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摘要：《蘭亭序》的精髓，就微觀而言當然主要在用筆。雖然書聖揮寫的《蘭亭序》，是無意而就的神作，但是對《蘭亭序》的筆法解密，有助於我們更好地學習。行書的用筆...很多，以其靈活性、伸縮性、多樣性等特點著稱。因此，想把行書寫好，掌握行書的用筆...是至關重要的，用筆的熟練與否，直接關係到書寫質量。▲王羲之《蘭亭序》（馮承素神龍本）1、用毫得當行書用筆，一般以只用毫之全鋒的三分之一爲度，最重的按筆也不宜超過二
《蘭亭序》的精髓，就微觀而言當然主要在用筆。雖然書聖揮寫的《蘭亭序》，是無意而就的神作，但是對《蘭亭序》的筆法解密，有助於我們更好地學習。
行書的用筆 ... 很多，以其靈活性、伸縮性、多樣性等特點著稱。因此，想把行書寫好，掌握行書的用筆 ... 是至關重要的，用筆的熟練與否，直接關係到書寫質量。
▲王羲之《蘭亭序》（馮承素神龍本）
1、用毫得當
行書用筆，一般以只用毫之全鋒的三分之一爲度，最重的按筆也不宜超過二分之一。這樣，行筆時即按得下，又提得起。當然，這並不絕對，喜用短鋒筆和長鋒筆作書的人，往往不受此限制，或用全鋒、或用鋒尖，只要掌握得當，做到樑《評書帖》中所要求的那樣：“用筆宜着實，又要跳得起，不可使筆死捺在紙上。”若用小毫寫大字，就會捉襟見肘，形同枯槁。字的肥瘦，亦往往與用筆的大小、深淺有着密切的關係，用筆毫太過，則筆畫就會刻板、扁平、浮薄而失天機。
2、行筆遲速得宜
行書行筆速度，不可一概而論，應該說或遲或速兼而有之，還須視通篇之需要，雖系一字，即可快疾如風，又可遲同逆舟。因而，行書行筆之遲速不可只以中速而論，更不可以加速急書爲是，應靜氣平心，乘心遣毫，一抒情致爲佳。清人《書法祕訣》中提出：“能用筆便是大家名家，必筆筆有活趣。”
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3、筆筆送到
行書在用筆上必須作到“筆筆送到”，所謂筆筆送到，就是在一個筆畫運行的過程中，要使筆鋒到位，不能筆肚到了筆畫末端，而筆尖纔到中途即挑出或折出。這是行筆提起的關鍵，這筆筆送到的功夫來源於楷書筆法的功底，不然送不到位，筆畫質量就差。
4、欲橫先豎、欲豎先橫
橫畫、豎畫的起筆不論藏露，都與楷則原理一致。橫畫中不承上畫的露鋒起筆，尤須注意，不使尖筆過多，以防筆畫的單薄刻削，要使起筆處豐滿厚實。豎畫的落筆先要向右切入，再按轉直入，以防過於尖刻之病。
5、牽絲不粗
姜夔在《續書譜》中提出：“是點畫處皆重，非點畫處，偶相引帶，其筆皆輕。”如果畫與畫、字與字的縈帶犖絲粗了，就會有喧賓奪主、連綿纏繞之嫌。
6．轉鋒如筋
轉鋒是以腕轉動運筆，使鋒毫環轉寫出不帶棱角的線條，即“轉以成圓”。如寫“也”、“爲”、“得”、“而”等字的主筆或鉤筆，轉鋒要達到如筋環一樣的效果，具有立體感。
7、縱筆展放
即要大膽濡墨落紙，盡情揮灑縱橫，這樣可收到氣勢奔放、筆姿靈動的藝術效果。古代祝允明、徐渭、陳道復及王鐸、傅山、張瑞圖等人善用此法。
8、搭鋒變化
搭鋒即上一字的尾筆緊接下一字首筆的筆畫，要注意出鋒的變化，一篇之中，儘量不能類同出現。搭鋒在一幅行書作品中，能起着變換姿態、產生節奏增加變化的作用。
9、接筆輕捷
在字的結體布白中，各種筆畫之間有的左右相接，有的上下相接，有的交叉相接，均具一定的“接縫”位置和寫法，因爲相接處不宜施重墨，多采用輕捷尖筆相接，所以又稱“尖接”，用筆需輕捷靈巧。
10、圍筆流暢
