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摘要：米开朗基罗是意大利文艺复兴时期（公元14世纪至16世纪）最著名的人物之一.文艺复兴标志着从中世纪到现代早期的过渡.在欧洲历史的这一时期，意大利城邦发生了许多变化和成就.其中包括科学技术的发展，以及艺术和建筑的发展.文艺复兴时期最著名的人物包括但丁·阿利吉耶里、尼科尔·马基雅维利、达芬奇、多纳泰罗，还有拉斐尔，当然还有米开朗基罗，达涅利·达沃尔泰拉的米开朗基罗肖像.（公共领域）米开朗基罗于1475年
米开朗基罗是意大利文艺复兴时期（公元14世纪至16世纪）最著名的人物之一.
文艺复兴标志着从中世纪到现代早期的过渡.
在欧洲历史的这一时期，意大利城邦发生了许多变化和成就.
其中包括科学技术的发展，以及艺术和建筑的发展.
文艺复兴时期最著名的人物包括但丁·阿利吉耶里、尼科尔·马基雅维利、达芬奇、多纳泰罗，还有拉斐尔，当然还有米开朗基罗，达涅利·达沃尔泰拉的米开朗基罗肖像.
（公共领域）米开朗基罗于1475年3月6日出生在佛罗伦萨附近的卡普雷斯.
米开朗基罗出生后不久，和他的家人搬到了佛罗伦萨.
尽管米开朗基罗有生之年会去意大利的其他地方旅行，但据说他把佛罗伦萨视为自己真正的家，他的感情可以从他要求在死后葬在佛罗伦萨的事实中得到证明.
因此，当米开朗基罗于1564年在罗马去世，享年88岁时，他的遗体被带到佛罗伦萨的圣克罗齐大教堂安葬，意大利佛罗伦萨圣克罗齐大教堂的米开朗基罗的坟墓.
最初，米开朗基罗的父亲并不赞同儿子将艺术作为一种职业.
然而，在1488年，米开朗基罗成为画家多梅尼科·吉尔兰达约的学徒，他以壁画闻名.
一年后，他的才华引起了佛罗伦萨主要市民和艺术赞助人洛伦佐·德梅迪奇的注意.
因此，米开朗基罗被邀请住在麦地契家，他接受了麦当娜·德拉·斯卡拉（约1492年）的邀请.
意大利佛罗伦萨，卡萨·布奥纳罗蒂.
（公共领域）这是米开朗基罗最早的已知作品.
，与此同时，在意大利其他地方，达芬奇开始创作他最重要的作品，学者们认为这标志着文艺复兴的 ... ，意大利文艺复兴视觉艺术的 ... 的开始，对米开朗基罗来说，他最著名的作品只会晚一点生产.
同时，他也在学习洛伦佐知识圈的成员，并受到他们的启发.
也许更重要的是，米开朗基罗在美第奇家族期间，能够在著名雕塑家贝托尔多·迪乔瓦尼（Bertoldo di Giovanni）的指导下研究古典雕塑.
米开朗基罗总是认为自己首先是一个雕塑家，1492年洛伦佐·德梅迪奇的死对米开朗基罗和佛罗伦萨市都是一个打击.
这标志着佛罗伦萨文艺复兴全盛时期的结束，一位名叫萨沃纳罗拉（Savonarola）的狂热宗教僧侣上台，成功地将美第奇家族驱逐出佛罗伦萨，这是洛伦佐·德·美第奇（Lorenzo de'Medici）的遗像.
（乔治·瓦萨里）（公共领域）米开朗基罗短暂地回到他父亲的家后，离开佛罗伦萨，跟随美第奇人来到威尼斯，然后去了博洛尼亚.
米开朗基罗的下一站是罗马，但这是一个骗局，把米开朗基罗带到了永恒之城.
据说，在博洛尼亚，米开朗基罗参与了一个计划，把他的一件雕塑作为一件古代艺术品出售.
据称，属于美第奇家族初级分支的洛伦佐·迪·皮尔弗兰切斯科·德·美第奇（Lorenzo di Pierfrancesco de'Medici）告诉米开朗基罗，让他的雕塑看起来像是被挖掘出来的，这样就可以卖给罗马的红衣主教拉斐尔·里亚里奥（Raffaele Riario），《拉斐尔在布尔塞纳的弥撒》（1512-1514）中的红衣主教拉斐尔·里亚里奥（Raffaele Riario）的细节.
（公共领域），红衣主教购买了这件作品，尽管他后来发现了欺骗.
然而，他对雕塑的质量印象深刻，于是决定邀请米开朗基罗来到罗马，在那里他将生活和工作一辈子的大部分时间.
