《大戏考》入藏记

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摘要：《大戏考》入藏记集书的过程其实就是一个圆梦的过程，惦记了很久的一本书终于到手了，这情形太像生活中的某些场景了。那场拍卖会我没参加，那本《大戏考》拍了四百元。自此，《大戏考》上了我的议事日程，开始四处留意。说到这，需要转录刘曾复先生几段话来说明《大戏考》是怎样要紧的一本书：唱京剧必须有戏词。我得到的第十八版《大戏考》有三分之一是流行歌曲，有的还谱了曲。给《大戏考》题写书名的是民国书家杜就田。

《大戏考》入藏记

　　集书的过程其实就是一个圆梦的过程，惦记了很久的一本书终于到手了，这情形太像生活中的某些场景了。最初与《大戏考》见面是在一本古旧书拍卖图录上，当时还不太清楚此书讲的是什么内容，完全被那张美丽的封面画摄走了魂，世上如果真有一目永难忘的话，对我而言就是这张画了。那场拍卖会我没参加，那本《大戏考》拍了四百元。自此，《大戏考》上了我的议事日程，开始四处留意。有一年春天在报国寺地摊，我碰到一福建人摆书摊，他的旧书比较对我的路子，便照顾了他几分生意，闲聊中他讲他老家有本《大戏考》，我问封面什么样，他答得含含糊糊，我就说下次你带来，如果是我说的那张封面的话我出四百元(《大戏考》民国十八年出第一版，我要找的是民国二十六年所出第十八版的)，说罢还互留了联系方式。福建人不可能天天在北京摆摊，一年顶多来两回，两回还必须是赶报国寺举办全国性的收藏品交流大会，大会期间人多，货好走，除了人吃马喂，本钱有望保住，干这行，不容易。春去秋来，福建人真又来了，春天没卖出去的货秋天又背来了，我问他《大戏考》带来了吗，带是带了，不是我要的那本，且书品甚惨，一夏天白盼了。再次碰到《大戏考》是几年后在潘家园旧书大排档，这个摊主是个半老妇女，一摊子的旧时月色——倒都是民国出版物，女摊主比男摊主更难讲价，一本施蛰存主编的《现代》杂志敢喊三百元，她摊上的书本本金贵本本超行市，跟她理论没用，偏偏我大索大下的那本《大戏考》她就摆着有，开价三百，就这价开得不离谱，可惜书况不佳，再喜欢的东西，我也不想凑合。我买旧书是“惟书品为上”派，品相好的我可以多出钱，品相差得再便宜我也不上手。旧书这种收藏，最讲究封面，封面美丑可影响到一本的价格的一半，书的内容占一半，更多的时候我把封面因素占到百分之八十，听说有的搞美术设计的人会只为一纸封面画，书买回去把封面撕下来当参考数据，书囊就随手扔了，这种人是百分百派。

