以下文字资料是由(历史认知网 www.lishirenzhi.com)小编为大家搜集整理后发布的内容，让我们赶快一起来看一下吧！
摘要：多萝西·莫斯，史密森国家肖像馆的绘画和雕塑馆长，喜欢讲述一个水管工1897年参观纽约大都会艺术博物馆的故事。相关内容华盛顿特区两个受人喜爱的博物馆的融合历史他穿着不得体，他已经融入了莫斯说，博物馆在他在帕克大道工作的间隙，穿着工作服，他被拒之门外。当时的伦敦警察局局长宣称，“我们不想要，也不会，允许一个在肮脏的下水道中挖掘或在油脂和油中工作的人进入这里，并通过污垢和其他衣服散发出的令人厌恶的气味，
多萝西·莫斯，史密森国家肖像馆的绘画和雕塑馆长，喜欢讲述一个水管工1897年参观纽约大都会艺术博物馆的故事。
相关内容华盛顿特区两个受人喜爱的博物馆的融合历史他穿着不得体，他已经融入了莫斯说，博物馆在他在帕克大道工作的间隙，穿着工作服，他被拒之门外。
当时的伦敦警察局局长宣称，“我们不想要，也不会，允许一个在肮脏的下水道中挖掘或在油脂和油中工作的人进入这里，并通过污垢和其他衣服散发出的令人厌恶的气味，使周围的环境对其他人来说是不可饶恕的。
不仅是博物馆没有打烊，在当时，大都会在大多数工人真正可以去的唯一一天关闭，星期天。
一百二十年后，肖像画廊在新的展览“他们的汗水：描绘美国工人”中向经常被忽视的美国工人的故事致敬。
的部分动机是把水管工带进史密森尼。“离开美国总统画廊一步之遥，现在我们看到的是工人，是建设这个国家的人，但他们经常保持无名和隐形。”
在展示近100件带有照片的艺术作品时，主题仍然基本上是无名的，从温斯洛·荷马到戈登·帕克斯，从多萝西娅·兰格到丹尼·里昂，艺术家的绘画和雕塑。
弗朗西斯·S·钱夫劳，身份不明的艺术家，约1848年（NPG）约翰·罗斯的布雷姆·琼斯 ... ，1785-1787年（阿比·奥尔德里奇·洛克菲勒民间艺术博物馆，弗吉尼亚州威廉斯堡；博物馆采购，《威廉斯堡殖民地之友收藏基金》（the Friends of Colonial William ... urg Collections Fund）新闻男孩亨利·英曼（Henry Inman），1841年（阿迪森美国艺术画廊，菲利普斯学院，马萨诸塞州安多弗市，博物馆采购）库珀的职业肖像，身份不明的艺术家（华盛顿特区国会图书馆印刷和照片部）帕特·里昂（Pat Lyon at the Forge），约翰·B·尼格尔（John B.Neagle），1829年（费城宾夕法尼亚美术学院；里昂家族的礼物）杰斐逊·大卫·查尔芬特（Jefferson David Chalfant）的钟表匠，1899年（加利福尼亚州旧金山美术博物馆；约翰·D·洛克菲勒夫妇的礼物3号）刘易斯·威克斯·海因（Lewis Wickes Hine）的发电厂机械师，1920-1921年（纽约布鲁克林博物馆）；沃尔特和娜奥米·罗森布鲁姆的礼物1905年刘易斯·威克斯·海恩（Lewis Wickes Hine）抵达埃利斯岛（Alan Klotz Gallery；Photocollect Inc.，纽约市）的年轻犹太人查理·马高（Charlie Mah Gow），镇上之一家餐馆老板，加拿大耶洛奈夫（Yellowknife），戈登·帕克斯（Gordon Parks Foundation，Pleasantville，纽约）分享杰里·比沃特斯（Jerry Bywaters），1937年（达拉斯）德克萨斯州艺术博物馆；联合艺术公民奖，第八届达拉斯联合艺术展，1937年©帕特·比沃特斯代表杰里·比沃特斯一家）展览明年拉开了博物馆50周年的序幕，而此时博物馆的学者们正在质疑它在“一些非常基本的方式”中的作用，导演金萨杰说，实际上，只有两件作品来自肖像画廊收藏的23000多件作品，其余的是从其他机构借来的，从邻近的史密森美国艺术博物馆，到现代艺术博物馆，图书馆在国会，菲利普斯收藏馆，J·保罗·盖蒂博物馆，还有那个把水管工赶出去的地方，大都会博物馆，莫斯说：