在書寫某些字時，採用小盤繞和大回環的筆法，如“帝”、“帶”寫成大小回環，將“國”的外包圍結構寫成大回環形，都稱作圍筆或回筆。寫此筆畫均須掌握鋒毫的順行變換，以求收到線條勁健、暢達流便的效果，此法多用於行草書。
11、翻筆生動
就是運筆過程中，按照體形所需改變前進方向，採用翻轉筆鋒繼續疾行的一種動作。多用於方筆的轉的處，並與折筆相互配合應用，以翻筆畫出棱角，避免出現僵滯的筆病。翻筆法較難掌握，應多加練習、體會。
12、順應自然
即用筆不能故作抖顫。書法的高妙在於人力使然中體現自然，這是一個很高的境界。自然就是人儘自己的本質力量順應自然條件之性，所以技法運用的意義與價值正在於書法創造中體現的自然。用筆老辣，是“通會之際，人書俱老”的一種標誌，並非故意造作可爲。
1、起筆
起筆者不下，於腹內舉，勿使露筆，起止取勢，令不失節。起筆是不同下走筆，從筆畫中部同上推，不要露筆鋒，起止要考意結構。如託字的兩短橫。
2、藏鋒
藏鋒者大，藏鋒在於腹內而起。大，有粗的意思：或說藏鋒的動作大，從筆畫中部入筆；
如年字的中堅：
3、側筆
側筆者乏，亦不宜抽細而且緊。側鋒乏力，但用中鋒也不能太細。側鋒用於起筆，中鋒用於行筆：豎畫橫起，橫畫豎起：開始八筆都是刪鋒，轉八行筆時必用中鋒側
4、帶筆
帶筆就是筆畫的連帶。如矣字一橫與二橫之目的連帶。帶筆者盡，細抽勿賒也，帶是迴轉走入之類，裝束身體，字含鮮潔，起下筆之勢，法有輕重也。盡爲其著而復反筆抽之。
5、翻筆
翻筆者先然，翻轉筆勢急而疾也，亦不宜長腰短項。翻筆是用在前面，急而快，不能寫成長腰短項。如林字的兩豎的頭部，用的就是翻筆。
6、打筆
打筆者廣度，打廣而就狹，廣謂快健，又不宜遲及修補也。打筆是與行筆方向垂直方同快速落筆，然後行筆稍細，不能慢也不要修補。如少字的豎的頭，暢字申旁的中豎的頭。
7、押筆
押筆者入，從腹起而押之，又云利道而牽，押，即合也。押筆是寫下一筆之前的連帶，從下一畫的中部（大概）入筆，即押入：連帶與下一筆的前半部重臺：如無字二橫與三橫的連帶，與三橫的前部分重臺；賢字又橫的前押。
8、結筆
結筆者撮，漸次相就必始然矣，參乎妙理，察其徑趣。結，有收束的意思。撮是聚合。把展開的筆毫收攏回來，筆鋒如展筆以前一樣尖挺：如竹字，右邊一橫。
9、憩筆
憩筆者侯失．憩筆之勢，視其長短，侯失，右腳須欠也。
憩，有休電的意思。俟，有大的意巴。意爲寫字時右下角的筆畫象有大的缺失。缺失多少視筆畫長短而定。
關於憩筆，看一下憩流的解釋：在海峽，水道，河口或狹窄的港灣內，當漲落潮流交替時，出現短時間近乎停止流動的狀態，稱爲憩流。若用水流比作行筆，憩筆就是突然停止行筆的意思。
10、息筆
息筆者逼逐，息止之勢向上，久久而緊抽也。息有休息、停止的意巴：指筆畫結束時先要頓筆，然後迅連向上提抽：如左與至的最後一橫。
11、蹙筆
蹙筆者將，蹙，即撩角也，將謂劣盡也，緩下筆要得所，不宜長宜短也。蹙有短促的意思，將有保養的意思：指撩角要寫的短促，不要盡力寫盡，寫捺角時要慢點。王羲之寫人字頭的捺幾乎全部用的蹙筆。
12.戰筆
戰筆者合，戰，陣也，合，葉也，緩不宜長及短也。戰筆意爲顫動筆法，如長蛇陣，與其它筆畫配合協調：下筆稍慢，不能過長或過短。如曲和巨字的左豎，所字右豎。
13、厥筆
厥筆者或機，促抽上匆使傷長。厥，謂其美者：視形勢成機，是臨事而成最妙處。廄筆有逆筆的意巴，快速向上反抽筆，不能太長：用廄筆是說這一畫很美。使其成爲這一畫最關鍵的妙筆。如及字撇的末筆，仰字右堅的末筆。
14、疊筆
疊筆者時劣，緩不宜長。筆畫疊壘時不能寫成強勢，要寫的勢緩細弱，筆畫不能太長。有積弱或強的意思。如長字的三個橫，集字的四個橫。
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