在罗马，米开朗基罗于1498年会见了法国国王查理八世对教皇的代表红衣主教让·比勒雷斯·德拉格拉拉斯.
红衣主教委托米其朗埃洛要 ... 一个圣母玛利亚的雕塑，把死去的耶稣抱在她的膝上，为他未来的坟墓增光.
这座雕塑被称为“馅饼”，不到一年就完成了，被放置在红衣主教墓的教堂里.
最后，圣彼得大教堂从米开朗基罗的“圣彼得”雕塑中被移到梵蒂冈城的圣彼得大教堂，那里仍然受到大批游客的赞赏.
圣彼得大教堂，梵蒂冈.
米开朗基罗的下一件杰作是另一件极为著名的艺术品——被称为“大卫”的大理石雕塑.
这是受佛罗伦萨市委托，加强该市的多莫（意大利大教堂），圣玛丽亚大教堂菲奥雷.
因此，在1501年，米开朗基罗回到佛罗伦萨，在那里他 ... 了这座雕塑，现在它是佛罗伦萨及其艺术遗产的最伟大的象征之一，米开朗基罗的《大卫》，意大利佛罗伦萨.
米开朗基罗在1505年被教皇朱利叶斯二世召回罗马，设计教皇自己的陵墓时，他的创作风格继续延续.
然而，由于几个因素，这个项目从未完成.
尽管如此，最终还是为那座陵墓 ... 了一尊摩西的雕塑，米开朗基罗描绘了摩西.
1508年，米开朗基罗受委托为西斯廷教堂的天花板上漆.
据说，这最初是罗马艺术界为了让米开朗基罗下台而设计的一个阴谋，因为他们觉得米开朗基罗的迅速崛起带来了威胁.
他们推断米开朗基罗将不可避免地失败，因为他在壁画方面没有经验.
即使他成功了， ... 会也应该让他退出一段时间的竞争，这将有助于他们增加自己的工作.
，艺术家最初拒绝了，因为他坚持自己是雕塑家，而不是画家.
然而，教皇的坚持占了上风，米开朗基罗最终同意承担这一重大任务.
这是一件极具挑战性的作品，因为米开朗基罗被要求在离天花板几英寸的脚手架上躺着不停地画画，超出了对手的预期，米开朗基罗克服了这些障碍，在短短的四年后完成了他的杰作.
米开朗基罗解雇了他所有的助手，因为他认为他们不称职，他自己完成了这件艺术品，米开朗基罗的西斯廷教堂（1508-1512）的天花板.（由Sa3.0抄送），据说最初的计划是描绘12个使徒，尽管这个神圣空间的天花板最终有超过300个数字.
天花板的边缘画了12个人物（7个先知和5个西伯利亚人），然后画满了《创世纪》的场景.
其中最具代表性的一幕是《亚当的创造》，米开朗基罗的《亚当的创造》的细节.
（公共领域），这项工作的严格要求对米开朗基罗造成了损失.
尽管米开朗基罗继续绘画和雕刻，但他也越来越多地参与建筑项目，并最终于1546年被任命为圣彼得大教堂的首席建筑师.
据《每日电讯报》报道，这位著名艺术家的健康状况几乎可以肯定，因为他坚持不懈的工作.
有迹象表明他可能在晚年患有慢性骨关节炎.
罗马萨拉里亚别墅诊所整形重建和美容外科专家达维德·拉泽里博士检查了米开朗基罗的各种画作，发现有三幅画是米开朗基罗60至65岁时创作的，这“表明他的左手小关节受到非炎症性退行性改变的影响，可以解释为骨关节炎.
在早期艺术家的肖像中，他的手看起来没有畸形的迹象”，意大利科学家认为，沉重的锤击和凿击可能导致他的手畸形，但他在症状开始后继续工作可能有助于在一段时间内保持他的手的使用.
正如拉泽里博士所说：“从文献中可以清楚地看出，米开朗基罗深受他关节的疾病.
在过去，这被认为是痛风引起的，但我们的分析表明，这是可以忽略的.
“然而，”骨关节炎的诊断为米开朗基罗在年老时丧失灵巧性提供了一个合理的解释，并强调了他在坚持工作到最后的日子里战胜了虚弱.
事实上，持续而紧张的工作本可以帮助米开朗基罗尽可能长时间地保持双手的使用.
”，特写图片：米开朗基罗的肖像（公共领域），旁边是他的雕塑“布鲁日圣母玛利亚”（SA 3.
0抄送）和他画的“最后审判”（公共领域）中被救赎的细节，作者：我是一名大学生，主修考古学学士学位.
我的兴趣从对考古/文本/图片数据集的“传统”到“激进”解释.
我相信，来自两个极端的倡导者的智力投入将有助于.阅读Mor.
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