“这是一个大型的贷款展览。”。但这一切都是因为肖像画廊宣称的使命是“获取对美国历史和文化产生重大影响的男女肖像。”
代表的是国家肖像画廊名誉高级历史学家、联合馆长大卫·C·沃德，这部剧结束了他自己漫长的工作生涯。“我在1970年代开始是一名劳工历史学家，后来经历了各种各样的迭代，”沃德说。“所以我们要回到劳动历史学家有点不错。
他们脸上的汗水：描绘美国工人这本图文并茂的书描绘了从18世纪被赋予权力的工匠到工业化和当前美国商业环境的劳动的兴衰，工业工作几乎都消失了。
购买，尽管如此，他说，有组织的劳动并没有多大帮助。
他们说，“我们有一张很好的约翰·L·刘易斯的照片；我们有一张很好的吉米·霍法的照片。”但我们并没有这么做。“这个展览，他说，让人想起了关于孟族男女的艺术。”沃德回忆起一位朋友的父亲，一位金属工人，问起过去的肖像画廊展品时说：“你为什么总是做名人？你为什么不做一个关于劳动人民的节目？
这是他们脸上的汗水造成的。更重要的是，沃德说，“艺术是不可思议的。这个展览做了肖像画廊做得更好的事情：它涉及到绘画艺术，但它也涉及到美国人的历史。
它从殖民地威廉斯堡借来的一幅罕见的水彩画，是南卡罗来纳州种植园主约翰罗斯（John Rose）借给一位名叫布雷姆琼斯 ... （Miss Breme Jones）的被奴役妇女的。莫斯说：“它是2008年才在一本书中发现的，最近才被保存下来。“这是一个美丽的渲染。”
它包括任何数量的报童，因为他们非常匿名而感伤，以及乡村肖像，如来自华盛顿特区菲利普斯收藏的荷马的《拿着干草叉的女孩》
一些图像可以立即识别，从兰格在加利福尼亚穷困潦倒的豌豆采摘者，有七个孩子的母亲，32岁，她因孩子们掩面而烦恼而闻名，到1869年大陆铁路褶皱的历史照片（小得出奇），安德鲁·拉塞尔在海角点加入铁轨。
最著名的图像可能是我们可以做到的！二战期间铆工罗西的肖像。
但大多数都是匿名的，来自刘易斯·海因1920年照片中的发电厂技工，看起来像是现代挥舞扳手的查理·卓别林。在雅各布·里斯1890年的纽约肖像中的街头顽童汤米（拿着他的黑靴套装），在海因1910年的照片中的那个被弄脏的孩子，后来在匹兹堡一家机构的ic图书明星小孤儿安妮之后得到了它的名字。
这部作品在时间和地理上向西移动，1952年伊丽莎白·卡特利特（Elizabeth Catlett）为皮尔克·琼斯（Pirkle Jones）的葡萄采摘者（Grape Picker）修剪的精致的佃农油毡，1956年在加利福尼亚州贝里萨山谷（Berryessa Valley）被取而代之。
最近的作品可能受到最严重的冲击，从乔希·克莱恩的《九到五》中脱体的看门人，到约翰·阿亨的《园丁》中向上看的现实主义雕塑（梅丽莎穿着鲍勃·马利的衬衫），
中最狡猾的可能是拉米罗·戈麦斯对大卫·霍克尼的一幅画的修改，画中一个男人正沐浴在贝弗利山庄的一所豪华住宅里，只为了向不得不这样做的人展示事后清理。
和最近的其他作品一样，它让我们认识到我们周围的工作人员，甚至是艺术博物馆的警卫。
作品的创作者以及所描绘的人都是为了展示一个比通常在肖像画廊看到的更加多样化的美国人，莫斯说。“我五年前开始在这里工作时就有过这样的经历，我和五岁的女儿环顾四周，用她未经过滤的眼睛说，”这是一个男孩的地方，男孩，男孩。”
妈妈在欣赏伟大的肖像艺术时，莫斯说，“她有被排斥的经历。”
“我知道她并不孤单，”莫斯说。“我已经和来访者谈了很多。我希望这将打开一个对话，包括一个更微妙的历史观，并为人们创造更多的联系。我认为这是开始。
“他们脸上的汗水：描绘美国工人”继续到2018年9月3日在华盛顿特区史密森尼国家肖像画廊
特别申明：本文内容来源网络，版权归原作者所有，如有侵权请立即与我们联系（devmax@126.com），我们将及时处理。