　　说到这，需要转录刘曾复先生几段话来说明《大戏考》是怎样要紧的一本书：唱京剧必须有戏词。过去京剧界，剧本、也就是戏词，是演员的个人私有财产，别人是难以见到的。清末以来，坊间逐渐公开出版“戏考”之类的京剧剧本，但其中许多戏词，跟舞台演出，特别是名演员所用的词句出入很大，因此当年要想得到台上演员的戏词，只能在演出现场，竭尽一切可能来记忆、抄录，有时由于听不清楚或没记下来，事后常会十分懊丧。我的长辈曾对我说过：余叔岩听谭鑫培演《辕门斩子》时，由于一句戏词没听清楚，琢磨一夜未能入睡。当年名演员碍于名望身份，又不能随便向人请教，问也只能问真有交情的人，如果都不知道，那就绝望了。其实，谭鑫培的这句唱词，跟贾丽川学过戏的人，例如王凤卿、陈秀华诸位，他们都知道。谭鑫培的词跟贾丽川一样。余叔岩没想到。而当时没听清的人，不只是余一人，陈彦衡、言菊朋、范濂泉几位也没听清楚。直到1940年代，言演出、范教戏，还是用刘鸿声的“叫焦赞和孟良小心招架”的词，但唱腔学谭。这就是当年演员之间不交流的情景。后来陈秀华公开出版他的《辕门斩子》剧本和唱腔曲谱，“这女将赛煞神平空降下”这句戏词才算公开。我想，余叔岩当年如有这样的出版物，何至一夜不眠!(刘曾复“我需要戏词——为《京剧大戏考》而作”2004年)《大戏考》，前后一共出版了二十一版，每一版都有一个共同的特点，就是“喜新厌旧”——每一版大戏考在增加新唱片戏词的同时，又大量删去老唱片的内容。我得到的第十八版《大戏考》有三分之一是流行歌曲，有的还谱了曲。我是戏盲，通过读《大戏考》，我弄明白了一件事，从小听大人们东一句西一句闲哼哼的小曲原来是戏词，而且多是一段戏的头一句，如“我本是卧龙岗散淡的人”(《空城计》)，如“一马离了番邦界”(《武家坡》)，还有“我正在城楼观山景”(《空城计》)，最多听的是“苏三离了洪洞县。将身来在大街前。未曾开言我心内惨”(《苏三起解》)，四五岁之时家里的保姆老唱这段，故印象深极了。

　　给《大戏考》题写书名的是民国书家杜就田。杜就田，别署味六，山阴人。曾任上海商务印书馆编辑。喜金石书画，书宗魏碑，善篆刻，私淑于赵之谦。辑有《就田印谱》。董桥说过“小时候我在舅父书楼里翻看过好几叠老上海的《点石斋画报》，老报纸《申报》出版的十日刊，连史纸石印，图画很多，书法好看，偶然遇见杜就田写的八分书尤其心喜不已。先父一手何绍基行楷口碑久远，隶书他倒是格外推崇民初在上海商务当编辑的这位杜先生了，刻意临摹，几可乱真。我今年暮春托人在上海找得一幅杜先生的八分书，一九四八年临《张君表颂》的立轴，连夜相对，旧梦依依，满心是人琴之恸。”

　　绘这张美人月下吹箫图的也是名家，叫杭稚英。杭稚英(1900—1947)字冠群，浙江海宁人。13岁考入商务印书馆图画部，师从画家何逸梅及一名德籍设计师。民国五年学习满师后，又在商务印书馆门市部服务4年，从事草图设计，洽谈印刷业务。民国九年离开商务印书馆自立门户，开办稚英画室。杭稚英善于多方面吸取新的绘画技巧，他曾向徐咏青、郑曼陀等学习水彩画和炭精擦笔水彩月份牌画的技法，又从国外商品广告以及迪斯尼的卡通片中吸收运用色彩的长处，使他的作品细腻柔和、艳丽多姿，受到客户的普遍欢迎。他的代表作有《娇妻爱子图》、《吹笛仕女图》等。稚英画室鼎盛时期，依靠室内金雪尘、李慕白等一批画家的配合和协作，每年能完成月份牌画稿80余幅。我看到这幅吹箫图，自然会吟出唐代杜牧的名句“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”

　　有着这多历史积淀的好书，不得到它怎能安心。机会终于又来了，某日在某淘宝网闲览闲逛，忽地这儿行字跳了出来——“拍卖主题：民国十八版老唱片《大戏考》一册品好”，我的心忽地跳急了，赶紧往下看，正是我要找的那本《大戏考》，书况也理想，六十年前的老书，不能要求十分品质了。起拍价是400元，每次加价50元，三天后结束竞价。我看到的时候已有三人出价了，已是550元了，我决定先按兵不动，到最后时刻再出手，这么操作也有一个危险——届时你的电脑别出问题，还有就是你别给忘了，这方面的教训我是多次犯过。这三天时不时地盯一下标的，又有几个人出价，800元了，便宜肯定捡不上了。第三天晚十点多钟，离结束还几分钟我出价850元，马上被900元封盖，我出950元，对方出1000元，我再加50元，1050元《大戏考》归我了。

　　来源：《中国文物报》

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