛，荆棘两枝。以渴笔淡写棘卷曲、兰叶舒畅之姿，并以水墨草点兰花偃仰、互相交织之状，节奏感强，和自题草书“月摇庭下珂，风递谷中香”融为一体。

　　文彭(1498—1573年)，宁寿承，号三桥，别号渔阳子，江苏苏州人，文微明长子。授秀水训导，官国子监博士。能诗，工书画篆刻，擅写墨竹，老笔纵横，直逼北宋画家、诗人文同。亦尚山水，墨气苍郁，取法于宋元间。

　　周天球《兰花图》 立轴 纸本 水墨 纵50．3厘米 横24．2厘米 南京博物院藏

　　此图作淡墨兰花一株，斜生土坡，用笔潇洒流畅，简洁明快。画风清幽典雅。构图居中，兰叶旁边，兰花均聚，不忌于板，淡墨写花叶、坡面，浓墨点写花蕊、杂草，清幽之气尽洒纸面。

　　周天球(1514—1595年)，字公瑕，号幼海、六止生，江苏苏州人。曾从文微明学习画法，以诗文陪画名世。擅画兰草，喜用淡墨，得郑思肖风格。传世作品有《兰花图》、《墨兰图》、《水仙竹枝图》等。

　　文徵明《兰竹图》 长卷 纸本 墨笔 纵26．8厘米 横636厘米 北京故宫博物院藏

　　此长卷写幽兰或与翠竹丛生，或与棘条相杂，或生于湖石之侧，或长于流水之滨，或倒垂于悬崖，或招展于平地，千姿百态，神清骨秀。以淡墨写兰，浓墨写竹，飞白勾石，细笔写草。笔墨潇洒，师法赵孟頫，随手成形，风姿绰约；笔意纵横、神韵满卷，是文微明的代表作之一。

　　陈元素《幽兰赋图》(局部) 长卷 纸本 墨笔 纵30．9厘米 横412．6厘米 上海博物馆藏

　　在原图长卷上，陈元素作兰花九组，姿态各异，章法也富于变化。虽主题同一，但兰叶偃仰，墨花飘逸，互不雷同。寓稳健于秀闰之中，使人有目下生辉之感。卷后另纸钱谦益书幽兰赋，楷书带行，取苏字之形，含颜、柳之笔道、骨力，寓雄健于逸闰之中。在此选卷中四组，以见其墨兰神韵。

　　陈元素，生卒年不详，活动于十六至十七世纪。字古白，江苏吴县人。工诗文，书画俱精。书法清劲，画工山水，意致清远。尤檀写墨兰，得文徵明之秀挺，而又气厚力沉。

　　白丁《兰花图》 长卷 纸本 墨笔 纵28厘米 横210厘米 南京博物院藏

　　此长卷写兰花四丛，均以焦墨渴笔写叶，淡墨含水写花枝，浓墨点醒花心。用笔豪宕纵逸，有狂草书法笔意贯于其中，撇捺转折，处处神韵陡现；不求形似，却更显兰之潇洒脱俗、个染凡尘的品性，为历代写兰之作中的妙品。

　　白丁，生卒年不洋，明代画家。字过峰，一字行民，又称民道人，云南人。明楚王后裔，明亡，出家为僧，游于云南，居无定所。工写兰。

　　王素《兰花图》 扇画 泥金 纸本 设色 纵19.2厘米 横53．3厘米 南京博物院藏

　　此扇面构图取偏势。兰丛置于一侧墨笔写兰叶，兰花点以朱砂，与水墨浸接清雅而妩媚。一兰叶长撇，动韵有致，将兰丛与款题联系起来，从而使画面呈现稳定之势。

　　王素(1794—1877年)，字小梅，晚号逊之，甘泉(今江苏扬州)人。幼年跟鲍芥田学画，又向华喦学习画艺。擅画人物、花鸟、走兽，“无不入妙”。传世作品有《二湘图》及《春雷起蛰图》。

　　王铎《兰竹菊图》 长卷 纸本 墨笔 纵24．9厘米 横116厘米 上海博物馆藏

　　此花卉卷以竹、菊、芝、兰入画。竹叶、菊瓣及兰叶皆以中锋为之，笔力雄健、墨骨苍劲，兰花欹正俯仰，姿态各异，绰约有韵。菊叶、灵芝及山石则以浓淡相宜的水墨晕染，偶用侧锋，具色彩感及滋润灵气。

　　王铎(1592—1652午)，明末清初画家。字觉斯，号十樵，又号痴仙道人，河南盂津人。明天启二年(1622年)进士，入清官至礼部尚书。工诗、古文和行草书，能以书法之笔作画，颇有造诣，巧得雅趣。山水宗荆(浩)、关(仝)。亦擅画梅竹、兰石，别成一格。

　　罗聘《秋兰文石图》 立轴 纸本 墨笔 纵149厘米 横32．2厘米 南京博物院藏

　　此画构图简单，怪石以焦墨勾出，通体以墨彩晕染，厚重凝炼。秋兰则舍弃了当时所盛行的水墨写之法，而以双钩白描绘出，略施淡墨，写出兰丛繁茂之貌，以浓墨点提花心及地面野菜。兰之高洁晶莹与石之坚实沉稳形成鲜明对照，使画面自有一种超凡脱俗的灵动之感。

　　罗聘(1733一1 799年)，号两峰、两峰道人、金牛山人等，安徽歙县人，侨居江苏扬州。余农入室弟子，终生布衣。工诗，擅画人物、佛像、花果、梅竹、山水，所作笔情古逸，思致渊雅，自成风格，为“扬州八怪”之一。传世作品有《丁敬像》、《金农像》、《三色梅图》、《秋兰文石图》、《人物山水册》，著有《香叶草堂集》。

　　吴昌硕《墨兰图》 立轴 纸本 水墨 纵137.5厘米 横32.8厘米 吉林省博物馆藏

　　画中写山石危耸，幽兰丛生于崖壁石脚。淡墨粗勾山石，简笔点染。兰丛以焦墨渴笔写出，纵横纷披，其意萧萧。兰花以淡墨点写。浓墨点蕊，清雅恬淡。左侧题长句以长句补空白，又与画面豪宕气势相为辅成，整幅作品，一气呵成。

　　陈衡恪《墨兰图》 立轴 绫本 墨笔 纵107．8厘米 横33．3厘米安徽省博物馆藏

　　陈衡恪作画刷笔生辣劲强，这幅兰图以焦墨写兰叶，其势纷披，硬朗爽健。兰花用淡墨点写，多以中锋拖出，少了几分娟秀妩媚，却多了—种桀骛不驯的气势，豪迈纵宕，畅快淋漓。

　　陈衡恪(1876—1923年)，字师曾，号槐堂，又号朽道人。生于湖南其祖父府衙署中，祖籍今江西修水县义宁镇桃里竹圾村人。陈三立长子。近代著名画家、全才艺术家。

　　来源：收藏界

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