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摘要：[专家点评]元代杨维桢《草书七绝诗轴》草书七绝诗轴（局部）这件元代杨维桢“草书七绝诗轴”藏于上海博物馆，曾在“晋唐宋元书画国宝展”中露面，它那傑傲不群、超尘脱俗的品格以及豪放迅疾的用笔、颇具形式的章法吸引了不少人的目光。并且立轴形式在元代书法中极为少见，也同样引起研究者的关注。但由此左下部造成了空白，“小”字因此向左下移动，此为挪位处理。
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[专家点评] 元代 杨维桢《草书七绝诗轴》
草书七绝诗轴（局部）
这件元代杨维桢“草书七绝诗轴”藏于上海博物馆，曾在“晋唐宋元书画国宝展”中露面，它那傑傲不群、超尘脱俗的品格以及豪放迅疾的用笔、颇具形式的章法吸引了不少人的目光。并且立轴形式在元代书法中极为少见，也同样引起研究者的关注。
此作最大的特色是浓枯笔的运用，造成强强弱弱的节奏感，整幅作品看似随意，其实作者书写时是很经意的，这可从用笔的讲究和字体的选择和字的大小等等安排中悟出，“天地”之“地”如按常规写出，难免平庸，最后一笔向右下引伸，顿感突兀、令人精神一振。但由此左下部造成了空白，“小”字因此向左下移动，此为挪位处理。落款“老铁”以枯细草书连绵写出，虚灵而与正文产生对比。
杨维桢（１２９６—１３７０）字廉夫，号东维子、铁崖，别号铁笛道人。浙江诸暨人。泰定初进士，官至江西儒学提举。杨长于乐府诗，号“铁崖体”，著有《东维子集》３０卷、《铁崖古乐府》１６卷、《复古诗集》６卷，为元代诗坛领袖。
点评：勉之
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